手插口袋，安放驚慌

先低頭看看自己的口袋。

如果你穿了一條牛仔褲，可能你就會有五個口袋。一件開襟羊毛衫應該會有兩個口袋，即便是一件運動風格罩裝，設計師也最愛在腹部位置做一個連通長口袋，便于雙手插在里面摩搓取暖。

如果你今天決定不拎著包出門，甚至穿了一身全無口袋的衣服，那你真是稀有動物——基本上沒人會這么干，毫無安全感。

當今世界頂級的服裝秀上，眾多模特們雙手插在衣褲的口袋中作閑庭信步狀——口袋還非常大，雙手插在口袋里，那么深，那么徹底，就像挾持著自己在街上走。

口袋的沿襲在時尚史上是很隱秘的，口袋畢竟隱藏在衣服里，多半被人忽略。但其實，口袋這微型的世界里，變化仍然是巨大的。

可可·香奈兒在20世紀30年代設計的經典外套算是時尚界一場女裝風暴，因為上面的口袋很多，這是違反當時淑女著裝標準的——幾個世紀以來，口袋只屬于男裝——帶有運動舒適感的服裝設計從此被打上婦女時裝解放的印記。延續這些力量，Diana Vreeland，美國版Vogue雜志的傳奇主編，從1937年開始掀起了“一點Chanel外衣加一點口袋”的潮流，于是二戰時期女性的口袋服裝開始比比皆是，要么用紐扣裝飾顯出穿者精神抖擻的樣子，要么以粗棉布材質垂掛在衣服的兩側，顯出懶散的氣質。

在20世紀50年代，口袋的設計給了雙手自在舒服的一個空間，并且開始走向高雅化：如果沒有口袋，時裝的進化可能會脫離身體需要，不像我們現在所習慣的那樣走舒適自在路線。20世紀60年代開始流行的大口袋實現了服裝輪廓的一次大改變，而80年代T臺上的服裝模特經常是一只手指閑閑勾住口袋，擺出一種經典的Pose——就像現在查爾斯王子經常出現的一種亮相方式。

口袋是服裝部件中比較微小的，但它又是服裝品質和舒適度的重要證據，能顯示出我們對于身體的感受。當鮑勃·迪倫把雙手深深埋在牛仔褲口袋里，肩膀縮起來，在《迷途之家》這本音樂專輯的封面上出現，他看上去好像在自己的道路上獨自享受憂傷。很少服飾單品能像口袋一樣詮釋那么抽象又感性的情緒，既表達某種疏遠，又代表內心的力量。

那么，為什么口袋在2009年又開始擴散？

也許我們需要找到更多的空間來消化飛速發展又必須接受的科技，也許是只有口袋能讓穿者感受到無拘無束——不是表面營造的休閑感，而是一種漫不經心的從容。

當你單手執一杯酒身處派對的喧鬧中，身體其他的感官可能會顯得很笨拙，但舒適自在感可以從衣服口袋中找到，里面裝著一管心愛的唇膏，和一枚可以偷偷把玩的硬幣。

當然了，隨著經濟危機的烏云，人們逐漸對高價購買奢華手袋感到愧疚，口袋也算給了那些習慣于超支的雙手一個避難所，讓躁動的它們沉靜下來。

如果我們的自信心尚存，改變只是在于，隱秘的口袋更加能隱藏驚慌——至少表面上，安置好雙手的我們看上去還顯得很從容。