時(shí)尚與電影：最美麗的邂逅

以法國歷史故事為背景拍攝的影片《絕代艷后》，場景布置和人物的服裝設(shè)計(jì)對(duì)觀眾來講可謂是一次盛大的視覺盛宴(圖)，它帶領(lǐng)我們重返當(dāng)年凡爾賽宮的奢侈繁華，并在2007年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上實(shí)至名歸地獲得最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。這部影片也在當(dāng)年春夏秀場刮起了一股花樣奢華風(fēng)，從妝容到配飾，全部都彌漫著奢華繁復(fù)的味道，所有的設(shè)計(jì)師開始集體懷念法國革命時(shí)期宮廷里的頹靡美。

如果只把時(shí)尚“圈養(yǎng)”在巴黎、米蘭的T臺(tái)，時(shí)尚可以有多時(shí)尚?一小群人的視覺狂歡，盡興完散場?1931年米高梅公司聘請(qǐng)可可·香奈爾擔(dān)當(dāng)電影的時(shí)裝指導(dǎo)，時(shí)裝和電影便開始了一場相逢恨晚的“纏綿”，也是從那時(shí)起，鬼靈精的時(shí)尚領(lǐng)跑者如獲至寶地抓住了電影這個(gè)“最佳拍檔”:你借我一襲霓裳，無上榮光;我促你幾度輪回，向世界布道。

品牌，它也許是天生的演員

《蒂凡尼早餐》中，紀(jì)梵希(Givenchy)的小黑裙借奧黛麗·赫本之身驚艷亮相，至今堪為經(jīng)典。她的精巧與靈致，是她通往上流社會(huì)的唯一憑恃，這樣一個(gè)精靈般的女子如何呈現(xiàn)?腰圍部分通過腰帶的作用略微提高，更突出骨感效果，尚不出名的紀(jì)梵希給赫本設(shè)計(jì)了風(fēng)格迥異的兩種造型——配合影片前半段假小子的“男孩頭”的休閑七分褲(圖)，至今在街頭頗受推崇，而后半段就是那件招牌式樣的黑色無袖雞尾酒長裙(圖)，闖入那個(gè)年代的時(shí)尚巔峰，便再也不肯出來。紀(jì)梵希說:“女人不是單純地穿上衣服而已，她們是住在衣服里面。”而這句話中的“女人”代表者顯然是赫本。誰都知道身材嬌小的她不是一個(gè)模特兒，但誰都不得不承認(rèn)她是穿著紀(jì)梵希戰(zhàn)衣馳騁在電影界的傳奇演員。

品牌與電影的緣分由此極深。談到這份緣分，就不得不提喬治·阿瑪尼(Giorgio Armani)。自從好萊塢名片《美國舞男》里，理查·基爾(圖)穿著阿瑪尼西裝招搖于市開始，喬治·阿瑪尼就再也遏制不了他在電影中的表現(xiàn)欲，當(dāng)然，他所表現(xiàn)的不是演技，而是他貼合人物形象的巧妙設(shè)計(jì)及名不虛傳的優(yōu)良制作。例子信手拈來，《辛德勒的名單》中充滿了阿瑪尼對(duì)于制服的迷戀，本·金斯利在集中營里出入時(shí)穿的西裝正是出自阿瑪尼的設(shè)計(jì)。而電影《小可愛》簡直是一部阿瑪尼時(shí)裝教學(xué)片，一套套不同時(shí)期和風(fēng)格的阿瑪尼服飾散落在電影的每處細(xì)節(jié)。

電影中無處不在的量身定制，透過設(shè)計(jì)師的巧思透露著主角的身份，吐納著其性格甚至是命運(yùn)。更多的時(shí)候，因?yàn)榕c主角的合二為一，不再是一個(gè)簡單的道具，而是一個(gè)交代情節(jié)的替身，甚至于靜默中交代了整部電影的主旨，這時(shí)，誰是主角，已難分清。在電影《大吉嶺有限公司》中，11只點(diǎn)綴熱帶棕櫚樹的LV皮箱遺留在火車站，旁白著整出戲的哲理:再珍貴的皮箱、再珍貴的世間萬般，就算再不舍，有一天也得丟在身后。這部由奧斯卡影帝阿德烈·布魯?shù)蠐?dān)綱演出的電影講述著三兄弟在父親去世后，如何一同旅行尋找母親，在電影的最后，三兄弟提著11只皮箱追趕火車，緊急之際，阿德烈·布魯?shù)险Z重心長地說:“爸爸的行李，大概無法與我們同行了!”而那11只皮箱也因?yàn)檫@句話趕不上離去的火車，被遺落在站頭。11只皮箱無疑是劇中最出色的無聲演員，在劇情收尾時(shí)，蒼涼又有些悲壯地為整部電影合上幕布。值得一提的是，劇中演員的衣著和貫穿整場戲的11只皮箱，都是由LV的設(shè)計(jì)總監(jiān)馬克·雅各布親手打理設(shè)計(jì)。皮箱的款式、用料和做工，全部是LV工匠以手工制成。

如今，時(shí)裝已經(jīng)不再滿足在電影中做陪襯，或在一兩次特寫中露一次全臉，它要當(dāng)主角，它要發(fā)聲!于是便有了《穿Prada的惡魔》(圖)這樣以時(shí)裝為最大噱頭的劇本。在這部戲里，再精致的女人也成為Chanel、Prada的陪襯，那些花枝招展、耀眼奪目的名牌衣服才是銀幕的主角。彩色迷幻條紋的裙擺小上衣，搭配灰色的鉛筆褲;簡單的灰色休閑背心，卻配一條大印花波西米亞長裙，腰間還系著一根非常民族風(fēng)的皮質(zhì)腰帶，讓銀幕發(fā)燒友看得目不暇接，直接對(duì)時(shí)尚俯首稱臣。

當(dāng)然，時(shí)裝一旦受到電影的垂青，設(shè)計(jì)師一炮而紅的幾率也隨之增大，畢竟時(shí)裝與電影的結(jié)合，是一種雙贏，用“相得益彰”來形容也許最為恰當(dāng)。因此不難解釋電影會(huì)下血本在服裝造型上。日本電影大師黑澤明的《亂》中的一件服裝就高達(dá)六千多萬日元，也正是這部電影成就了電影服裝設(shè)計(jì)師和田惠美，捧得第58屆奧斯卡的小金人就能說明一切。或許可以說，奧斯卡在1948年設(shè)立了服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，表面來看用于表彰出色杰出的電影服裝設(shè)計(jì)師，其實(shí)是對(duì)電影中那些“無聲明星”的褒獎(jiǎng)。

電影:時(shí)尚的催化劑

電影與時(shí)尚合作到今天，說一切潮流鼻祖可以在銀幕中挖到根基，絲毫不為過。

什么是輕狂少年的“必備單品”?醒目的紅夾克、藍(lán)色牛仔褲、白T恤、飛機(jī)頭以及ZIPPO打火機(jī)。尼古拉斯·雷在1955年通過《無因的反叛》把James Dean(圖)徹底推上神壇，同時(shí)也成功地把烙印在銀幕之上的紅夾克配藍(lán)仔褲推入時(shí)尚大潮。電影上映后，年輕人對(duì)電影中“潮品”的瘋狂追捧自不必說。

“雅痞”成為潮流元素，還要拜謝電影《華爾街》的成功，電影中，Alan Flusser西裝、帶硬領(lǐng)的細(xì)條紋襯衫、拉爾夫·勞倫背帶，從道格拉斯衣櫥拎出來的那種地道的“權(quán)力衣著”將雅痞的味道透過屏幕滲透給每個(gè)浸潤在時(shí)尚亂流中，渴望新元素的弄潮兒們。

而在電影《飛車黨》中，粗獷的大翻領(lǐng)黑色皮革夾克，褪色的緊身牛仔褲，黑色手套、白T恤、長靴，最重要的還數(shù)胯下坐騎——?jiǎng)P旋機(jī)車，年輕的馬龍·白蘭度(圖)在電影中用一個(gè)駕駛機(jī)車的浪子造型開一代風(fēng)氣之先，這種形象剛好契合了美國戰(zhàn)后叛逆一代的心理，引領(lǐng)了Rockers一派的風(fēng)向，原本不登大雅之堂的機(jī)車服，此后成為朋克文化最重要的一個(gè)物化的象征。透過電影《白日美人》的造型，軍服式雙排扣短大衣、修身剪裁、低跟鞋等流行圣品也源源不斷地送入潮客眼簾，被模仿、被膜拜。1985年，《尋找蘇珊》中蘇珊的行頭絕大多數(shù)來自麥當(dāng)娜的衣櫥，她用自己熱衷的各種大發(fā)帶、褲襪、高幫靴、朋克風(fēng)格的夾克、手套、機(jī)車飾品、內(nèi)衣外穿等讓這個(gè)角色充滿了街頭魅力，成為少女們競相效仿的對(duì)象，至今，蘇珊式的上衣還是ebay上的搶手貨，而leggings更是在這兩年紅到發(fā)紫。

再說到新近落幕的《澳大利亞》，不得不提妮可·基德曼在戲中的深火色天鵝絨綴花晚宴高跟涼鞋(圖)。這款鞋集納了英國20世紀(jì)40年代貴族所穿鞋款的款式特色，出手自Ferragamo的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，自然又要在古典之中隱喻Ferragamo的理念和創(chuàng)意，20世紀(jì)40年代的Ferragamo經(jīng)典鞋款無疑成為邊臨摹邊等待靈感的不二之選。據(jù)說隨著這部電影的上映，F(xiàn)erragamo的銷量也有明顯上升趨勢(shì)。而深火色天鵝絨綴花晚宴高跟涼鞋也已推出了限量版本，大受歡迎，被眾多買家收藏。

在中國，透過電影復(fù)刻時(shí)尚的真理同樣成立。20世紀(jì)三四十年代達(dá)到鼎盛的旗袍，若是沒有王家衛(wèi)的《花樣年華》，盡管備受中國女人尊崇，似乎只能封印在箱底供人追憶。而借張曼玉曼妙的身姿，各色旗袍又輕叩起時(shí)尚的大門。在這種懷舊曖昧的空氣中，女人們尤其想拎出那件改良過的及膝旗袍加著于身，幻想自己就是城市中搖曳的另一個(gè)蘇麗珍。看到別的女人，也忍不住張口問一句:“今天你旗袍了嗎?”

時(shí)尚通過電影提高影響力，除了植入熒幕，同時(shí)也用知名度高且頗具人緣的明星詮釋自己的品牌。

即使在銀幕之下，電影和時(shí)尚也總是脫離不了那一份“你中有我，我中有你”的干系。

如今各大國際電影節(jié)的紅地毯都已經(jīng)近乎成為一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)，附屬于電影和時(shí)裝。電影首映式或頒獎(jiǎng)禮的紅地毯也逐漸成為世界各家頂級(jí)品牌最為重要的公關(guān)活動(dòng)之一。各品牌往往為了能讓紅毯之上的大腕兒明星穿著自家設(shè)計(jì)的禮服配飾走過星光大道，使出渾身解數(shù)，明星們也樂于穿著商家免費(fèi)提供的禮服首飾，或溫文爾雅、性感嫵媚，或帥氣逼人地秀于大眾面前。

齊雅//摘自2009年8月7日《文匯報(bào)》/