一流場所未必有一流文化

穆 風

中國文藝界近年仿佛掀起了走出國門的熱潮。國內不管哪個檔次的表演者，都渴望到國外著名大歌廳、大舞臺演出。上一個去了維也納的金色大廳，下一個就要去美國的百老匯。仿佛中國的文化要走出去，一定要走得風光、盛大。這不免讓人感到納悶：在一流場所演出的，就一定是一流文化嗎？

中國人喜歡攀比。多少年來，一些企業就存在攀比著請著名歌手商演的風氣。而在國內賺夠了錢的明星們會不會再攀比著走出國門，到所謂的一流文化殿堂里去秀上一場？恐怕對于他們來說，在那些地方鍍一層金，很能自抬身價，就像多少年前的演員總愛把一句話掛在嘴邊：咱也是在大會堂跳過的。只不過時過境遷，人民大會堂已經變成了眾多公司都可以掏錢包場的地方，而國外的所謂什么大廳什么劇院，想來也是如此。高雅的地方未見得高雅，有的只是高價。

如果說中國演員出國獻藝，早年間最壯觀的應屬梅蘭芳。但梅老板去紐約前，也在經濟上遇到了棘手問題，甚至到了要抵押房產的地步。相比之下，如今的演員就要輕松得多了：他們有著公款私款名目繁多的贊助。已經有不少消息傳出，某某演出在國外其實是冷場的，自己掏錢包了劇院，還要掏錢贈票，生生買了個滿堂彩。

他們雖然傳播了中國文化，但究竟能在多大程度上讓老外們衷心喜歡上中國文化呢？中國老百姓，恐怕仍只能看到電視里放的是美國球賽，影院里上映的是美國大片。從這個角度講，我們在文化上走出國門的模式，遠不如美國式的文化輸出聰明。美國的文化產品對于精英階層而言，就算有著千般萬般的品位低下，但終歸有一點是好的：它以一種精明的商業模式，既輸出了內容和理念，又賺回了大筆鈔票。而我們一部分的海外演出，卻總也擺脫不了“賠了銀子又送票”的尷尬局面。有人會說，這里面有很多復雜原因，但任何人恐怕都承認，美國的文化商品有著今天的成功，歸根結底仍是取決于一條：它在為觀眾服務，為美國的、中國的，乃至任何一個潛在市場的觀眾服務。

中國有著無數渴望文化生活的普通人，這樣的觀眾群是全球任何一個國家都無法比擬的。而在中國，不管什么文化形式，生存與發展的機會都存在。認清這個現狀，那些形形色色的海外演出，或許應該向更合理的方向調整：如果在國內已經晉升為一流，那么向外推廣無可厚非；如果在國內屬于二流三流，那么請先立足國內，別急于到外國的一流場所去露怯。▲