當(dāng)代作曲家走出“圍墻”

2007年的5月份，在春意正濃的北京，一系列圍繞中國(guó)當(dāng)代專業(yè)作曲家管弦樂隊(duì)作品的出版、演出、研討活動(dòng)熱鬧而隆重地登場(chǎng)了。首先是5月22日由人民音樂出版社主辦的該《曲庫(kù)》第一批15部作品總譜及CD的出版首發(fā)儀式；接著，5月22日、24日晚，由譚利華指揮北京交響樂團(tuán)在中山公園音樂堂舉辦《曲庫(kù)》作品音樂會(huì)和作曲家群體的現(xiàn)場(chǎng)簽名售譜活動(dòng)；然后，5月25日由人民音樂出版社、《人民音樂》編輯部、《音樂研究》編輯部聯(lián)合主辦的“當(dāng)代音樂創(chuàng)作與傳播”學(xué)術(shù)研討會(huì)。

而該活動(dòng)在時(shí)隔一年有半之后的翌年隆冬，在國(guó)人剛剛告別汶川地震的大悲與第29屆奧運(yùn)會(huì)的大喜之后的京城，再掀第二撥熱潮。第二屆《曲庫(kù)》系列活動(dòng)在2008年12月初推出了11部由當(dāng)代作曲家創(chuàng)作的西洋管弦樂隊(duì)和民族樂隊(duì)作品的總譜、CD和兩場(chǎng)演出，以及一場(chǎng)創(chuàng)作與傳播問題的學(xué)術(shù)研討會(huì)。

為什么一項(xiàng)由出版社倡導(dǎo)和領(lǐng)銜的音樂文化活動(dòng)會(huì)掀起如此廣泛的社會(huì)熱潮和持續(xù)的關(guān)注呢？我們認(rèn)為其理由主要有三：

其一，應(yīng)時(shí)之需。管弦樂作品，這一源自西方的音樂表現(xiàn)形式迄今在我國(guó)已有近百年的發(fā)展歷程。但長(zhǎng)期以來，中國(guó)作曲家的優(yōu)秀管弦樂作品始終未能發(fā)揮其應(yīng)有的社會(huì)作用。這種窘?jīng)r甚至迫使部分優(yōu)秀當(dāng)代作曲家的作品不得不轉(zhuǎn)由國(guó)外的出版商來代理，造成國(guó)內(nèi)當(dāng)代音樂文化資源的流失。改革開放30年來，國(guó)家綜合實(shí)力的提升，要求我們必須重視文化事業(yè)的建設(shè)，必須重視加強(qiáng)中華文化軟實(shí)力的影響度和輻射作用，使優(yōu)秀的當(dāng)代中華文化能夠盡快為當(dāng)代社會(huì)所服務(wù)。

其二，富有創(chuàng)意且內(nèi)容豐富?！肚鷰?kù)》系列活動(dòng)開拓了許多富有首創(chuàng)意義的行為：首次由出版機(jī)構(gòu)倡導(dǎo)并主辦的大型系列音樂活動(dòng)；首次以出版社、樂團(tuán)、院校、新聞媒體等聯(lián)合的方式共同完成的社會(huì)音樂活動(dòng)；首次實(shí)現(xiàn)了作品總譜、音像的出版發(fā)行與現(xiàn)場(chǎng)演出和學(xué)術(shù)研討相結(jié)合文化活動(dòng)的同步舉行；首次以舉辦社會(huì)文化活動(dòng)為手段，促進(jìn)實(shí)現(xiàn)樂譜租賃、樂譜下載等全新的出版經(jīng)營(yíng)模式……凡此種種，一方面說明該項(xiàng)活動(dòng)的創(chuàng)新與開拓意義，另一方面也說明該項(xiàng)活動(dòng)所具有的豐富而充實(shí)的文化內(nèi)涵。

其三，品牌感召力。《曲庫(kù)》活動(dòng)從始至終強(qiáng)調(diào)高品質(zhì)、高品味、高水準(zhǔn)，從曲目的遴選，到曲譜的加工、出版、印制，再到作品的排演、作品的研討等環(huán)節(jié)，都以精品戰(zhàn)略、聽眾口碑為最終依據(jù)，使參與該項(xiàng)活動(dòng)的作曲家、理論家、演出機(jī)構(gòu)、出版機(jī)構(gòu)均為國(guó)內(nèi)外卓有成就和影響的“知名品牌”。這樣高品質(zhì)的追求無疑增加了《曲庫(kù)》活動(dòng)的社會(huì)影響力和號(hào)召力，促使活動(dòng)在短期內(nèi)即成為文化界富有影響的品牌性活動(dòng)。

事貴有恒。在中國(guó)社會(huì)發(fā)生巨變30年后推出的這項(xiàng)音樂文化大餐，其重要意義最初雖在于創(chuàng)新，但其更重要的作用及目的將體現(xiàn)于長(zhǎng)期持續(xù)的堅(jiān)守。