當代作曲家走出“圍墻”

2007年的5月份，在春意正濃的北京，一系列圍繞中國當代專業(yè)作曲家管弦樂隊作品的出版、演出、研討活動熱鬧而隆重地登場了。首先是5月22日由人民音樂出版社主辦的該《曲庫》第一批15部作品總譜及CD的出版首發(fā)儀式；接著，5月22日、24日晚，由譚利華指揮北京交響樂團在中山公園音樂堂舉辦《曲庫》作品音樂會和作曲家群體的現(xiàn)場簽名售譜活動；然后，5月25日由人民音樂出版社、《人民音樂》編輯部、《音樂研究》編輯部聯(lián)合主辦的“當代音樂創(chuàng)作與傳播”學術研討會。

而該活動在時隔一年有半之后的翌年隆冬，在國人剛剛告別汶川地震的大悲與第29屆奧運會的大喜之后的京城，再掀第二撥熱潮。第二屆《曲庫》系列活動在2008年12月初推出了11部由當代作曲家創(chuàng)作的西洋管弦樂隊和民族樂隊作品的總譜、CD和兩場演出，以及一場創(chuàng)作與傳播問題的學術研討會。

為什么一項由出版社倡導和領銜的音樂文化活動會掀起如此廣泛的社會熱潮和持續(xù)的關注呢？我們認為其理由主要有三：

其一，應時之需。管弦樂作品，這一源自西方的音樂表現(xiàn)形式迄今在我國已有近百年的發(fā)展歷程。但長期以來，中國作曲家的優(yōu)秀管弦樂作品始終未能發(fā)揮其應有的社會作用。這種窘況甚至迫使部分優(yōu)秀當代作曲家的作品不得不轉由國外的出版商來代理，造成國內當代音樂文化資源的流失。改革開放30年來，國家綜合實力的提升，要求我們必須重視文化事業(yè)的建設，必須重視加強中華文化軟實力的影響度和輻射作用，使優(yōu)秀的當代中華文化能夠盡快為當代社會所服務。

其二，富有創(chuàng)意且內容豐富。《曲庫》系列活動開拓了許多富有首創(chuàng)意義的行為：首次由出版機構倡導并主辦的大型系列音樂活動；首次以出版社、樂團、院校、新聞媒體等聯(lián)合的方式共同完成的社會音樂活動；首次實現(xiàn)了作品總譜、音像的出版發(fā)行與現(xiàn)場演出和學術研討相結合文化活動的同步舉行；首次以舉辦社會文化活動為手段，促進實現(xiàn)樂譜租賃、樂譜下載等全新的出版經營模式……凡此種種，一方面說明該項活動的創(chuàng)新與開拓意義，另一方面也說明該項活動所具有的豐富而充實的文化內涵。

其三，品牌感召力。《曲庫》活動從始至終強調高品質、高品味、高水準，從曲目的遴選，到曲譜的加工、出版、印制，再到作品的排演、作品的研討等環(huán)節(jié)，都以精品戰(zhàn)略、聽眾口碑為最終依據(jù)，使參與該項活動的作曲家、理論家、演出機構、出版機構均為國內外卓有成就和影響的“知名品牌”。這樣高品質的追求無疑增加了《曲庫》活動的社會影響力和號召力，促使活動在短期內即成為文化界富有影響的品牌性活動。

事貴有恒。在中國社會發(fā)生巨變30年后推出的這項音樂文化大餐，其重要意義最初雖在于創(chuàng)新，但其更重要的作用及目的將體現(xiàn)于長期持續(xù)的堅守。