為整頓苦情戲叫好

國家廣電總局電視劇司司長李京盛日前參加“2009年中國影視編劇塘棲雅集”時，對目前熒屏家庭倫理劇流行“三破一苦”的現(xiàn)象提出警示，認為這是十分不好的現(xiàn)象，應(yīng)該杜絕擴大化。

“三破一苦”即“破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻”，“繼母、繼父、丑娘”等家庭苦難題材。有反對聲音認為，《我的丑娘》、《奶娘》、《繼母后媽》等苦情戲收視率居高不下說明觀眾喜歡苦情戲，亦說明苦情戲的存在有道理，劇目片種應(yīng)該由市場調(diào)節(jié)，主管部門不應(yīng)干涉。

我對此說法不以為然。電視前的觀眾看著那些水深火熱中的熒屏形象，情感由郁積到宣泄，不由得為自己的生活感到滿足并竊喜不已，謂之悲傷療法似有道理，但全國江山一片苦情戲就有點過了。更何況大部分苦情戲中標榜的主人公都是無私到?jīng)]有底線、逆來順受、犧牲尊嚴博取同情的典型，在我們這個時代宣揚這種精神就不僅僅是“過時”了。

“藝術(shù)源于生活并高于生活”，如果低于生活也就不能稱其為藝術(shù)。過猶不及，存在雖然有其合理性，但惡俗、灰暗的東西也有市場需求甚至有些時候有很大的市場需求。離譜劇情，放大假丑惡，人物性格偏執(zhí)、極端、扭曲的電視劇也經(jīng)常能有較高收視率，這在某種程度上滿足了觀眾的獵奇心理。類似例子不勝枚舉，文藝作品豈能簡單以“存在即合理”一言以蔽之？

劇目片種由市場調(diào)節(jié)的想法未免天真，說白了當前這個市場還是收視率驅(qū)動，這也就可以解釋為什么一夜之間出現(xiàn)了眾多專為中老年婦女“定制”的電視劇。制片方對商業(yè)利益的追逐導致受此主流觀眾青睞的某種類型劇一旦紅火，無數(shù)跟風者立至。且不說內(nèi)容選擇是否“陽光”、“有品”，蜂擁而至的同種題材既是對觀眾的疲勞轟炸也是資源浪費，于國于民都無甚好處。當然，一刀切的做法也未必妥當，主管單位倘能對劇型進行年產(chǎn)、季產(chǎn)總量上的調(diào)控，使題材更為多樣化，讓各年齡層的觀眾都能各得其所，則未必不是件好事情。

再說市場需求，觀眾需求通過電視臺這個播出機構(gòu)得以實現(xiàn)，電視臺對流行起到導向作用。電視劇是電視臺的盈利利器，電視臺是否注重自身品牌形象，從其購劇、制片的品位上也可一窺究竟。唯利是圖對大多數(shù)產(chǎn)業(yè)來說都無可厚非，但影視文化產(chǎn)業(yè)無疑是個例外。經(jīng)濟效益與社會效益比翼雙飛是文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者追求的至高境界，從這個意義上講，創(chuàng)作者、制作者、播出者有義務(wù)引導觀眾的審美取向，幫助他們提高欣賞趣味，而播出源頭的自律在此間起到至關(guān)重要的作用。

離婚戲、苦情戲紅火有其市場誘因，但其他題材的優(yōu)秀電視劇依然得到了觀眾追捧。《金婚》、《奮斗》、《潛伏》等的熱播是否也說明電視機前仍有大批被制播方低估的觀眾群體？

新晉行業(yè)最先要做的經(jīng)常是“教育”市場，中國電視業(yè)是否已經(jīng)發(fā)展成熟這是另外一個議題，但可以肯定的是，這個市場的消費者仍然需要培養(yǎng)。