音樂(lè)對(duì)電影主題的深化作用

段蘭芳

電影已有百年歷史，隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，音樂(lè)已成為這門(mén)藝術(shù)中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。電影的彩色化、寬銀幕化以及立體聲音響的出現(xiàn)，杜比錄音系統(tǒng)、數(shù)字多軌錄音技術(shù)的運(yùn)用等，伴隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步不斷發(fā)展。電影是20世紀(jì)最偉大的發(fā)明之一，被稱(chēng)為“第七藝術(shù)”，它之所以有如此輝煌的歷史和驕人的成績(jī)，是因?yàn)樗且婚T(mén)綜合的藝術(shù)，把20世紀(jì)以前那些擁有深厚底蘊(yùn)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)統(tǒng)統(tǒng)囊括其中，而音樂(lè)作為一門(mén)古老而永遠(yuǎn)青春的藝術(shù)在電影藝術(shù)走向輝煌的路上，功不可沒(méi)。

電影音樂(lè)的重要性和可能性大大超出了人們的預(yù)想，各種新風(fēng)格、新體裁的電影音樂(lè)不斷涌現(xiàn)。從某種程度上說(shuō)，音樂(lè)對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的。電影音樂(lè)如果運(yùn)用得當(dāng)，可以恰到好處地渲染影片的主題，與畫(huà)面一起為觀眾提供聲光互現(xiàn)的視聽(tīng)盛宴。電影中的各個(gè)藝術(shù)元素，諸如導(dǎo)演、攝影、表演、美術(shù)……都圍繞著主題思想而發(fā)揮著各自不同的作用。電影音樂(lè)則用音樂(lè)這一手段為深化影片的主題思想發(fā)揮自己獨(dú)特的作用。具體體現(xiàn)在如下三個(gè)方面：

1、電影音樂(lè)創(chuàng)造情感體驗(yàn)

在一部影片中，有時(shí)某個(gè)場(chǎng)面表現(xiàn)的是人物的一種情緒；或是歡樂(lè)、喜悅，或是悲苦、傷心，或是緊張、驚恐，或是輕松、愉快等等；有時(shí)影片的某個(gè)場(chǎng)面營(yíng)造的是一種特定環(huán)境的氣氛：或是喧鬧或是靜寂，或是繁華或是蕭條，或是莊嚴(yán)肅穆或是活潑熱烈，等等，而此時(shí)往往很少對(duì)話或沒(méi)有對(duì)話。在這種情況下，音樂(lè)從聽(tīng)覺(jué)這個(gè)角度介入，參與畫(huà)面視覺(jué)內(nèi)容的表達(dá)，使畫(huà)面內(nèi)人物的某種情緒得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)，環(huán)境氣氛得到進(jìn)一步的渲染，從而達(dá)到深化視覺(jué)效果、增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)感染力的目的。當(dāng)然，這種音樂(lè)要用得準(zhǔn)確適度，如《泰坦尼克號(hào)》片頭的那段女聲的哼唱給人以來(lái)自天堂的慰藉，它無(wú)疑預(yù)示著這部電影的主題與命運(yùn)。

2、加強(qiáng)影片戲劇性

電影是一種濃縮的藝術(shù)。有些電影的情節(jié)跨越幾年或者幾十年，因而在幾個(gè)小時(shí)里，電影不可能按時(shí)間順序毫無(wú)取舍地去表現(xiàn)這些內(nèi)容。在不影響電影敘事的前提下，電影需要跳躍一些不必要的時(shí)間段，或者忽略不重要的情節(jié)。然而，單獨(dú)的畫(huà)面很難實(shí)現(xiàn)這樣的目的，這就需要借助電影音樂(lè)了。“用音樂(lè)銜接前后兩場(chǎng)或更多場(chǎng)戲，組接同一時(shí)間與不同時(shí)間的若干組畫(huà)面的交替，同一事件的若干不同側(cè)面的各組鏡頭的交替，電影時(shí)間空間的跳躍、交錯(cuò)等等。音樂(lè)的這種連貫作用又稱(chēng)‘音樂(lè)的蒙太奇”。

在鏡頭組接過(guò)程中，故事的情節(jié)、人物的動(dòng)作在時(shí)間、空間上具有很大的跳躍性。因此從一個(gè)局部或片斷來(lái)看，它常常需要另一種藝術(shù)手段，從形式結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)它的連貫感。音樂(lè)正是這樣一種手段，影片中的音樂(lè)雖然從整體上看是不連貫的，但它在局部上的連貫性常常對(duì)它所伴隨跳躍的畫(huà)面起著一定的組織作用，使他們?cè)谟^眾的心理上產(chǎn)生一種連貫感。日本影片《人證》的例子：著名服裝設(shè)計(jì)師八衫恭子為保住自己的名譽(yù)和地位，親手殺死了從美國(guó)來(lái)的親生兒子——黑人喬尼，為此遭到警察的追捕。影片最后，從八衫恭子在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上發(fā)表講話(無(wú)聲)，到臺(tái)口出現(xiàn)追捕八衫恭子的警察，到八衫恭子駕車(chē)離開(kāi)會(huì)場(chǎng)后警察尾隨跟蹤，再到八衫恭子跳崖自盡，草帽在空中飄落，這一系列鏡頭畫(huà)面也沒(méi)有對(duì)白，伴隨它們的是影片的主題歌《草帽歌》。音樂(lè)把過(guò)去時(shí)和現(xiàn)在時(shí)連結(jié)在一起，揭示了八衫恭子內(nèi)心的慚愧和痛苦。《草帽歌》在這里起到了絕妙的連貫鏡頭的作用。

3、電影音樂(lè)發(fā)揮評(píng)論作用

即用音樂(lè)表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)影片中人物和事件的主觀態(tài)度，如歌頌、贊美、同情、控訴、哀悼等等。德國(guó)著名作曲家漢·艾斯勒(1898-1962)寫(xiě)作過(guò)大量電影音樂(lè)，他曾說(shuō)：“音樂(lè)像一個(gè)旁觀者對(duì)畫(huà)面進(jìn)行評(píng)論。”在迪斯尼動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》中，也有極好地展現(xiàn)且極為典型，每當(dāng)木蘭出現(xiàn)的時(shí)候，那段激昂的旋律屬于木蘭的，反復(fù)出現(xiàn)在影片的不同階段，將木蘭這樣一個(gè)勇敢、有主見(jiàn)、申大義的巾幗英雄形象深深印在觀眾的心中；在國(guó)王出現(xiàn)時(shí)，那一段管樂(lè)器的運(yùn)用，一種威嚴(yán)油然而生；而匈奴的那一段大管等低音樂(lè)器的運(yùn)用，給人以詭異、陰謀的感覺(jué)，如此形象鮮明的呈現(xiàn)，如果沒(méi)有音樂(lè)，不知要遜色多少。影片《開(kāi)國(guó)大典》(導(dǎo)演李前寬、肖桂云，作曲施萬(wàn)春)影片中黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人為人民英雄紀(jì)念碑奠基一幕，是揭示這部影片主題的點(diǎn)睛之筆：毛澤東和其他領(lǐng)導(dǎo)人拿起鐵鍬，鏟起黃土……在慢鏡頭中，黃土紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄灑而下。與這段畫(huà)面同時(shí)奏響的是緩緩而起的交響音樂(lè)。音樂(lè)創(chuàng)造出一種莊嚴(yán)的氣氛，音符中飽含著悼念先烈的沉重感；毛澤東主席讀完碑文，音樂(lè)由低向高、由輕漸強(qiáng)滾動(dòng)出一段帶有推進(jìn)感的激昂的旋律，給人一種革命航船勝利到達(dá)彼岸之后的喜悅；到此時(shí)，音樂(lè)色彩明亮、輝煌，象征人民共和國(guó)像一輪紅日，噴薄欲出；再接下去由雄壯的銅管聲部奏出國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，仿佛在號(hào)召人民萬(wàn)眾一心開(kāi)始新的長(zhǎng)征。

電影音樂(lè)根據(jù)影片需要，需要確定音樂(lè)的風(fēng)格、主題音樂(lè)的性格特征、音樂(lè)布局和高超的設(shè)置，需要確定音樂(lè)和影片中語(yǔ)言音響等聲音的有機(jī)結(jié)合和安排、每段音樂(lè)的起止、情緒氣氛以及畫(huà)面的關(guān)系。音樂(lè)對(duì)電影主旨的思想的渲染和深化作用是毋庸置疑的。