演員的歸演員,觀眾的歸觀眾

一個女孩不愛紅裝愛武裝，從小舞刀弄棒，學(xué)得了一身好武藝。恰巧碰上外族入侵，女孩的父親年老多病，女孩只得替父從軍，揮淚而別。在軍中，女孩邂逅了不知什么原因潛伏在軍營的王子。很快，兩個人踏入愛河。

另一方面，女孩雖然一身武藝，卻害怕戰(zhàn)爭和死亡，王子為了激發(fā)心愛的女孩的戰(zhàn)斗勇氣，假裝死亡。果然，女孩靈魂受到重?fù)簦芸煨圩擞l(fā)。在一次戰(zhàn)爭中，女孩的軍隊陷入敵軍包圍之中。眼看就要覆滅，緊要關(guān)頭，王子再次挺身而出，以自己做人質(zhì)，解救了整個軍隊。

既然愛人為了自己這么勇敢，女孩也不能無情無義，在一個月高月黑的晚上，混入敵營。這才知道，原來敵軍的妃子也是個和平主義者，不愿意打仗，于是里通外合，女孩扮成妃子的模樣，成功刺殺了敵營首領(lǐng)。大權(quán)在握的妃子于是和女孩握手言和，發(fā)誓永不侵犯中原。

功成名就的女孩拒絕了高官厚祿，回到故鄉(xiāng)。而王子，為了國家，只得和敵國的公主成婚，永修世好。兩個人的愛情無疾而終。

如果沒有告訴你這部電影的名字叫《花木蘭》，也許大部分人會錯以為這是中國版的灰姑娘和王子的故事。只不過，這結(jié)局是個悲劇。繼母變成了身穿盔甲，手拿長矛的軍營。而如果讀者覺得我在敘述這個故事時言不及義毫無邏輯，那也不是我的錯，而只是這個電影本身就敘述得磕磕巴巴。

沒錯，這部號稱史詩大片的《花木蘭》正是由一套莫名其妙的因果關(guān)系構(gòu)成了。這不是戰(zhàn)爭片，雖然大家都拿著棍棍棒棒在打來打去。也不是歷史片，雖然有個花木蘭。那么，這是一部愛情片?

如果你這么想，那么也抱歉了，這不是愛情，雖然有個男孩和女孩，而且貌似確實(shí)發(fā)生了類似愛情的行為。比如男孩和女孩的相互救贖和救援。但是僅在于此。銀幕上的男女主演時而聲嘶力竭，時而含情脈脈，在演繹著一段纏綿悱惻的愛情，但這屬于銀幕，場下的觀眾什么都沒感覺到。

《花木蘭》的導(dǎo)演似乎缺乏足夠的耐心和細(xì)心，連最基本的交代都很吝嗇。在宏大的戰(zhàn)爭背景下，愛情的發(fā)生得莫名其妙。整個電影，屬于愛情雙方的專屬鏡頭寥寥不多，而有限的鏡頭呈現(xiàn)在屏幕上卻是一點(diǎn)遞進(jìn)關(guān)系都沒有，讓觀眾一頭霧水:為什么愛了，愛的過程，愛的細(xì)節(jié)?電影對此的交代都是匆匆忙忙，甚至潦草得簡陋不堪，以至于只能憑演員夸張的表情和電影緩緩的音樂去斷定，這段是愛情戲了，兩個人戀愛了。

和這部電影有點(diǎn)類似的好萊塢大片《勇敢的心》，同樣是宏大戰(zhàn)爭敘事下的愛情，以及都有段愛情的毀滅而引到主角奮戰(zhàn)的情節(jié)。但別人偏偏能將其中的愛情交代得滴水不流，毫不扭捏作態(tài)。最開始瑪麗安給小華萊士送花的細(xì)節(jié)，成年的華萊士帶著瑪麗安縱馬長奔的一個持久的長鏡頭，以及扔石頭、成婚、沐浴、挑逗和最后的葬禮，持續(xù)二十多分鐘的兩人專屬敘述，讓愛情變得真實(shí)而具體。雖然英雄沖冠一怒為紅顏的解釋多少有點(diǎn)失真，但起碼像那么回事情。

《花木蘭》這部大片，最后只是再次證明了，中國大片導(dǎo)演不會講故事的事實(shí)——不管你是內(nèi)地導(dǎo)演還是香港導(dǎo)演。這部本來可以立意更大，什么民族氣節(jié)、什么忠孝仁義的電影，最后只舍大取小，立足在兒女情長。并且，連兒女情長都沒有講述得明明白白，自然流暢。

這倒和前不久上映的《風(fēng)聲》相映成趣。《風(fēng)聲》在寥寥幾個人的故事敘述中，都不能把前因后果交代得干凈利落，讓觀眾自己看明白，最后只得靠張涵予的回憶來圓場，可見中國導(dǎo)演敘述功底的蒼白無力。借用圣經(jīng)那句“上帝的歸上帝，撒旦的歸撒旦”的話，整個電影其實(shí)就是“演員的歸演員，觀眾的歸觀眾”，各不相干。從最初的《英雄》到現(xiàn)在，十年了，中國的大片依然停留這種程度，怎能不叫人無語?

[責(zé)編/布丁]