荒誕的穿越還是嚴肅的反思？

影片《我們來自未來》是俄羅斯于2008年推出的戰爭大片，該片一改過去以真實事件為背景的現實主義風格，將故事背景改為看似荒誕不經的穿越時空——以伯爾曼、切列普為首的四個小混混靠挖掘出售二戰遺址中的文物為生，一次他們無意中挖到一處遺址后穿越時空來到了1942年的衛國戰爭戰場。幾個玩世不恭的小青年在這次戰爭中受到了一系列心靈和精神的考驗，他們決定留下來承擔這一切。最后在幫助蘇聯紅軍攻下德軍陣地后，他們四個又穿越時空回到了現代。

這部影片無論是戰爭場面還是思想內涵都堪稱佳作，尤其是對當今的人們如何看待歷史進行了深入反思。其戰爭場面相對于《九連》和《風暴之門》稍有不足，但仍保持了作為戰爭影片核心賣點的特點——

從軍事角度看影片

首先從武器裝備說起吧，該片中使用的輕武器道具相當準確，比如重機槍是M1910馬克沁重機槍而不是M1943郭留諾夫重機槍，步槍是M1891／1930莫辛納甘步槍而不是M1944步騎槍。但重武器道具則很差，蘇、德雙方的坦克都是改裝過的，估計是找不到原車作道具的緣故，火炮也使用了當時還沒有研制出來的1944年式85mm加農炮。

再來看一看戰爭場面表現。在衛國戰爭初期，蘇軍一直處于守勢，影片中蘇軍與德軍第一次交戰就是一次防御戰斗。此次蘇軍的防御工事要比《九連》和《風暴之門》中的專業得多：塹壕和交通壕挖得相當深，人貓著腰在壕內移動對方根本看不見。而且塹壕和交通壕都用木排加固，防止在受到炮擊時坍塌，壕壁上還挖有單兵防炮洞。指揮所為地下工事，地面上的觀察所也加了頂蓋，防護力比較強。戰斗間隙，蘇軍還不斷搶修和加固工事。雖然在這些方面更加真實，但還是有一些不盡人意之處，如蘇軍陣地前沿只看到防步兵用的鐵絲網，卻沒有挖掘防坦克壕及布設地雷，只憑鐵絲網是無法阻止德軍的坦克沖擊。再如蘇軍的塹壕過于平直，無法對進攻之敵形成交叉側射火力。并且蘇軍的重機槍射擊位置在敵坦克沖擊的正前方，很容易被敵坦克的直射火力擊毀，正確的位置應該是設置在敵沖擊隊形的側前方，以火力切斷敵步兵及坦克的聯系后再各個擊破。影片中蘇軍反坦克步槍的陣地位置比較正確，可以對德軍坦克裝甲比較薄的側面進行射擊，因而擊傷了一輛德軍坦克，直接動搖了德軍的進攻意志并使之潰退。

影片中，蘇軍防御工事最大的敗筆是女衛生員犧牲的那個掩蔽部。掩蔽部的人口居然朝向敵軍進攻方向，而且人口只用一張偽裝網加以偽裝。偽裝網用支架支在人口上方，對空中偵察有一定作用，但對地面偵察幾乎毫無作用，反而更容易暴露入口位置。女衛生員帶傷員進人掩蔽部后即被炮彈擊中，里面人員全部陣亡。事實上，掩蔽部和各類掩體的人口都應該修筑在背向敵軍的方向，最好在高地的背面，使敵方不易觀察和命中。影片最后當蘇軍進攻時，正是德軍位于陣地背面的迫擊炮給了蘇軍很大的殺傷。

德軍在進攻時最大的問題是步坦聯系不緊密。一輛坦克沖到蘇軍陣地前沿時，沒有步兵跟上來加以掩護，結果被蘇軍用反坦克手榴彈擊毀，因而蘇軍在沒有炮火支援的情況下只憑輕武器便擊退了德軍的進攻。

擊退德軍進攻后，四位主人公在一名大士(蘇軍軍銜的一種)的率領下執行捕俘任務。他們潛行到德軍陣地附近，利用一名德軍軍官從工事中出來透氣的時機將其捕獲。身材高大的切列普將德軍軍官打暈后背上就走，但卻沒有將其嘴堵上。德軍軍官蘇醒后大喊，德軍由此發現了小分隊的位置。其實在捕俘過程中，除了控制俘虜的手腳外，最重要的就是堵住嘴，防止其喊叫暴露目標。特種部隊慣常佩戴的貝雷帽，就兼有堵嘴的用途。當然，對幾個沒有受過訓練、穿越時空來到戰場的小青年來說，提出更多的要求無疑是過分的。在德軍逼近后，大士毅然決定留下掩護四人帶著俘虜撤退。大士依托一個彈坑。以PPsh-41沖鋒槍的熾烈火力和手榴彈斃傷不少德國兵。德軍隨即使用小口徑迫擊炮向大士射擊。第二發炮彈準確命中大士所在的彈坑，大士犧牲。這充分證明了敵方步兵戰斗隊形內伴隨火力反應的及時性和威力。當時，在挨了第一發炮彈后，大士就應該轉移射擊位置。因為第一發炮彈基本是試射性質的，然后根據彈著點修正下一發的射擊諸元，隨著不斷修正終究會命中目標。也許大士認為對方迫擊炮需要數發修正才能命中，因此沒有轉移，但他再也沒有機會改正自己的錯誤了。德軍主要的失誤在于警惕性差，雖然有士兵不斷發射照明彈，但卻沒有值班機槍，即使發現目標也不能及時射擊。負責在塹壕內警戒的幾個士兵，也大都在抽煙和閑聊，對近在咫尺的蘇軍士兵毫無察覺。不過，發現蘇軍后德軍的反應很快，不但打死了斷后的蘇軍大士，還抄近路將被俘軍官解救回來，同時俘虜了四位主人公。

影片中最后的戰斗是蘇軍向德軍發起反攻。進攻開始之前。蘇軍實施了炮火準備。但蘇軍炮兵在射擊過程中出現了嚴重的穿幫鏡頭——火炮射擊后退出藥筒再裝填時，那發炮彈居然沒有彈頭!炮彈分為分裝式和定裝式兩種，分裝式炮彈即彈頭和藥筒是分開的，射擊時先裝填彈頭再裝填藥筒；定裝式炮彈則是彈頭和藥筒是一體的，射擊時一次性裝填即可。1944年式85mm加農炮使用的是定裝式炮彈，這個穿幫鏡頭明顯是剪輯失誤。另外該炮是按反坦克炮的要求研制的，主要用途是直瞄射擊對方坦克，用來進行間接瞄準射擊本不太適合，大概是由于戰爭初期蘇軍重武器裝備損失慘重，只好一物多用了。片中蘇軍炮火準備只進行了間瞄射擊，未對敵前沿工事進行直接瞄準破壞射擊，使蘇軍在沖擊時受到德軍火力點猛烈掃射，傷亡慘重。而且沖擊受阻后，炮兵沒有及時跟上來對德軍火力點射擊以支援步兵。不過，這對于1942年戰術水平尚低的蘇軍來說卻是真實的反映。

蘇軍坦克在沖擊時還載有步兵，既影響坦克發揚火力，又使車載步兵的火力因顛簸無法發揮威力。步兵在沖擊時應該下車，以步／機槍火力壓制敵反坦克武器，還可以避免在坦克上受到反坦克武器對坦克及人員的同時殺傷。坦克應該以火力摧毀妨礙步兵前進的敵火力點。這樣就能達成有效的步坦協同。影片中與此相反，蘇軍坦克對德軍火力點一炮未發，在車上的步兵被擊中坦克的炮彈炸飛，步兵和坦克同時受損。

蘇軍步兵的沖擊隊形過于散亂，看不出相互掩護和協調的動作。等到沖擊受阻，連長身邊只剩下兩名士兵，根本無法進行有效指揮。正確的戰術安排是，攻擊時，應組成戰斗小組相互掩護和交替躍進。每個步兵班組成3～4個戰斗小組，由班長和老兵擔任組長，班長所在的戰斗小組居中進行指揮；排長則位于各步兵班中間或后方進行指揮；連長位于各排后方。這樣就不至于造成混亂，從而造成兵找不到官、官找不到兵的局面。影片中，因女衛生員犧牲而怒火中燒的伯爾曼從側面爬到地堡頂上，投人手榴彈才掃清沖擊的障礙。

嚴肅的反思

從《九連》、《風暴之門》和《我們來自未來》來看，三部影片的導演都具有非常濃重的“蘇聯”情結。如果說《九連》結尾主人公的獨白和《風暴之門》結尾薩哈與俄軍士兵的對話反映出導演對蘇聯時代的眷戀和追思的話，那么《我們來自未來》則充滿了對蘇聯時代的懷念和如今俄羅斯人對待歷史態度的嚴肅反思。

《我們來自未來》中的四位主人公都是蘇聯解體后成長起來的，他們對于歷史和蘇聯時代有著非常多元化的看法和態度。在歷史系上過學被開除的伯爾曼對歷史有著相對保守的態度，他阻止了切列普對紅軍戰士遺骨的不敬行為。而身體強壯的切列普則走向了另一個極端，他胳膊上刻著納粹鐵十字標志，T恤上印著納粹雄鷹標志圖案。這種態度體現在他的行為中則是，當他們挖到掩蔽部后，切列普將掩蔽部中紅軍戰士遺骸的顱骨放到木桿頂端，用作試驗挖出的TT－33手槍的射擊靶子。這是他對于歷史的無知，以及對為國捐軀戰士的極大不敬。

四人來到1942年后，起初想用一切辦法回到現代，似乎戰爭的勝負與他們毫不相干，根本沒有意識到自己的歷史責任。在蘇軍防御戰中，一名戰士炸毀德軍坦克后受傷，女衛生員沖出戰壕進行救護。伯爾曼在幫忙過程中竟然笑出聲來，當然，受到了女衛生員的斥責。伯爾曼出來幫忙，與其說是勇敢精神的表現，倒不如說是為了在自己心儀的女孩面前展示一下英雄氣概。他的笑，按筆者的理解應該是訕笑那位英勇負傷的士兵。而影片中的其他主人公也不同程度地表現出這樣的態度。

捕俘行動被發現并受到德軍追擊無法擺脫時，大士決定留下來掩護撤退。此時留下來必然危險重重，這時伯爾曼感動了，他也想留下來。在大士的命令下，伯爾曼才離去。在離別的時候，大士問伯爾曼：“戰爭什么時候結束?”伯爾曼告訴他：“1945年5月9日?！贝笫啃牢苛耍骸拔覀児婺芡^去?！闭f完從容投入戰斗，直至戰死。實際上，在令蘇軍極度沮喪的1942年，還看不出一絲勝利的希望。大士的慷慨赴死，給了四人極大的震撼。四位主人公被俘后，在牢房遇到了對他們返回現代至關重要的紅軍戰士——索科洛夫·季馬。索科洛夫的腳受傷了，不能行走。在四人挖洞逃走時，德軍看守聽到動靜走過來。索科洛夫高唱《騎兵軍之歌》，把看守吸引過來，以生命作為代價掩護四人逃出德軍軍營。至此，四人的思想有了根本性的轉變。本來，拿著索科洛夫給的銀煙盒他們就可以回到現代，但在伯爾曼帶領下他們決定留下來承擔屬于自己的歷史責任。

回到現代后，切列普用石片刮去了自己胳膊上的納粹標志。在繁華的莫斯科街頭，四人遇到了一群頭戴納粹德軍戰斗帽的光頭黨成員。影片沒有交代接下來發生了什么，但其寓意卻十分明顯——忘記過去就意味著背叛。一個希望屹立于世界民族之林的民族必須對自己的過去和未來有著清醒的認識，畢竟絕大多數人的行動將決定社會的走向和民族的未來。這一點放到我們中華民族身上，也同樣適用!

編輯 鄭雙雁