影視拍攝中的常用手法

影視拍攝中，由于各個(gè)導(dǎo)演和攝像師的藝術(shù)習(xí)慣與技術(shù)水準(zhǔn)各不相同，就會(huì)在自己的作品中使用風(fēng)格迥異的拍攝手段表現(xiàn)劇本內(nèi)涵，同樣的劇本，不同導(dǎo)演執(zhí)行，自然會(huì)得到不同的影片形態(tài)。我們不能簡(jiǎn)單地以什么風(fēng)格來斷言某部影片的成敗，最終的藝術(shù)價(jià)值需要時(shí)間和市場(chǎng)來檢驗(yàn)。好萊塢也好，張藝謀、馮小剛也罷，都有一套自己的手法，我們DV愛好者可以在眾多導(dǎo)演的作品中學(xué)到很多東西，直到有一天形成咱們個(gè)人的風(fēng)格，這期間，了解一些影視拍攝中的常用手法是必須的，這次以南斯拉夫?qū)а輲?kù)斯圖里卡的《地下》為例，看看這部影片中對(duì)色彩、光影和特效等基本影視技術(shù)的運(yùn)用特點(diǎn)，對(duì)我們豐富DV拍攝手法很有好處。

圖01.

影片大量鏡頭都是在夜晚或黑暗的地下環(huán)境拍攝，燈光的設(shè)置占了很大工作量，把光影靈活掌控起來，得到的效果往往不錯(cuò)。這個(gè)畫面是一對(duì)樂隊(duì)走過街巷，在燈光的照射下，投影到了街道的墻上，形成了藝術(shù)性極強(qiáng)的剪影效果，在現(xiàn)實(shí)和虛幻間，剪影的形態(tài)是真實(shí)人物的抽象與具象的融合，給人一種神秘迷離的感覺，這種感覺加深了內(nèi)容的氣氛深度。我們可以在以后的拍攝中，嘗試使用這樣亦真亦假的手法，不是拍什么內(nèi)容都要必須直白地對(duì)著攝像機(jī)，而隱喻含蓄一些，有時(shí)候更妙，但要注意，這種剪影式畫面最好和實(shí)景人物畫面相結(jié)合，避免讓觀眾產(chǎn)生誤解，甚至看不懂。

圖02.03.04.

這三個(gè)鏡頭采用了類似的手法，就是運(yùn)用前景進(jìn)行框架式拍攝。這是影視拍攝最常用的手法之一，它即可交代環(huán)境，又能限定觀眾的視覺范圍。圖2以窗戶的外框作為畫面邊界，用窗簾分割畫面比例，真實(shí)環(huán)境下表現(xiàn)了人物的現(xiàn)場(chǎng)感，而畫面也不會(huì)覺得太空。圖3，用窗戶的外框和玻璃隔離開了室內(nèi)環(huán)境和室外人物，逆光的運(yùn)用可以把玻璃的質(zhì)感突出，畫面立體感更好一些，除了精確的構(gòu)圖，此時(shí)最關(guān)鍵的是光線的控制要恰到到處，尤其是人物面部反差和玻璃質(zhì)感之間的合理比例光比，相當(dāng)關(guān)鍵。圖4則通過船只的舷窗向外看，前景舷窗的金屬框架處于景深之外，背景整體場(chǎng)景作為焦點(diǎn)，和之前兩個(gè)框架式構(gòu)圖稍有不同，此處給觀眾的感覺更像身臨其境地觀察著框架之后的一舉一動(dòng)。

圖05.06.07.

作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，戰(zhàn)場(chǎng)上的硝煙和轟炸之后的斷壁殘?jiān)潜仨毜膱?chǎng)景，在置景和取景時(shí)，要以氣氛環(huán)境真實(shí)可信、具備視覺沖擊力為基礎(chǔ)，構(gòu)圖的取舍與演員位置都需要精心安排。圖5，人物為前景，近景別位于畫面右側(cè)，背景是爆炸的場(chǎng)景，利用透視中的近大遠(yuǎn)小關(guān)系，此時(shí)既能清晰展現(xiàn)人物的表情與動(dòng)作，又能較為寬闊地表現(xiàn)出背景環(huán)境的爆炸與危險(xiǎn)，人景合一。圖6，使用了全景對(duì)角線構(gòu)圖，爆炸形成的燃燒火堆放置于畫面兩個(gè)對(duì)角，中間是一條路，驚慌失措的老虎沿著這條路逃竄，而路的周圍則是戰(zhàn)爭(zhēng)形成的建筑廢墟。在這樣的置景下，現(xiàn)場(chǎng)具有了足夠多的戰(zhàn)爭(zhēng)信息。與此相仿，圖7，人物是抱著孩子的婦女站在傾倒的建筑前，茫然而麻木地呆望著，位于畫面右側(cè)，視線延伸向畫面左側(cè)，使用中景景別，由于人物和背景較近，都在景深范圍之內(nèi)，基本上清晰完整地展示了人物與背景的所有細(xì)節(jié)。

圖08.

這個(gè)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的一對(duì)二的三人對(duì)話構(gòu)圖，采用了近景別外反拍，三個(gè)人物各占畫面的三分之一，此構(gòu)圖經(jīng)常使用在一般的多人對(duì)話情節(jié)中，拍攝時(shí)候，可以根據(jù)創(chuàng)作要求，設(shè)置攝像機(jī)離主體的距離，從而方便控制中心人物和背景人物的景深范圍。外反打的兩個(gè)對(duì)話主體，要保持一致的景別、景深、曝光和構(gòu)圖等技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，這樣才能保證順利流暢地切換剪輯。

圖09.10.11.

如果主體人物之外，背景還有很多動(dòng)態(tài)內(nèi)容，比如眾多的陪襯人物等，可用這幾種構(gòu)圖模式拍攝。圖9，讓人物近景正面靠近鏡頭，這樣，視覺重點(diǎn)就在前景人物身上，背景中的動(dòng)態(tài)人物僅作環(huán)境場(chǎng)景烘托。圖10，讓人物以全景別或大全景面對(duì)背景中的人物，這樣創(chuàng)造了一種引領(lǐng)觀眾視線的背影效果，從而給人一種現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感。圖11，和上面的背影類似，此畫面采用了近景別的背影，人物的姿態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)充分，而背景中眾多的群眾演員雖然紛繁復(fù)雜一些，但是因?yàn)榻M成了一個(gè)整體的畫面元素，并不會(huì)干擾前景人物的表演。同時(shí)，拍攝中可以采用高角度或上下?lián)u移等鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，進(jìn)一步強(qiáng)化這個(gè)構(gòu)圖的單純性。

圖12.

這是典型人造光源的夜景，布光采用前側(cè)逆光，用于整體照明，此時(shí)的布光原則需要盡量接近真實(shí)的路燈感覺，既要保證拍攝曝光的足夠照度，又要不能過于明亮，失去真實(shí)感。目前國(guó)內(nèi)很多電視劇的夜景燈光布置非常草率，明顯存在違反視覺規(guī)律的亮度，夜景拍攝成了白天一樣的感覺，這是很不負(fù)責(zé)任的。雖然電視攝像機(jī)感光器的動(dòng)態(tài)范圍較電影膠片小很多，但只要認(rèn)真布光，適當(dāng)補(bǔ)光，調(diào)整各個(gè)明暗部位的質(zhì)感和層次，限定在一個(gè)合理的曝光區(qū)域內(nèi)，比如三到四擋光圈的明暗對(duì)比度差別，依然可以拍攝出不錯(cuò)的模擬夜景來。

圖13.

使用了前側(cè)上散射光，前景的道具間縫隙給人物留下表演的畫面區(qū)間，緊湊中反襯環(huán)境的狹窄，照明光線的方向和同場(chǎng)景的大景別場(chǎng)景保持一致，避免因分鏡頭拍攝，導(dǎo)致燈光光位發(fā)生變化，同時(shí)還要注意，人物的帽子不能遮擋面部表情和眼神，這需要演員和燈光師共同精確協(xié)調(diào)來完成拍攝。

圖14.

這個(gè)鏡頭拍攝的很巧妙，畫面平分了左右兩部分，兩個(gè)人物一明一暗、一虛一實(shí)，室外明處的人物清晰完整，室內(nèi)人物則只有一個(gè)剪影，符合燈光室內(nèi)的情景，而這個(gè)剪影人物的動(dòng)作則非常準(zhǔn)確而鮮明地告訴觀眾他的實(shí)際行為，那就是極度警覺地持槍的自衛(wèi)狀態(tài)?？梢哉f這個(gè)鏡頭非常具有創(chuàng)意，顯示出導(dǎo)演的卓越畫面感和藝術(shù)水準(zhǔn)。

圖15.

可以利用環(huán)境道具作為人物中間的表演符號(hào)，這道具和人物的狀態(tài)息息相關(guān)，一靠一扶之間，真實(shí)的同時(shí)，也會(huì)給演員的肢體語言表達(dá)創(chuàng)造發(fā)揮的空間。當(dāng)我們對(duì)演員的表演無法到位而著急的時(shí)候，不妨考慮使用適當(dāng)?shù)牡谰呓o他機(jī)會(huì)。

圖16.

對(duì)于面部拍攝，這種大特寫是不錯(cuò)的常用景別，可是很多人并不習(xí)慣這么拍，拍人物肖像的時(shí)候，大多考慮的是完整的構(gòu)圖，老是舍不得，或許叫不敢這么大膽地進(jìn)行剪裁。其實(shí)，沒關(guān)系的，并不是非得黃金分割法地拍肖像才是合理的，別拘泥于任何教材，只要拍攝的畫面符合情節(jié)，就是對(duì)的。此類大特寫還有一個(gè)好處就是非常生動(dòng)地表現(xiàn)人物的面部細(xì)微表情和眼神的變化，有利于細(xì)膩刻畫人物的心理和深層性格特色，再有，還能虛化掉背景的雜亂，即使環(huán)境布置不太嚴(yán)謹(jǐn)，也不會(huì)對(duì)主體有多大影響。

圖17.

這個(gè)構(gòu)圖也很經(jīng)典，畫面左右部分是兩個(gè)區(qū)域，左面人物在主光源下，進(jìn)行的動(dòng)作是關(guān)注的主要內(nèi)容，右面的人物襯托一下主體，此時(shí)，右面襯托人物不可做過大的動(dòng)作和夸張表情，以免干擾左側(cè)人物的主要地位。

圖18.19.

這是一個(gè)對(duì)打的鏡頭，對(duì)話中的兩個(gè)人物采用了相同的機(jī)位高度，這一點(diǎn)大家一定要注意，如果是單機(jī)分鏡頭拍攝，一定要保證攝像機(jī)的視角高度是一樣的。大家可以從畫面中背景的家具高度上看出這個(gè)鏡頭拍攝是非常嚴(yán)格的。通過人物的高度變化，表達(dá)此時(shí)人物的壓力關(guān)系，這個(gè)畫面中，男人眼神由低向高，女人由高向低，正好形成對(duì)視的關(guān)系。對(duì)打鏡頭拍攝中，這樣的視覺關(guān)聯(lián)是剪輯最基本的要求。

圖20.21.22.23.

煙霧效果在影視拍攝中也很重要，就像舞臺(tái)表演一樣，真實(shí)的過于清晰，反倒不利于情節(jié)和氣氛的營(yíng)造。這幾個(gè)不同的鏡頭，很有一些中國(guó)畫似的含蓄。通過利用自然的霧氣也好，通過煙霧師施放煙霧也罷，目的只有一個(gè)，創(chuàng)造一種迷茫的環(huán)境，這樣，可以屏蔽掉不想拍攝到的景物，或者柔化一下場(chǎng)景，如果有光線照射，則更能體現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的光線作用，搭建起一種空氣透視的立體感，使畫面生動(dòng)起來。本片中，就有大量的鏡頭使用了這個(gè)手法，要注意的是，煙霧施放要根據(jù)情節(jié)需要確定煙霧強(qiáng)度、方向和層次，不能喧賓奪主。我們普通的DV愛好者拍攝這樣的煙霧效果，可以等待環(huán)境自然產(chǎn)生的霧氣，一般早晚時(shí)間較多，或者，買幾塊很便宜的煙餅，放在不同的容器中，加上工作人員的手工扇風(fēng)，不斷實(shí)踐之后，相信一樣能夠以假亂真地達(dá)到想要的效果。