簡論陳獨秀的美術革命觀

郝　卉

摘要：陳獨秀的“美術革命論”有力地促進了近代美術變革的步伐。本文探討了陳獨秀“美術革命論”主張的三個方面：一。披露了中國畫衰敗的根源；二，提倡繪畫的寫實主義精神；三，對西法的客觀態度。由此闡述了陳獨秀“美術革命論”在中國近代美術史上的重要意義。

關鍵詞：陳獨秀美術革命寫實主義精神

中圖分類號：J110.95文獻標識碼：A文章編號：1005-5312(2009)-0044-01

中國畫的衰弱始自明末清初，其發展混沌且缺乏創新的藝術主張，在董其昌“南北宗論”及“四王”的理論統治下，大多數畫者均以摹仿、抄襲為能事，個人風格、個人性情一概不得抒發，畫家稍有創新或抒發個人性靈便被攻擊不止便被大罵為“怪”“劣”。中國畫壇充斥著形式的、僵化的、程式化的畫作與畫論，保守的復古意識使中國畫一味的追求靜、凈、柔、弱，面對近代中國的現狀仍然無動于衷、毫無反抗意識，失卻了堅強挺拔的民族精神。近代中國由于在“中學為體，西學為用”的西學東漸思想影響下，此時中國的政治、經濟、科學技術、思想哲學以及各種意識形態，無一不受到西方資本主義的影響。在繪畫上，盡管同時出現了變法派、革命派、改良派、調和派還有保守派(保守派堅持抵制西法，主張守舊不變，這一觀點勢力很小，影響不大)，各家面對中國畫的現狀主張各不相同、試圖采用的方法各不相同，但在輸入西法上是一致的。清代末年的張之洞最早提出“中西結合”理念，康有為也主張：“合中西繪畫而為新時代。……