妙用光影增加動畫影片的視覺趣味

丘　天　徐　雷

摘要在動畫教學中，光影一直作為場景設計的一部分來進行講解。而在實際創作中。由于自身所具有的獨特魅力與靈活性，光影已經漸漸成為展現現代動畫影片魅力不可或缺的視覺亮點。對于光影運用技巧的總結和探討，有利于形成動畫影片獨特的視覺風格和韻味，也能明顯提升動畫片本身的藝術品位和商業價值。

關鍵詞光影；動畫；視覺趣味

從傳統意義上說，光影在動畫設計中是屬于場景設計的一部分。通常被稱為“光影造型”。光影主要分為自然光和人造光兩種。顧名思義，自然光主要來源于大自然。時間的早晚、天氣的變化等都會造成自然光線的變化。不同的自然光所帶給人們的心理感受和暗示都是不同的，例如雨天使人憂郁、晴天代表開朗快樂等。而人造光主要是人們調整自然光的工具，如主光、輔助光、輪廓光等都是為了突出角色或者鋪墊畫面基礎氣氛用的。鏡頭采光方向的不同所得到的不同光線效果會直接導致動畫片畫面情緒的變化，例如，逆光容易產生恐怖的感覺、頂光通常用來表現神圣的氣氛等等。但是光影實際在動畫片中所起到的作用，往往不僅只是一個簡單的場景構成或者輔助造型而已。通過導演們不斷地摸索，光影的巧妙運用已經日益成為動畫視覺效果中不可或缺的亮點。

首先，光影的存在。往往能形成一種具有特殊視覺效果的構圖。因為其本身具有極其不確定的輪廓和空間，這就對整個畫面構圖起到了非常靈活的調節作用。《秒速5厘米》中單調直板的道路，就因為太陽透過櫻花灑下的點點、片片的光和投影而變得浪漫又朦朧。《側耳傾聽》里，月島霞和肥貓MooN第一次坐火車去圖書館的場景中，平直簡單的車廂里不停晃過的建筑和懸掛的扶手所產生的投影使整個沉默的畫面立刻生動活躍起來。

光影還特別適合對場景空間感的營造，它是塑造空間縱深效果的重要手段之一。《埃及王子》中，摩西和雷蒙西斯被老法老王叫去訓斥的時候，殿外陽光正照耀著富饒埃及的遼闊土地。這使得陰冷的大殿與外面炙熱世界的距離在瞬間被輕易地拉開。而在新海誠的《秒速5厘米》中，圖書館縱深感的表現也只需要添加一道白墻的陰影而已。

其次，光影能準確地通過視覺畫面來泄露角色內心隱藏的情緒，起到深層次刻畫角色的作用。在成長題材的動畫片《側耳傾聽》中，不論是女主角月島霞被好友的心上人突然真情告白的那一片樹林，還是那節載著月島霞去尋找可以傾訴心靈的地球屋的車廂，全都是充滿了斑駁搖曳的光影。那些煩亂無序的晃動真實地泄露出了月島霞此時迷茫又慌亂的心緒。同樣是在《側耳傾聽》中，不同的光影也能醞釀出兩位主人公怦然的心跳和淡淡羞澀的情感。女主角月島霞在黃昏過后下到地球屋的工作室里，這時天已經全黑了，整個工作室里只亮了一盞昏黃的小臺燈。男主角圣司圍著藍布工作衣聚精會神地在燈光下制作著小提琴。因為之前圣司在遇到月島霞的時候總是表現出一種惡作劇的調皮男生樣。所以突然看到這樣安靜的圣司，讓月島霞瞬間對他有了一種全新的認識。黑暗中月島霞靜靜地站著，全神貫注的圣司仿佛身上都籠罩著一層淡淡的金色光芒一般。圣司對制作小提琴那種發自內心的執著和喜愛深深打動了對人生前途還完全懵懂無知的月島霞。那昏黃卻溫暖的燈光悄無聲息地開啟了月島霞人生中新的篇章。而《埃及王子》中，埃及法老雷蒙西斯的兒子在希伯來神的懲戒下死去，雷蒙西斯跪在兒子的尸體邊——無邊的黑暗中，只有一束光自天穹投下，籠罩了哀痛的君主。導演用如此戲劇的光線在一片漆黑中僅只勾勒出雷蒙西斯蜷縮起的身體，從而表現出這位君王所受到的滅頂之災以及他內心中那猶如末日來臨般的絕望。而他野獸般的復仇意念正在心靈最幽暗的地方如同他惡毒的雙眸一樣，漫無邊際地燃燒著，充滿了未知且歇斯底里的瘋狂。

正是這種含蓄無聲的表現力使光影在表現一些不便直接描述的故事內容時有著獨特的優勢。《埃及王子》中，為了希伯來人的自由，希伯來神決定要攝取所有埃及人長子的生命作為祭祀和懲戒。這段內容如果直白地從畫面表現出來，顯然比較殘忍，處理不當的話有可能致使整部影片的基調由史詩般的優美哀傷傾向于血腥殘暴，這也不符合動畫片大部分受眾的心理承受力。因此導演再次通過光影來進行表現：一個小男孩舉著一盞燈進入了房間，而后希伯來神的光芒尾隨其后，隨著一聲嘆息，燈滅人逝，曾經歡聲笑語的家庭陷入一片絕望的黑暗……這種處理既避開了讓人難以接受的視覺畫面，又完整而委婉地敘述了故事的情節，完全符合了整部影片神秘而悠遠的宗教氣氛。

光影對于制造視覺誘點、推動人物動作和劇情發展也有十分重要的作用。例如，在國產經典動畫片《大鬧天宮》中，比金箍棒先進入觀眾跟簾的是那閃閃的金光，被這神秘光線所吸引的觀眾自然會對動畫片接下來的劇情全神貫注。還有《埃及王子》中，吸引摩西走進神所在洞窟的正是那一片神圣空靈的淺藍色圣光。在一片黑暗中出現的惟一光線更加是推動劇情發展的強勁動力。例如《千與千尋》中在小白龍的指引下第一次去尋找鍋爐爺爺的千尋在一片昏暗中戰戰兢兢、連滾帶爬地走下那節驚悚的樓梯之后，惟一靠近的光亮就只有鍋爐房的燈光了，這無論在視覺還是心理上都會產生一種必然且惟一的動作引導。

另外，光影恰到好處的運用還能豐富影片敘事的手法，使觀眾在簡與繁之間得到視覺上的張弛調節及額外的趣味性，從而減少觀眾容易產生的觀影視覺疲勞現象。在《埃及王子》中，摩西在米白色的帳篷里向妻子敘述遇見希伯來神。透過光線，我們在帳篷外雖然只能看見摩西比比劃劃的身影，但通過他豐富的肢體動作已經能清晰地感受到他內心的激動和不可思議。這種處理手法相對于人物直接面對面的談話要顯得更間接而含蓄。借助光影動畫，導演成功地完成了一次敘事手法的虛實轉換。類似的手法還出現在Tim Bunon的實拍動畫《僵尸新娘》中。當骷髏歌手向男主角維克多敘述僵尸新娘艾米莉是如何被害身亡的時候，艾米莉的故事就是用在墻上投射剪影的方式來完成的。這種簡潔概括的方式在整部動畫片詭異的氣氛中顯得充滿戲劇性與趣味性。同一片陰影的瞬間分散與組合就已經表現完了僵尸新娘的生與死，觀眾怎能不被這奇特的視覺變化所深深吸引!

從另一個角度來說，光影所創造的視覺趣味性還可以分為動態和靜態兩種。在《埃及王子》中有這樣一幕：摩西得知了自己希伯來人的身份，并且還是埃及王下令殺害的希伯來人長子中的幸存者。他無法接受這個巨大的打擊，于是跑回皇宮去看墻上記錄歷史的壁畫。大面積的墻壁本來在視覺上的感受是頗為呆板生硬的，但這時摩西手中舉著的火把營造出了十分生動的視覺效果一火把燃燒所產生的晃動使得壁畫上那些靜止的內容仿佛也活動了起來，那忽明忽暗的不僅僅是跳躍在墻壁上的光影，更是摩西此時紛繁復雜的心情。當他意識到他確實是希伯來人，而他一直尊敬的父王真的是下令殺害希伯來嬰兒的兇手時，他無力地跌坐在地上。而隨后老法老王的突然出現更使摩西猝不及防。火把的光亮自下而上，映襯得老法老王的臉是那樣猙獰險惡……這樣長的一段時間里，畫面中