新解“三種唱法”（上）

今年的重大慶典與紀(jì)念活動(dòng)很多，聲樂(lè)界也十分活躍。在此重提“三種唱法”，希望引起新一輪的關(guān)注與討論。

繼續(xù)沿用“三種唱法”名稱

最近這些年，“三種唱法”已成了一種客觀存在。應(yīng)該本著實(shí)事求是的原則面對(duì)現(xiàn)實(shí)，換一個(gè)思路來(lái)觀照。目前有哪些不能回避的現(xiàn)實(shí)呢？

一是難于找到合適的名稱來(lái)代替“三種唱法”，二是沒有任何媒體能與CCTV抗衡，使“三種唱法”的名稱得以糾正。青歌賽二十多年，雖然存在一些不足之處，但推行“三種唱法”并沒有使聲樂(lè)藝術(shù)停滯或倒退。目前不分唱法的聲樂(lè)比賽實(shí)操難度很大。我曾作為評(píng)委參加過(guò)由官方和權(quán)威部門主辦的不分唱法的聲樂(lè)比賽。在不用電聲擴(kuò)音的情況下，所有歌手在同一個(gè)舞臺(tái)上打擂臺(tái)，致使民族唱法和流行唱法的參賽歌手寥寥無(wú)幾。這樣的比賽缺少可比性，很難用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量選手們的演唱，評(píng)委在頭腦中仍然按照“三種唱法”分類打分。形式上不分唱法，實(shí)際上還是分了唱法。這種局面同樣不能再繼續(xù)下去。

我認(rèn)為，聲樂(lè)界應(yīng)該在全面闡釋“三種唱法”的同時(shí)，接受這些現(xiàn)實(shí)，繼續(xù)沿用“三種唱法”。無(wú)數(shù)的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)告訴我們，在矛盾面前不能采取回避的態(tài)度，聰明的做法是正視矛盾，承認(rèn)客觀存在的現(xiàn)實(shí)，并在此基礎(chǔ)上尋求解決問(wèn)題的辦法。現(xiàn)實(shí)告訴我們，繼續(xù)沿用“三種唱法”的稱謂是一種積極的因勢(shì)利導(dǎo)之舉。

只要進(jìn)行正確的引導(dǎo)，同時(shí)加強(qiáng)“三種唱法”對(duì)各種不同類型和不同演唱風(fēng)格的包容性，按美聲、民族和流行三

種唱法進(jìn)行分類，完全可行。

科學(xué)的發(fā)聲方法只有一種

從字面上看，“三種唱法”很容易被理解為是三種不同的發(fā)聲方法，實(shí)際上指的是三種不同的演唱風(fēng)格，并非指唱法不同，更不是指發(fā)聲方法不同。科學(xué)的發(fā)聲方法只有一種，但是演唱風(fēng)格可以多變。

什么是科學(xué)的發(fā)聲方法呢？在我看來(lái)，科學(xué)的發(fā)聲方法在技術(shù)上應(yīng)該具備以下的特點(diǎn)（或曰標(biāo)準(zhǔn)）：一是通過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練具備很好的呼吸支持能力；二是具有寬廣的音域并能靈活自如地運(yùn)用各種聲樂(lè)技巧；三是能夠根據(jù)作品的不同風(fēng)格能運(yùn)用不同的音色并可以調(diào)整聲音的共鳴；四是吐字要靈活自如、清楚自然并富有美感；五是聲音的持久性強(qiáng)（或曰負(fù)荷量大）并能保持很長(zhǎng)的歌唱壽命，即一直能唱到老。學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人如果能做到以上的要求，我相信他（她）的發(fā)聲方法一定是科學(xué)的。具備以上能力的人可以靈活地運(yùn)用聲音，可以根據(jù)作品的風(fēng)格唱出各種不同的聲音。

好歌者在聲音運(yùn)用上可以具備靈活多變的能力，如同人們可以用多種語(yǔ)言講話一樣。比如有人除了會(huì)講普通話，還能講些地方方言，山東話、四川話、廣東話等等。難道用不同的語(yǔ)言講話都要用不同的講話方法嗎？不同地區(qū)的語(yǔ)言（僅指漢語(yǔ)）有的是語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)不同，有的是文字相同而發(fā)音不同，各種地方語(yǔ)言的講話習(xí)慣有所差異，但講話的方法沒有根本上的不同。

眾所周知，講話和唱歌都出自于同一種生理機(jī)能，許許多多的聲樂(lè)大師們都特別強(qiáng)調(diào)要把歌唱與講話統(tǒng)一起來(lái)。比如意大利老一輩著名男高音歌唱家提托·斯基帕的一句名言是：“說(shuō)話要像唱歌那樣動(dòng)聽，唱歌要像說(shuō)話那樣自然。”再如意大利歌劇藝術(shù)大師、聲樂(lè)專家貝爾岡齊在京講學(xué)時(shí)，說(shuō)得更明白，他常對(duì)學(xué)員們說(shuō)：“怎么說(shuō)話就怎么唱！”可見唱歌與說(shuō)話的關(guān)系是多么密切！我想，既然講話可以做到多變，唱歌的聲音為什么不可以多變呢？既可以唱美聲作品，又可以唱民歌，還可以演唱流行歌曲。唱得好不好，唱得像不像，是否有味道，風(fēng)格是否準(zhǔn)確，那是作為演唱者在聲音運(yùn)用上是否具備這種能力的問(wèn)題。事實(shí)上，不要說(shuō)學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人，就是普通的人都能模仿出多種聲音，更不必說(shuō)有許多中外“跨界”的歌唱家已經(jīng)為此做出了注腳。

大約在10年前，筆者（男中音）和女高音傅海燕、女中音劉珊、男高音金永哲為北京電視臺(tái)錄過(guò)一首改編為混聲四重唱的流行歌曲《彎彎的月亮》。我們每個(gè)人都有幾句獨(dú)唱，導(dǎo)演要求我們用流行唱法演唱。這對(duì)于我們4個(gè)學(xué)美聲的人來(lái)說(shuō)不是一件很輕松的事兒，剛開始都感到不太適應(yīng)。然而，當(dāng)整首歌錄完以后到監(jiān)聽室聽錄音時(shí)，我為之一驚！沒想到我們也能唱這種風(fēng)格的作品。我從自己的親身經(jīng)歷中感受到：“三種唱法”之間在技術(shù)上沒有不可逾越的鴻溝。在聲樂(lè)技術(shù)達(dá)到一定程度以后，根據(jù)作品的不同風(fēng)格運(yùn)用不同的聲音，做到聲音靈活多變是完全可能的。（待續(xù)）

■田玉斌/文 陳雄/攝