從《兄弟》淺談余華先鋒性的迷失

楊　靜

摘要：被譽為“十年磨一劍”的《兄弟》是余華創(chuàng)作轉向后的又一力作，但這部小說卻被認為是余華在消費文化和市場文化中迷失了先鋒精神的標志，本文通過文本分析的方法，探求其先鋒性迷失的表現(xiàn)及其原因。

關鍵詞：余華先鋒性迷失

中圖分類號：1206.7文獻標識碼：A文章編號：1005-5312(2009)-0005-01

被譽為“十年磨一劍”的《兄弟》是余華創(chuàng)作轉向后的又一力作。這部小說卻被認為是余華在消費文化和市場文化中迷失了先鋒精神的標志，與“先鋒性”越來越遠而通俗性越來越強，已基本喪失了叛逆性和顛覆性，已把先鋒性自我消解到極限。

一、迷失的具體表現(xiàn)

(一)重復的細節(jié)描寫和情節(jié)描寫

余華曾經在以前的作品中把重復運用得非常精彩，而且具有音樂性。但在這部小說中出現(xiàn)的重復卻顯得索然無味起來。比如，多次出現(xiàn)的“嗡嗡響的電線桿”；再比如，李蘭第一次遭受了喪夫之痛的時候。“她的眼睛讓人覺得空蕩蕩的，里面什么都沒有”——這里重復了他以前用過的描寫。

如果說，一個作家對于人物的姿態(tài)、動作和聲音的描寫有些重復是難免的，那么在情節(jié)細節(jié)上的重復就難以原諒。他在《活著》和《在細雨中呼喊》中，重復運用一個老頭馬步蹲茅坑的細節(jié)，在《兄弟》中，他再一次讓孫偉和李光頭上演了一次《在細雨中吶喊》的細節(jié)；宋凡平招呼那些來抄家的紅衛(wèi)兵喝茶，也和許三觀招呼來抄家的鄰居喝茶一樣。

(二)刻意地煽情

余華一向只崇尚“敘述”，用一種冷靜的敘述說一些不正常的故事，再讓情緒在敘說的過程中悄悄的侵入讀者的閱讀。……