摘要《透明的紅蘿卜》是一篇充滿神秘感的奇異的小說，以其獨特的藝術風格和人物形象引起文壇的反響。小說的主人公黑孩有獨特的聽覺、感覺和神秘莫測的行為，小說主題含蓄、朦朧不可確定，意境妙不可言，風格奇異、荒涼，藝術地反映了20世紀中國農民的真實生活。

關鍵詞: 《透明的紅蘿卜》 奇異神秘 藝術特點

中圖分類號:I247 文獻標識碼:A

《透明的紅蘿卜》是中國當代作家莫言的成名作，作品于1985年春天在《中國作家》發表后，引起巨大反響，為此，《中國作家》還曾專門組織在京的作家與評論家舉行討論會討論該作。

《透明的紅蘿卜》擇取的是“文化大革命”期間的一段農村生活。莫言有意識地淡化政治背景，模糊地處理一些歷史的東西，以獨特細膩的生命體驗，透過黑孩的兒童視角展現了民間氛圍中的鄉村風景與神秘事物。莫言說:“我一想到過去，想到了童年，就想到了故鄉的生活，感覺好像一條河流的閘門被打開，活水源源不斷而來。”莫言的家庭成份是上中農，處在貧農與富農之間，因為這種夾縫狀態，造成了他所受的家庭教育，就是要老老實實、加緊尾巴做人，時刻在別人面前保持一種謙恭的、卑微的態度，在那個特殊的年代，特殊的家庭背景，養成了莫言孤僻、內向、怕見人、不善于表現自己、遇事萎縮的怯懦性格。作品中的黑孩就有這種性格的折射。

一 奇異、神秘的黑孩的形象

黑孩是《透明的紅蘿卜》里面有一個沒有姓名的黑孩子。他四五歲時說起話來就像竹筒里晃豌豆，咯崩咯崩脆。可是自從他娘去世后來，他被后娘打傻罵呆了。他的話越來越少，動不動就像尊小石像一樣發呆，但他那雙眼睛，黑洞洞的，一眼看不到底。

黑孩又瘦又小，冬天赤著腳，光著脊梁，穿一條又肥又長的白底帶綠條條的大褲頭子;胸脯瘦得凸起，小腿上布滿了閃亮的小疤點，頭很大，脖子細長;由于營養不良，他跑起來兩只細胳膊使勁甩動著，像谷地里被風吹動著的稻草人。他從小就失去母親，父親出走后，他的后娘喝醉了就要打他、擰他、咬他。走出家門，他得到了社會的一些同情，但這些并不能代替家庭所能給予他的溫暖，他的師傅小鐵匠還經常辱罵他。小說就是以這個在家沒母愛父愛，出了家門又被社會歧視、忽略、沒有溫暖的黑孩子為主人公。生活的冷酷和苦難壓制著他生命的熱情，阻斷了他與別人溝通的言語;內心的沉重的負荷，使他內向得像個啞巴，也造成了他倔強抵抗死亡的個性。小說中有幾處著重描寫他這一個性:他用腳指頭把一個個六個尖或是八個尖的蒺藜撕下來，用腳掌去捻，他的腳像騾馬的硬蹄一樣，蒺藜尖一根根斷了，蒺藜一個個碎了;砸石子的時候，他把自己的手指頭砸爛，指甲都砸成好幾個碎片，他不會像一般的小孩那樣因為疼痛而哭叫，他只是抓把泥土按在傷口上;他甚至還把燒紅的鐵鉆子抓在手里，把手都燒焦了，嘶嘶地冒著黃煙，連鐵石心腸的小鐵匠都被折服了。

黑孩子可以忍受別人不能忍受的苦難，他能夠聽到別人聽不到的聲音，“聽到黃麻地里……逃逸的霧氣碰撞著黃麻葉子和深紅或是淡綠的莖桿，發出震耳欲聾的聲響。螞蚱剪動翅羽的聲音象火車過鐵橋?！?/p>

聽覺不僅為黑孩提供了某種庇護，并且還豐富了他貧困的生活，聽覺令其感覺包括視覺獲得了豐富:“他聽到了河上傳來了一種奇異的聲音，很像魚群在唼喋”、“他眼睛與耳朵并用，他看到了河上有發亮的氣體起伏上升，聲音就藏在氣體里”。黑孩不僅僅聽到了別人聽不見的東西，還看見了別人看不到的東西。他的生存狀況，向我們演示了一個弱者依附聽覺渠道超越現世苦難的動人過程。

《透明的紅蘿卜》中有一個帶給黑孩溫暖的女性——菊子。菊子姑娘以近乎母親般的關懷疼愛喚回了黑孩內心深處早已泯滅的溫情。他對菊子產生了一種強烈的迷戀，但這種迷戀是深藏不露的，甚至有時以相反的行為表現出來，例如:咬傷菊子的手。其實，黑孩內心深處是十分珍惜這份寶貴的感情的，他希望能夠維護，并永久地占有。可他不知道該怎樣做，只是潛意識地通過砸碎手指，燒傷手掌等令人心驚膽戰的自虐行為來引起菊子的關注。但是，真正能得到菊子愛情的卻是英俊結實的青年小石匠。黑孩的幻想一點點破滅，他不得不尋找其它情感載體。終于，他在一個紅蘿卜上實現了感情寄托。那是一個透明的紅蘿卜，那蘿卜晶瑩剔透，尾巴上的根須像金色的羊毛，體內“蕩漾著銀色液體”，他感到興奮和激動。這種情感體驗是與菊子帶給自己的感覺完全相同，黑孩順利地實現了情感載體的轉換。本來不透明的紅蘿卜(菊子洗過的)，現在變得透明了，顏色也變成了能充分表達自己感情特征的金色的了。黑孩已不知不覺地把自己對菊子的感情挪移給那個紅蘿卜了。在黑孩心目中，鐵砧上那根金色透明的紅蘿卜象征菊子。所以，黑孩會兩次不顧一切地把它從小鐵匠的嘴里搶回來。當那根紅蘿卜被小鐵匠扔出沖出橋洞掉進河里，黑孩一個晚上沒睡好。第二天早上，他冒著嚴寒下水找紅蘿卜。菊子并不知道黑孩內心世界里的這個秘密，小鐵匠、小石匠也不知道，生活中沒人能理解黑孩的這個秘密。金色的紅蘿卜是黑孩內心渴求溫暖和幸福的一種象征，是莫言對貧困、苦難、孤獨的黑孩的詩意撫慰。

對黑孩來說，生活對他的曲解、無視、踐踏，心靈的層層失落，這些生命的苦難靠什么力量拯救呢?小說把筆觸插入人物的無意識中去，通過對透明紅蘿卜的描寫，十分隱蔽表現了菊子與黑孩的情愛錯位和沖突，并從直覺上去把握人物生存的境遇，從而神秘地表現了人物內心世界里真實的苦難。而作家自己卻是從小說的敘事中遠遠地撤離出來，從無意識角度，挖掘了黑孩生命的真實，表達對主人公黑孩失落人生的深切關懷。

黑孩還是一種象征，一個特殊的藝術形象。他飽受人間苦難，卻以驚人的適應力和承受力頑強地活著，無論在多惡劣的條件下仍能保持幻想，仍能頑強地去追求熾烈的感情，顯示了對惡劣環境的超越和征服。這也正是那個時期中國農民普遍具有的偉大性格和力量。黑孩是20世紀中國農民的真實縮影。

二 含蓄朦朧的藝術風格

《透明的紅蘿卜》的主題是不能用一兩句話進行概括的，莫言說:“其實我寫這篇小說時，我并沒有想到要譴責什么，也不想有意識的去歌頌什么”，“我這篇小說，反映的是‘文革’期間的一段農村生活?！薄熬臀宜词乖凇母铩陂g的農村，盡管生活貧窮落后，但生活中還是有歡樂，一點歡樂也沒有是不符合生活本身的;即使在溫飽都沒有保障的情況下，生活中還是有理想的?！涯嵌紊顚懙膸c神秘色彩、虛幻色彩，稍微有點感傷氣息也就夠了?！?/p>

莫言在構思這篇小說時捕捉到一個意象:“有一天凌晨，我夢見一塊紅蘿卜地，陽光燦爛，照著蘿卜地里一個彎腰勞動的老頭;又來了一個手持魚叉的姑娘，她叉出一個紅蘿卜，舉起來，迎著陽光走去。紅蘿卜在陽光下閃爍著奇異的光彩?！痹谟辛诉@個意象后，莫言內心產生一種感受，這種感受像面包發酵一樣膨脹起來，他在這種感受下創作了《透明的蘿卜》。因為夢境而獲得創作靈感，所以作品有種詩意的、朦朧的、妙不可言的意境，這使小說具有超現實的詩話色彩。

小說中，作者在景物描寫、心理描寫上，采用一種類似白描的手法以構建作品妙不可言的意境。如“這天晚上，月光皎潔如水，百靈鳥又叫起來了。黃麻地里的熏風象溫柔的愛情撲向工地”，讓人感到小石匠和菊子的愛情是那樣美好、圣潔。“太陽像抽風般的顫抖著，一股股肅殺的秋風把黃麻吹得像大海一樣波浪起伏，一群群麻雀境況不安的在黃麻梢頭驚叫著。風穿過橋洞，揚起塵土，把半邊天都染黃了?！卑丫兆映鍪潞蠊さ氐某翋瀴阂值臍夥?，非常形象地表現了出來，同時預示著更大的災難即將來臨。

在描寫人物心理時，小說也采用了這種白描手法:“黑孩跟在他倆身后，高抬腿、輕放腳，那種神情和動作很像一只沿著墻邊巡邏的小公貓”，把黑孩喜愛并愛護小石匠和菊子、自覺為他倆巡邏的心理巧妙地表現了出來;“他半蹲起來，歪著頭，左眼幾乎豎了起來，目光像一只爪子，在姑娘的臉上撕著、抓著?！闭故拘¤F匠愛著姑娘而不能得到的痛苦的心情，而當他看到小石匠溫存地把手按到姑娘的胸脯上時，他怒火中燒，“小鐵匠的肚子里燃起了火，火苗子直沖到喉嚨，又從鼻孔里、嘴巴里噴出來。他感到自己蹲在一根壓縮的彈簧上，稍一松神就會被彈射到空中，與泄洪閘半米厚的混凝土橋面相撞，他忍著，咬著牙?！毙蜗蟮孛鑼懥巳宋锩鎸η閿硶r憤怒、暴烈、無奈的心理。

作者將現實因素和非現實因素融為一體，不直接表達自己的感情，使作者的主觀感情沖得很淡，從而造成一種距離感，達到獨特的“妙不可言”的藝術效果，使作品具有空靈的意境。

同時，《透明的紅蘿卜》還具有一種神秘色彩，給人非常虛幻的感覺。黑孩沉默不語，像一個精靈;他大冬天光著脊背、穿著大褲頭而不會被凍著;他“伸手把鉆子抓起來，他聽到手里‘滋滋啦啦’地響，象握著一只知了。鼻子里也嗅到臭豬肉的味道”，給人感覺很神秘，“小鐵匠看到黑孩手里冒出黃煙”，“眼像風癱病人一樣蝸斜著叫”、“他的嗓子變了調，像貓叫一樣”、“小鐵匠渾身哆嗦起來”……小鐵匠看到黑孩手握發燙鐵鉆子時的驚恐的神態和聲音，更給人以神秘感、恐怖感。小鐵匠的右眼被“蘿卜花”遮住了，而菊子的右眼被白石片插中，好像長著一片“銀耳”，神秘而不可捉摸;而“透明的紅蘿卜”只出現在一瞬間，再也找不著了，又讓人感到虛無縹緲，一切都是虛幻的。

作品的字里行間還透露著一種荒涼感，“一種心靈上的荒涼感。作品中描寫的野性的情愛、傳統的重荷，以及人們在窮困的、重壓下的、簡單的追求，全都籠罩在一種淡淡的哀愁中。”小石匠和菊子真心相愛，最后卻是悲慘的結局——菊子在小石匠和小鐵匠的決斗中意外受傷，一只眼睛瞎了;黑孩悲慘地生活在后媽的陰影下，在工地又受到小鐵匠的支使，菊子和小石匠又離開了，黑孩拔完滿地的紅蘿卜，也沒有找到自己理想中的金色的、“透明的”紅蘿卜;小鐵匠的愛情是絕望的愛情，他為了學藝不惜被傷害，在受傷后才偷到真經，他不知道如何爭取愛情，只能是無端地發怒，在黑孩身上發泄，去和情敵決斗，卻無意中傷害了自己心愛的人，最后變得瘋狂;老石匠守著秘訣，也就守著自己的飯碗，秘訣被小石匠偷學到，他就只有孤獨地卷鋪蓋走人。所有這些人的追求，都沒有圓滿的結局，這使作品籠罩在一種淡淡的哀愁之中，形成感傷的氣氛。

三 生活真實的藝術反映

《透明的紅蘿卜》是真實的，它真實地反映了“文革”時期農村的一段生活，莫言以他熟悉的農村生活為后盾，真實表現了那個時期農民的追求、愛情和性格。作品中的人物，有三個點——菊子和小石匠、老鐵匠和小鐵匠、小黑孩。菊子和小石匠的愛情，很真實地反映了農村中青年男女的愛情，他們既有受封建意識束縛的一面，不敢公開愛情、不敢坦然面對自己的愛情，對愛情的追求有些原始性;同時，他們又有自由的一面，敢于追求、敢于冒著世俗的威脅、捍衛自己的愛情。老鐵匠和小鐵匠的關系，是中國農村中典型的師徒關系，師父不輕易把自己的秘訣傳授給徒弟，徒弟只好偷藝，當徒弟掌握秘訣之后，師父就該退出歷史舞臺了。其次是事件和場景的真實:冬天集中興修水利、補貼伙食和錢、睡橋洞、砸石子、鐵匠鋪、隊長敲鐘、民工偷集體的蘿卜和地瓜等等……都具有生活的真實。這篇作品“在一定程度上寫出了中國農民的命運?！睂懗隽水敃r的普通農民苦中作樂、堅韌忍耐以及他們的苦悶心情。

參考文獻:

[1] 徐懷中等:《有追求才有特色——關于〈透明的紅蘿卜〉的對話》，《中國作家》，1985年。

[2] 莫言:《我的“農民意識”觀》，《文學評論家》，1989年。

[3] 莫言:《我的故鄉與我的小說》，《當代作家評論》，1993年。

[4] 李陀:《“妙在似與不似之間”——評中篇小說〈透明的紅蘿卜〉》，《文藝報》，1985年7月6日。

[5] 李陀:《拾遺錄:現代小說中的意象——序莫言小說集《透明的紅蘿卜》，《文學自由談》，1986年第1期。

作者簡介:王小俠，女，1963—，陜西戶縣人，碩士，副教授，研究方向:文藝學、中國現當代文學，工作單位:西安廣播電視大學文法藝術教學部。