《毒藥》

　　馬格里特一直在試圖把現(xiàn)實世界中的事物置于神秘的空間和時間中來描繪。他的表現(xiàn)手法通常是內(nèi)部和外部世界的融合及比例的變化。他并沒有破壞事物的形狀，而是深入到事物的系統(tǒng)內(nèi)部，并使大小的概念相對化。對于這幅畫的主題來說，毒藥侵入身體器官及處于平衡狀態(tài)的神經(jīng)系統(tǒng)中。
　　畫中一朵云從半開的門中飄進房間，陰影投射到墻上。而這朵云也屬于外面的大海和天空，通過這扇半開的門就可以看到。這幅畫似乎有個隱藏的觀者，他可能是身處室內(nèi)這一奇特空間中，可能是畫家本人，也可能是這幅畫的觀賞者。畫中門的顏色呈現(xiàn)出奇異的變化，從底部木質(zhì)的紋理和顏色由下至上逐漸變成清透、明快的藍色，而這種藍色正是房間外海面上方天空的顏色。由此產(chǎn)生了外面的風(fēng)景與室內(nèi)的情景融為一體的效果，減弱了兩個空間的對比和反差，它們失去了各自的獨立性，變得和諧、統(tǒng)一。這種新的空間概念一反程式化的文字表述，充分體現(xiàn)出畫家奇特的靈感和豐富的想象力。
　　馬格里特對空間的變形使得不同空間之間的界限變得模糊。空間概念對于他來說是不確定的。他試圖在不同空間之間尋找一種抽象的、不合理的聯(lián)系，這是一種超現(xiàn)實的、想象的心理空間表現(xiàn)。我們可以從馬格里特的畫作中深刻感受到他超強的想象力和對空間結(jié)構(gòu)的駕馭能力。■