風景素描的繼承與創新

冉國洪　許建開　楊美容

繪畫中風景素描發展歷史悠久，不過，在藝術發展史上，作為風景素描是在近代繪畫發展分類越來越細的情況下，風景繪畫才得到獨立的名稱與地位；風景素描也隨之得到廣泛重視、學習和推廣。我們應該從風景素描的原始狀態與今天多樣性的風景素描形式來認識和學習風景素描。

一、原始的風景素描

風景素描作為繪畫形式的一種，在世界各個文明古國的洞窟壁畫中早已存在，我們從最早有史料記載中可以對其了解到：1，在技法上以單色線為主。2，在繪畫工具上主要是粗糙的巖石礦物質、燒火后的灰碳加動物油混合來運用。3，在內容上主要以描繪動物、狩獵場景、巫術活動為主。4，表現方式上主要以巖畫、墓室壁畫、磚石雕刻、木版畫等來進行繪畫創作。5風景只起襯托畫面主體作用，對繪畫的主體主要是客觀描繪，其目的是表現對生活狀態的期盼或者是生活的現實一面。在這時期風景素描只是雛形，在各個方面都帶有原始性的樸質感，我們從西班牙的阿爾塔米拉山洞窟壁畫、法國的拉斯科巖洞壁畫和中國春秋至西漢時期繪制的《狩獵圖》等可以看出這種風貌。

二、客觀性的風景素描

隨著生產力的發展，社會的進步與科學技術的日新月異，文化在社會的變革中不斷得到提升，統治階級需要新型的文化來宣揚自己的政治觀念，而人們需要新的精神支柱，隨著文藝復新的到來，風景素描在新的審美需求下走向了獨立的道路。在這時期的風景素描已經與原始的風景素描大不相同了，首先，在繪畫技法上已經不再是單一出現了：1，出現以明暗為主的風景素描。2，采用線與明暗相結合的風景素描。3，點線面略施色的風景素描。其次，風景素描發展種類比較廣泛，它不但包括巖畫、墓室壁畫、磚石雕刻、木版畫，還有專門描繪田園風光、山川湖泊景色、村塞等形式為主的風景素描。第三，在繪畫工具上對工具的運用，由最初的礦物色石、燃燒后的灰、木炭等轉變為帶有科學技術含量高的鉛筆、木炭條、鋼筆、碳筆、單色水彩、水粉、各式各樣的紙張等精致的現代繪畫用品。第四，在描繪對象時更加珍重客觀事實，有一定的美化傾向，如透視法則運用于繪畫中，風景素描有三度空間感。在這一時期風景素描則從其它畫種中脫離出來成為一門獨立的繪畫學科。我們從畫家彼得·勃魯蓋爾、達芬奇和17世紀荷蘭畫家倫勃朗等眾多風景素描作品中，可以看出這階段風景素描的典型性。

三、主觀性的風景素描

經濟和文化得到大力發展后，人們在滿足物質享受的同時，對精神享受需求提高到一個新的層次，畫家的繪畫作品不再是停留在單純的審美范疇，它已經成為畫家主體的思想和表達情感的宣泄代言符號。從繪畫工具、繪畫內容上雖然與前階段沒有多大改觀，但是在表現形式上已經不再是客觀性簡單描繪，而是從客觀事物中去體現畫家內心情感了。在風景中畫家提取出自身內心世界情感需要的一些藝術語言符號，通過對客觀景物的解構、重組來重新組成主觀性的風景素描，通過畫面來傳達畫家內心世界，傳遞出畫家生活的艱辛、痛苦、快樂和對社會的理解、希望。同時畫家對畫面的點線面、機理、畫面構成，畫面中的光、色、線條、明暗來進行取舍，形成自己獨特的個人藝術語言符號，這階段畫家主要以表現畫家個人情感為主。如荷蘭畫家梵高的《教堂》等作品表現出他對生活的渴望；蒙德里安《樹的解構系列》、威爾斯的《都市》、馬爾克的《在風景中的馬》等作品都各具特性和各自對生活的理解。在這些畫中，我們可以看出在相同的自然風景下，畫家由于取舍各異、文化差異與民族生活不同所表現出來的風景素描以及產生的不同燦爛的光彩。在畫面中，我們可以看出不同藝術風格與流派的藝術語言符號，情感成為此時畫面重要的藝術語言符號之一。

今天，藝術已經發展到新的歷史時期，雖然多元的審美需求已經擺在我們面前，但是在各種藝術活動中卻再也看不到風景素描的影子，在各大美術學院中風景素描的教學也是少之又少。面對現在藝術發展中被冷落的風景素描，我們不得不為之擔憂!在當代各種藝術發展為主的今天，我們應該更進一步認識風景素描在藝術發展中的重要性，進一步在風景素描的發展與探索中，做好繼承與創新的研究工作。