大劇院看《托斯卡》

去年在意大利看了兩場《托斯卡》，還參觀了托斯卡“出事”的城堡，感受很深。今年4月16日去國家大劇院看中國版的《托斯卡》，說實話，演出之前沒有抱太大希望。我覺得國內大多數唱歌劇的人不能稱之為“演員”，他（她）們除了站在舞臺上唱少得可憐的幾首經典詠嘆調以外，作為角色乏善可陳，聲音不過爾爾，唱不下來整部歌劇，又不會演戲，語言也不過關，真是問題不少。而就是這樣，許多人大言不慚，自吹自擂如何在國外“獲得極大成功”、“蜚聲國際”、“享譽全球”等等，讓人覺得身上起雞皮疙瘩。然而看完演出，感受多少有些意外。

我對張麗萍印象很好，她的音準、樂感非常好，這是很多其他嗓音條件可能不亞于她的演員所不具備的；還有，她對于音樂情緒的把握是精準的，這也是戲劇演員的必要能力。除此之外，張麗萍的角色形象也很好。只是，她演托斯卡，聲音的號頭還是稍小了一些。還有，托斯卡那種敏感的神經質狀態張麗萍不具備，所以，比較于去年才看過的Martina Serafin和Dessi，張麗萍的托斯卡還是典雅得太多。

談到其他演員，我相信這應該已經是他們目前最好的狀態了。戴玉強的嗓音不太穩定，尤其是一到高音部分，一高就有點兒夾，不松弛。但是，他那天的表演卻比較自如，把個倜儻、癡情又俠義的馬里奧表演得有模有樣。扮演警察局長的劉躍聲音松弛、聲區貫通，演唱自如，音準與樂感也很好，但角色的老辣、狠毒略顯不夠。

我似乎是在用挑剔的眼光“檢查”著這一臺全部由中國人在中國上演的歐洲經典歌劇。其實那天從樂隊序曲第一聲開始的時候，在我的心里就一直不由自主的在拿眼前的一切與曾經看過的羅馬歌劇院和維羅納歌劇院的兩個版本以及以前光盤上看到的《托斯卡》作比較。即使我有著強烈的民族自尊心和自豪感，但是我們與別人演出質量之間的許多距離不得不承認。畢竟那是人家的文化人家的劇目。

如果拿國家大劇院與羅馬傳統的“馬蹄形”劇場比較，在觀眾的座位設計上卻更加合理了，雖然從上往下找座位時陡峭的臺階讓人有些腿肚子打顫、坐在三層如同趴在井臺兒上往下看一般，但是正是由于座位排距比較陡，所以直到最后一排的觀眾仍然可以清晰的看到舞臺上的表演，視線沒有遮攔，真好。■