給電視盤個點，一個頻道一張臉

　　雖然YouTube在謀殺電視、BT族在拋棄電視、PPS在偷襲電視。無可否認，電視仍是巨無霸，盡管它正在一片風聲鶴唳中獨撐主場。每當你合家歡地在吃一頓美味的時候，你首先想到的是打開電視，而不是打開電腦。
　　打開電視，你會發現，林林總總，亂七八糟，你家的電視里居然已經擁有了百十來個頻道，雖然很多頻道你不會停留上一秒。于是，手拿遙控器不停地從一臺換到最后一臺，成了我們看電視的常態。現在很流行手指肌腱炎，50%可能你是個短信族，50%可能是你按遙控太頻繁。
　　一個西瓜（CCTV）、兩個蘋果（鳳凰衛視和湖南衛視）、一地芝麻（各地方電視臺和衛星頻道）是多年來我們電視機里的生態，不但西瓜蘋果努力著讓你記住它，就是那一地芝麻，也拼命著讓自己看起來有那么點與眾不同。
　　
　　鳳凰衛視中文臺：一個從早說到晚的頻道
　　
　　這個頻道最大的特色是什么？用他們自己人，竇文濤的話說，就是一個從早說到晚的頻道。一開始一個人讀報紙，兩個人對著說時事，接著三個人搶著說笑話，四個人品茗談道，然后是五個人辯論，一群人一起吵。
　　再來看看鳳凰臺的欄目名：《魯豫有約》—— 一個人約上一幫子人一起聊八卦；《世紀大講堂》—— 一個人給一群人上課；《一虎一席談》—— 一個人挑逗著兩幫人說；《有報天天讀》—— 一個人捧著報紙說；《文濤拍案》—— 一個人就這么說。
　　不過你還別說，他們就這么說，愣是說出一個上市公司來，還從小盤搬到了大盤。每當出了什么大事，你的第一個反應會是：快去看看鳳凰衛視怎么“說”！
　　代表節目：《鏘鏘三人行》
　　竇文濤主持的《鏘鏘三人行》是一個完全體現個人風格的脫口秀節目，“鏘鏘”是個擬聲詞，鳳凰的叫聲，而孔子的“三人行，必有我師焉”也是流傳了千百年，把這一文一武的兩個詞組合到一起，產生一種類似京劇舞臺的戲劇氛圍，與欄目“不求高度，只求廣度；不求深度，只求溫度；不求結論，只求趣味”的宗旨相吻合。
　　《鏘鏘》的十年，嘉賓像流水一樣來來去去，當中混得最臉熟的是許子東和梁文道。和竇文濤一起成為《三人行》的鐵三角。《鏘鏘三人行》做的是一張嘴的生意，3把椅子和3個杯子的“話癆”節目，十年里套回了上億元的廣告投放。《鏘鏘》節目組沒有固定資產，就連嘉賓坐的3把椅子也不是自己的，“后來有個潮州的觀眾看我們窮，自己燒了點瓷器給寄來，說看你們太慘了，老是那幾個杯子。”竇文濤自我解嘲。
　　代表主持人：十年話癆 竇文濤
　　竇文濤說人話、鬼話，但不說神話。竇文濤說生活正確的話，但不說政治正確的話。竇文濤說討好的話，但不說賣乖的話。竇文濤說聰明而賣弄的話，但不說愚蠢而不自知的話。竇文濤說庸俗的話，但不說高尚的話。竇文濤說反諷的話，但不說憤怒的話。在娛樂受眾的同時，他自己身心也得到清洗，受眾在被娛樂的同時，發現憤怒已被消解殆盡。
　　“鏘鏘”的收視率源于竇文濤的“掰扯”，他在節目里沒有播音腔，讓人記得他還是節目主持人的是那句“鏘鏘三人行，廣告之后見”。看“鏘鏘”小將們讀王朔的書、看竇文濤的“三人行”、唱周杰倫的歌，嘻皮雅臉，混入社會，長大成人。老“鏘鏘”們則有臺必鳳凰、鳳凰必鏘鏘，混跡餐桌、遺情酒店。
　　
　　中央三套（文藝頻道）：煽死一個算一個
　　
　　香港藝術家林奕華說：“當中央臺的部分節目如《藝術人生》等在我們家的電視上出現時，沒有別的形容比‘沙漠中的清泉’更能道出我們有幾受用和感激。”
　　以追求煽情為最高目標，文藝頻道繼承了我們文藝晚會的傳統，無論是訪談還是晚會，親情，老爸老媽，十年前的朋友，多時未見子女，一通猛轟，不弄得你淚水橫飛誓不罷休。
　　或許為了平衡頻道感覺，央視三套也開辦了諸如老畢主持的《星光大道》這樣的輕松節目。但本性難移，在這檔PK才藝的節目中，身世悲慘PK卻占了重要比率：要想觀眾多投票，選手還要把別人說哭了才行。比賽變比慘，真的有點讓人哭笑不得了。
　　但在這個人人精神麻木的年代，能讓人哭笑不得，也是門功夫。
　　代表節目：《藝術人生》
　　對綜藝節目來說，表演成分濃厚點屬于正常現象，但給王剛放一段在美國讀書的女兒的電話錄音，拉來王姬在文工團一起跳舞的隊友，請接受過王昆資助的歌手現場來一番告白，諸如此類，算盡機關，原以為編導真是要講人生，論藝術，結果卻發現都只為了一個字：“煽”，不把嘉賓弄哭絕不罷休。
　　如果《藝術人生》只能用流淚的方式來完成節目，在迅速“輝煌”之后，可能會更迅速地走向沒落——事實也證明如此。其實以后諸如“要事業還是要家庭”等等和“媽媽老婆同時掉河里你先救誰”一樣非此即彼的問題還是少提為妙。
　　代表主持人：朱軍
　　煽情對于朱軍來說，是成也蕭何敗也蕭何。而他訪問張學友的那期，也成了他的“巔峰之作”。
　　“我們都知道，張學友是一個德藝雙馨的老藝術家。”朱軍以這樣的開場白展開了他對張學友的訪談。張學友看著朱軍，說：“什么得意，我聽不懂。”就是在這樣的開場下，磕磕碰碰地完成了45分鐘的節目。這次發生在兩個不同空間的《藝術人生》之后，朱軍第一次聽到了讓他“下課”的呼吁。
　　
　　湖南衛視：從山寨到山寨大王
　　
　　在“山寨”這個詞還沒有流行開時，當年的湖南衛視就已經腳踏實地開始履行起山寨精神。從最早的模仿臺灣綜藝節目的《快樂大本營》到最近的模仿美劇的《丑女無敵》，嘗到甜頭的湖南衛視，誓將山寨進行到底。因為先行一步，山寨別人的他們，也成了別人山寨的對象。在省級衛視中，湖南衛視儼然已成為山寨大王。
　　湖南衛視的大標識是個黃色的橢圓，于是不屑者就稱呼它為“芒果臺”。不過想想，其實一個能有自己綽號的電視臺，是一個有江湖地位的電視臺。
　　代表節目：《快樂大本營》
　　看著李湘從少女到少婦，看著何炅老師蹦蹦跳跳10多年，看著維嘉眼角長出皺紋。總之，湖南衛視能在國內電視臺脫穎而出，打出的最關鍵的王牌則是娛樂節目。自《快樂大本營》興起之后，他的相關節目與“快樂”皆有緣。
　　代表主持人：李湘、何炅
　　就和湖南長沙火宮殿里的臭豆腐一樣，不喜歡的掩鼻而過，喜歡的人趨之若騖。
　　
　　他們一直在努力
　　
　　上海東方衛視：歌舞升平
　　東方衛視依托上海文廣集團，搶占全球華人華語和娛樂制高點。此舉比湖南衛視起點高，優勢明顯。2006年試水的《舞林大會》撼動了湖南衛視的娛樂地位，東方衛視的資金投入和人才吸引，也令其他衛視嘆為觀止。
　　廣西衛視：依托女性發大財
　　廣西衛視的成長也離不開電視劇，大規模的播出，精確的劇場細分，是廣西衛視成為安徽衛視之后的全國觀眾忠實選擇。另外他所明確的女性特色、民族特色、東盟特色三大特色定位，讓他比安徽衛視多了一些發展空間。在全國模特比賽經營一片慘淡的情形下，廣西衛視獨攬多項模特賽事，并取得社會效應和經濟效益的雙豐收。
　　浙江衛視：深挖洞，廣積糧
　　浙江衛視——《我愛記歌詞》瞬間走遍全國、紅遍全國，并一度引發“挑麥”、“誰唱”等模仿狂潮；“最平民”的跨年演唱會以“純草根”姿態，直接叫板湖南、江蘇，崛起之勢令業內同行敬畏非常，2008年度的中國藍響亮地表達了野心。
　　江蘇衛視：整合情感資源見效
　　在整合《超級調解》、《服務先鋒》等2006年收視表現較好欄目的基礎上，重磅推出日播節目《人間》，使得江蘇衛視同時段穩居省級衛視第一，成功拉動了江蘇衛視的晚間及全天收視。
　　廣東衛視：境內外的擠壓
　　廣東衛視面對的壓力比任何一家省級衛視都強烈。這種強烈主要來自于體制之外的香港、亞視等節目干擾。但是廣東衛視以“財富”特色，和日本電視機構合作的《贏遍天下》具有較強實力，方言劇《外來媳婦本地郎》的持續熱播為廣東衛視賺回不少資本。
　　四川衛視：故事串串香
　　四川衛視近年來被擠壓到邊緣地帶。四川衛視亮出故事定位，找到觀眾喜聞樂見的電視形態。
　　山東衛視：情義天下
　　山東衛視在近年來遭遇了“寒流”，被擠出強勢頻道的行列。山東衛視在堅持“情義天下”定位的同時，也發出“娛樂致死”的吶喊。
　　遼寧衛視：七星角力
　　遼寧衛視充分利用東北幽默資源、二人轉資源，聯手趙本山，推出的《劉老根大舞臺》吸引了一大批熱愛東北風情的人們。而《鄉村愛情》反復播放，收視率依然不減。
　　吉林衛視：幽默中國
　　吉林衛視主推“幽默中國”地位。但是針對其實力和魄力，吉林衛視還不具備“幽默中國”的能力和條件。
　　河北衛視：文化支撐
　　沉默多年的河北衛視，2006年終于改版，打出了不偏不倚的“新聞+文化”定位。不管定位準確恰當與否，河北衛視總算邁出了前進的步伐。目前尚未出現優勢的競爭資源，但是從理念上已經確立了“原創性”和“本土化”，這也算是一種進步。
　　東南衛視：銀河娛樂新風尚
　　東南衛視占據東南沿海，近水樓臺領略東南電視流行時尚。東南衛視的海峽新聞資源和娛樂節目風格成為其發展的雙刃劍。清醒的屏幕、靚麗的主持人、開放的娛樂形態，爭取到了不少外地觀眾。
　　新疆衛視：時差哈密
　　新疆衛視曾一度定位為歌舞頻道，力圖將歌舞之鄉的魅力舞姿推廣到全國，因為時差原因，新疆衛視在電視劇場播出時間上還占有一定的優勢。
　　貴州衛視：西部掘金
　　電視的崛起與地方經濟沒有必然聯系，貴州衛視的崛起就是證明。連續幾年來貴州衛視一直處于西部領先位置。當然依據的也是電視劇播出量和播出編排。但是在品牌營銷中，貴州臺引領電視頻道區域化競爭風潮。
　　旅游衛視：仍然堅守
　　海南旅游衛視并沒有實現他未來三年在納斯達克上市的夙愿，盡管節目做得好，但是觀眾人氣不旺，是困擾旅游衛視的關鍵。旅游衛視也不得不屈身選擇了電視劇拉動。盡管劇場不多，劇目也反復重播，但是旅游衛視仍然堅守在專業化頻道的陣地上。
　　（劉琳薦自《深圳青年》）