我的幾句話

我的《火把節》的被侵權演奏的現象已經近20年了！而我從來沒有說話的機會，《誰動了作曲家的奶酪》中說“類似的抱怨聽過無數次”，這里的“抱怨”是應該還是不應該？該文最后說：“就像一位交響樂團團長說的：如果真按著作權法規定那樣付費，那國內的交響樂團沒有一個不垮的”。對這位團長的話必須加分析和討論：這種虛飾夸張、聳人聽聞而又顛倒是非的話對嗎？這樣的話能夠代表歷史和社會進步的方向嗎？如果不加分析和反駁，則這篇文章中為作曲家的版權受不到應有保護的話也就被推翻或者被動搖了！

近30年以來，包括《火把節》在內的被演奏的所有的中國作品，總是為演奏過該作品的所有的樂團的工作（或生計）而做出過一些或大或小的貢獻吧！我的《火把節》就被有的樂團白白使用十或二十多年了！而演奏的樂團絕大多數卻并不是經常能想到作者的，絕大多數情況是白演白用而從不打招呼，更想不到應該付給報酬的，甚至謝意也沒有，何談尊重。我還知道現《火把節》已經被多個民樂團演出使用了四年多的和被多個吹奏樂團使用了十多年的改編版本，而改編者從不曾向我征求過同意。

實際上所有交響樂團曲目中的中國作品，數量還是極少的。是否能夠為演出最多的僅僅七分多鐘的《火把節》和所有的中國作品的演奏付出版權費，就竟然關系到樂團的存亡，甚至達到使“國內的交響樂團沒有一個不垮的”的極大的破壞作用而且嚴重可怕的程度！那么，還是否有必要執行和健全著作權法在國內的監督機制？難道呼吁監督機制的建立從而保護作品作者的應有權益，就是要把所有的國內交響樂團摧垮嗎？

到底如何建立和完善著作權法的國內監督和實施的有效的制度和實際可行的措施？還是等待嗎？還要不要積極推動？我期望報刊媒體能夠推動這個空白領域的建設。我的文章的確是因為《火把節》被侵權嚴重而發，但是又確實為了建設國內的監督機制，因為受到侵權所害的并非我一人一作，作品的權益應當受到社會的愛護和珍惜。 ■