楊鴻年：跟音樂堂很有緣

作為中山音樂堂的老朋友，指揮家楊鴻年對(duì)于這座音樂殿堂實(shí)在太熟悉了。早在1999年中山音樂堂重張之際，楊鴻年就曾擔(dān)任重張演出的藝術(shù)顧問，并為音樂堂題詞：“藝術(shù)殿堂、再展風(fēng)彩”。說起與中山音樂堂的淵源，楊鴻年興致很高：“1999年我們?cè)谥猩揭魳诽门e辦了‘第六屆國際童聲合唱節(jié)’，那是音樂堂重張之后舉辦的第一個(gè)大型活動(dòng)。那次活動(dòng)非常成功，當(dāng)時(shí)我們邀請(qǐng)到了五大洲的800多名不同膚色的孩子組成童聲合唱團(tuán)，臺(tái)上黑壓壓的站了一大片，場(chǎng)面壯觀極了”。

從那時(shí)起，楊鴻年就對(duì)中山音樂堂的音響效果留下了很好的印象，對(duì)于有些人認(rèn)為中山音樂堂聲音太硬太干的說法，楊鴻年不以為然：“因?yàn)橹猩揭魳诽玫目臻g大，舞臺(tái)寬，內(nèi)壁是大理石材質(zhì)，所以有些合唱團(tuán)不太喜歡在中山音樂堂演出，覺得聲音散了，聲部之間互相聽不到。但是我們團(tuán)很喜歡在那里演，前臺(tái)很開闊，高度也高，并且聲音很通暢。這就考驗(yàn)合唱團(tuán)的技巧水平了，要看聲部間的合作關(guān)系了。如果是一個(gè)好的團(tuán)體，能夠依據(jù)場(chǎng)地情況進(jìn)行調(diào)節(jié)，自己是會(huì)找到感覺的”。

除了良好的聲音效果，中山音樂堂良好的自然環(huán)境和悠久的文化歷史底蘊(yùn)更讓楊鴻年和他的合唱團(tuán)偏愛。“現(xiàn)在，北京現(xiàn)代化的演出場(chǎng)所很多，比如國家大劇院、保利劇院、北京音樂廳、世紀(jì)劇院等等，但是我們還是偏愛中山音樂堂，它的地理環(huán)境最佳，在皇家園林里面。國外也有這種在公園中的音樂廳，但是像中山音樂堂這樣在皇家園林里的絕無僅有”。

正如楊鴻年所說，中山公園見證了許多歷史，見證了清朝的滅亡、見證了辛亥革命、見證了日本戰(zhàn)敗以及北京和平解放。“一般音樂廳下午場(chǎng)的票很難賣，但是中山音樂堂卻是例外，由于在公園里面，環(huán)境非常優(yōu)雅，所以很多觀眾都喜歡買下午場(chǎng)的票，聽音樂會(huì)之前可以在公園游玩散步。以前我們把一些郊區(qū)的孩子請(qǐng)過來，聽完音樂會(huì)還能趕上到天安門廣場(chǎng)去看降國旗。這里面有一種中西文化交流，音樂會(huì)本身是西方的概念，在這樣一個(gè)具有中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和建筑美學(xué)的場(chǎng)所演出，本身就是一種文化的交融。因此，雖然中山音樂堂可能硬件有不足，但是它的這種文化背景，再現(xiàn)代的建筑也是無法取代的”。

多年以來，楊鴻年和他的合唱團(tuán)一直是中山音樂堂的常客，每年的“打開藝術(shù)之門”以及許多其他的演出，都能夠看到他們的身影，可以說見證了中山音樂堂重張10年歷程。楊鴻年表示，中山音樂堂這10年能夠走到今天不容易，面對(duì)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，他們不斷調(diào)整自己，不斷改進(jìn)服務(wù)意識(shí)，為演員和觀眾營造最舒適的環(huán)境。“這些年來音樂堂的劇場(chǎng)管理越來越規(guī)范，服務(wù)意識(shí)越來越強(qiáng)。比如，以前后臺(tái)的隔音效果不好，候場(chǎng)時(shí)說話回音很大，我們提出后，他們就及時(shí)改進(jìn)。還有，不同的團(tuán)體對(duì)音響效果要求不同，反音板應(yīng)該根據(jù)演出不同而進(jìn)行調(diào)整。在中山音樂堂，只要提出來，他們就會(huì)調(diào)整，服務(wù)非常到位。中山音樂堂的臺(tái)面很寬，既可適應(yīng)大型樂團(tuán)的演出，也可以進(jìn)行室內(nèi)樂等小型演出。我們團(tuán)跟音樂堂很有緣，在音樂堂演出最多，每年‘打開藝術(shù)之門’都連演兩場(chǎng)，每次到音樂堂都覺得很舒服、很踏實(shí)”。