２００９中法文化之春法國藝術(shù)家特立獨(dú)行

從3月底到6月底，第四屆“中法文化之春”再次在全國20城市開啟。依舊延續(xù)著它的雙重使命：向中國觀眾展現(xiàn)當(dāng)代法國藝術(shù)舞臺的活力和創(chuàng)造力；向中法兩國藝術(shù)家和文化機(jī)構(gòu)提供相遇和互換的機(jī)會。

影星跳起現(xiàn)代舞

法國影星朱麗葉·比諾什此次不打算僅在紅地毯上風(fēng)光揮手，而是走進(jìn)劇院在觀眾面前翻滾跳舞、開畫展、出詩集。這位以《英國病人》《新橋戀人》《藍(lán)》等影片走紅影壇多年的法國女演員將登上梅蘭芳大劇院舞臺。不過，她并不是從事與本行相近的話劇演出，而是成為了一出舞劇的女主角。

這部名為《In-I》的舞劇，由朱麗葉·比諾什和印裔英國編舞大師阿庫·漢姆聯(lián)合導(dǎo)演，也是現(xiàn)年44歲的比諾什的首部舞蹈作品。《In-I》融合了啞劇、歌舞喜劇、演唱、對話等各種元素，舞臺設(shè)計(jì)成極簡主義風(fēng)格，一面會變化各種顏色的墻面，出自雕塑家阿尼詩·卡普爾之手。談到舞劇的主題，比諾什表示“《In-I》探討的是‘什么是愛’——愛應(yīng)該是一次內(nèi)心的歷險(xiǎn)。” 以“愛情”為主題，融合現(xiàn)代舞和舞臺劇，講述感情的甜蜜瘋狂、摩擦懷疑、爭執(zhí)和拉扯，一段沒有道理的愛情故事，當(dāng)中的情緒卻可以套用在每個人身上。

這位初次接受舞蹈訓(xùn)練的電影巨星，雖然沒有專業(yè)舞者完美的體態(tài)和動作，卻用撼人的戲劇表現(xiàn)揮發(fā)出獨(dú)特魅力，其中許多毫不修飾的表演諸如倒立、如廁等，丑陋的、困窘的，全都毫不保留的呈現(xiàn)。

《天使愛美麗》配樂露臉

電影《天使愛美麗》的電影音樂為大眾熟悉，作曲揚(yáng)·提爾森是典型的法國音樂才子。

《天使愛美麗》上映前兩個月，配樂遲遲未敲定，導(dǎo)演助理告訴皮埃爾，作曲家讓·提爾森最近很紅的，回家路上放來聽聽看吧。車子還沒開到家，導(dǎo)演已不停驚嘆：這就是我要的巴黎感覺！然而，當(dāng)時年方30的讓·提爾森新專輯發(fā)行在即，無暇為整部電影作配樂，于是，導(dǎo)演由舊專輯挑選曲目，再加上15天之內(nèi)提爾森趕工譜寫的新樂段，《天使愛美麗》誕生。原聲帶迄今在法國已破22萬張銷售。層層疊疊的鋼琴、小提琴、手風(fēng)琴、鼓聲、口琴構(gòu)成讓·提爾森自成一格的異想世界。此后，提爾森就開始舉辦一系列搖滾風(fēng)格的音樂會，往來于法國、愛爾蘭日本和西班牙，他的世界音樂風(fēng)格被聽眾接受。

6月19日、20日，提爾森將現(xiàn)身北京愚公移山，隨后在上海和武漢也有精彩演出。

瑪萊姆版《春之祭》汶川上演

斯特拉文斯基的《春之祭》被多次改編為芭蕾舞音樂，這次法國編舞家海蒂·瑪萊姆將帶來特殊版本。最初該舞蹈為非洲舞者設(shè)計(jì)的，這次被四川現(xiàn)代舞團(tuán)重新編排。為了這一編排，法國編舞家赴成都一個多月時間，和四川舞者一起工作，四川交響音樂團(tuán)將擔(dān)綱演奏。該劇將于5月下旬搬到汶川地震災(zāi)區(qū)上演，“以緬懷遇難者”。

海蒂·瑪萊姆在1990年成立了自己的舞團(tuán)。他對身體動作的研究，宛如詩人對語言的推敲。1997年，他創(chuàng)作了《虛弱瞬間》，成為引人注目的單人舞作品，同年他在阿維尼翁藝術(shù)節(jié)上推出了《正中》。在《黑色春天》中，海蒂·瑪萊姆集中了非洲裔舞者、尼日利亞和塞內(nèi)加爾舞者，繼續(xù)著自己對根源身份的探求。通過2002年《戰(zhàn)爭的秩序》，海蒂·瑪拉姆以貝納瓦·德爾沃的圖像為基礎(chǔ)，提出了在浴血一般的世界里的生存意義問題。2004年，他繼續(xù)與貝納瓦·德爾沃合作，為14名非洲舞者創(chuàng)作了《春之祭》。

此次，關(guān)于音樂的演出在北京就有17場之多，涉及古典、現(xiàn)代多個門類，中山公園音樂堂、愚公移山成為法國音樂低調(diào)聚集地。