淺談我在新版曲劇《背靴訪帥》中塑造的柴郡主

張曉紅

中圖分類號：I236.61J912文獻標識碼：A文章編號：1673-0992(2009)10-152-02

《寇準背靴》一劇是河南曲劇的代表性作品，更是我們洛陽市曲劇團的保留劇目、看家戲。由著名曲劇表演藝術大師馬琪和著名曲劇表演藝術家周玉珍聯袂主演的這部戲久演不衰，深受觀眾的喜歡。他們主演的這部戲被拍成戲曲電影(易名：《背靴訪帥》)后，影響波及到了全國各地和海外，對推動河南曲劇藝術的發展與擴大河南曲劇的影響做出了巨大的貢獻。作為新一代曲劇演員，我有責任也有義務把這部經典名劇給接演下來，傳承下去。

我們洛陽市曲劇團為了迎接河南省第十一屆戲劇大賽，投入大量的資金與眾多的曲劇界精英重新打造了新版《背靴訪帥》。全新的舞臺呈現得到了來自河南省文化廳組織的專家評審團的認可，得到了新老曲劇觀眾的歡迎。因而，新版劇目獲得了河南文化劇目獎，我本人獲得了文化表演一等獎。

我省青年戲曲評論員、劇作者東方藝風對我塑造的柴郡主十分贊賞，他說我演出了柴郡主這個沒落帝王家之女、被迫害的愛國將帥之妻的悲喜交集，對角色的把握很準確。在這里，我也想淺談一下我是怎樣塑造柴郡主這一典型人物的藝術形象的。

確如這位青年評論員所說，我就是把柴郡主定位在了沒落的帝王家之女和被迫害的愛國將帥之妻的雙重身份。這種身份決定了她的性格與行為方式，她的性格、情緒、行動、語言又都是隨著劇情與環境的不斷變化而呈現出不了同的狀態，可以說是悲喜交集、豐富多彩。論行當來說的話，柴郡主以青衣應工，兼容花旦、小旦、彩旦、刀馬旦。

第一場是靈堂祭夫，柴郡主以青衣應工。在沉重壓抑的音樂聲中我身穿重孝被攙著走進了莊嚴肅穆、氣氛悲壯的靈堂。我眼含熱淚強忍悲痛環視靈堂，忽聽兒子宗保哭喊了一聲“爹!”，我再也控制不住自己的情緒，兩手向上舉起，水袖背在背后，疾步向前走到案前，注視著靈牌，仿佛看到郡馬就站立在眼前，禁不住哭喊了一聲“郡馬”，我的淚如泉涌，用深沉、蒼涼的基調唱出了“我哭了聲郡馬我再叫聲夫君，我的郡馬爺呀，!自從你充軍汝州境，俺淚灑枕畔濕紅綾。——沙場上經百戰你未曾殞命，誰料想奸臣手下卻喪生。——”我越唱情緒越激動，接著便唱出了“恨上來賊府去拼命——”被老太君阻攔住。當楊洪上場報信說楊延昭沒有死回來時，柴郡主和大家一樣不太相信；等楊延昭真的出現后，柴郡主見到了死而復生的丈夫，拉住胳膊后方敢確定這是真的，不是在做夢。悲痛的心情和陰霾下的情緒一下子變換了過來。我也是失急慌忙和眾人一起脫掉了孝服，興高采烈地攙著楊延昭去花園躲藏。在這一場的最后，柴郡主的行當又偏重于彩旦。

第三場是楊府吊孝，柴郡主的行當是青衣、花旦、小旦、彩旦在不停轉換，甚是熱鬧。楊洪報信，八千歲和寇準要來楊府吊孝。佘太君命眾媳婦出來迎接，我身穿大紅喜沖沖快步走上，知道八千歲和寇準要來吊孝時，手腳無措，趕緊穿上素衣。我帶著小宗保上前與八千歲謝禮之時，年少無知的宗保卻準備把父親假死的真相告訴給舅舅，我趕緊打了他一下，接著我假裝悲痛哭了一聲，瞞了過去，使他們沒看出破綻。當小宗保不跪時，我情急之下用腳蹬了他一下；我一時粗心大意，拉起孝服擦淚，露出了大紅衣，使寇準看出了破綻，我趕緊用一聲假哭進行搪塞。這幾個小細節，都表現出了柴郡主作為一個久離宮廷的少婦缺乏一定的政治斗爭經驗，善良正直的本性不善于用謊言保護自我，因而顯得粗枝大葉、漏洞百出。這樣一來，在這個正劇中具有喜劇性，取得了較好的劇場效果，讓觀眾心酸地一笑，意味悠長。當趙德芳勸柴郡主要以國家為重時，我用辛辣批判的主調唱出“你算了吧!你把趙家看的重，把俺楊家看的輕。——楊家效命戰場死，如今反倒落罪名。郡馬汝州喪了命，哎呀!撇下宗保小頑童。太君年邁難行動，你說哪個能帶兵。你要看他能使用，就讓他替你賣命去出征!”這段戲，接著再把小綜保推向八千歲面前。這時候的柴郡主已有本場剛開始的青衣、花旦轉換為小旦、潑旦和刀馬旦的混合行當。在下邊的柴郡主與趙德芳的爭執性對唱中，我又是以青衣應工，表現出了柴郡主的剛烈之性。老寇準看出了靈堂上的破綻，提出要留下了守靈，柴郡主一下子慌了。我改變了語調，用緩和輕柔的語言來勸他們離開。我像哼小曲一樣輕聲細語唱出：“楊延昭不過是草木百姓，兄王你乃是個千歲主公。天官，郡馬再大難比你，你是長輩老親翁。前來把孝吊感激又涕零，再守靈可是理不通。”這一點柴郡主是以小旦應工。接下來，又回到了青衣行當，我字如千斤地唱出：“別說活人擔不起，就是死人也不寧。我夫冤枉被害死，別叫他冤魂不安寧。”這也是最后一招，要阻攔他們守靈，因此唱地很重，可謂擲地有聲。當寇準和八千歲準備下場去客廳時，柴郡主的心理很是復雜。我低下頭不敢和他們照面，但是又忍不住要抬頭偷窺，結果與寇準還是打了照面，我趕緊用水袖把臉給遮上。這場戲很不好演，唱做并重，角色行當變幻無常，做戲真真假假、假假真真，喜中含悲、喜中含怨、喜中含恨、喜中含鬧。

第四場是客廳假寐，我的戲很少。為了打探寇準和八千歲是否安然入睡，我躡手躡腳走上舞臺，先晃了晃老楊洪，再轉身圈腿側目向客廳內觀望動靜。感覺到客廳內寂靜悄然，才輕輕放開腳步進入客廳，認真觀察他二人后，又推了推了桌子，見二人未醒，又聞寇準的呼嚕聲，這才確定二人已安然睡著，趕緊快步出門，為了表現柴郡主此事歡快的心情，我舞動水袖，移動腳步向下場門去，展現了旦角演員的基本功。

第五場是花園跟蹤，柴郡主以花旦應工，兼有彩旦的成分。我在上場門急切切、情脈脈地歡快唱出：“手提竹籃把飯送”，這句詞我唱地先重后輕，聽起來與前面的音質有所不同，很巧妙、很清脆、很悅耳、很動聽。首句唱罷，我穿一身素披手提竹籃一溜煙從上場門跑上了舞臺。接下來，我又唱出了下邊的幾句戲“手提竹籃把返送，擔心餓壞我的郡馬公。常言說為人莫做瞞人的事，只覺得膽怯心內驚。”.這時候的柴郡主非常可親、可愛，一下子拉近了與觀眾的距離。我既擔心丈夫被餓壞又怕被人發現了秘密，所以心里是有幾分擔心的。想到老寇準傻坐到天明，不會來此跟蹤，于是就放開了膽子脫去素披露出了一身大紅。在接下來和寇準的對手戲中，我的心理活動就像一個普通百姓家的主婦一樣很隨意、很愜意、很是自作聰明，這里就融入了不少小旦的唱腔和表演手段。“郡馬他午飯全沒用，從中午餓到夜三更。哪知道兄王來吊孝，外帶個討人厭的寇萊公。——寇準哪，要說你精明，我比你更你精明。”這幾句唱唱的是那么家常、那么輕松，表現出了柴郡主對寇準與八千歲善意的不滿與諷刺。接下來一口氣唱完了“想守你就守，哪怕你等上個三天四夜五黃昏、七晝八夜、十春十夏十秋冬，相見郡馬萬不能，枉費心腸你落場空!”這幾句戲。這幾句戲唱的嘴皮子很巧，猶如清澈的泉水汩汩東流，給觀眾以賞心悅目之感。因為是寇準就在柴郡主身后跟蹤，我越是不知情、越是裝精明，就越能形成強烈的反差，取得極強的喜劇效果。我手提竹籃下場后復上，唱出了“郡馬膽小不中用，怎知我金蟬脫殼布疑兵。神不知鬼不覺——”的唱詞，這里無限放大了柴郡主的自滿性格。我開開了花園之門，在毫不知情的情況下，寇準也偷偷溜了進來。我一進來，就急忙用虛擬性的動作把門給封住。接下來，柴郡主與寇準的對手戲一步一步在遞進。我與寇準一句一句對唱：“柴郡主走一個流星壁月，老寇準我走個月趕流星。我好比諸葛亮出奇制勝，叫我看比周郎還差幾成。”兩個人在舞臺上一前一后邊舞邊唱，觀眾看的是眼花繚亂，聽的是聚精會神，生怕錯個任何一個小細節、小腔彎。我在“花園本是走熟的路，心急只嫌路不平。一腳高來一腳低，又是高崗又是坑。一瘸一拐一咯嘣，撲棱棱驚的宿鳥亂飛騰。——心里嗵嗵跳，腦袋嘈又嘈，頭發稍支楞支楞支支楞楞幾支楞。”這一段唱中，唱的很通俗，用了很多民間俚俗之語調，加了不少象聲詞，很是形象、生動，表現了柴郡主此時此刻焦急萬分的心情和深夜行動于寂靜的后花園中不覺有些發毛的心理活動。豐富了人物的內心世界，使柴郡主這一形象栩栩

如生，當我發現身后有不明東西跟隨時，心中猛一驚，又是咳嗽、又是高聲喊叫，這都是給自己在壯膽。我手指可疑之處，說了幾句“你家郡主奶奶我走關東闖關西兩軍陣上打過仗，死人堆里跑過馬——”這樣的話，好像不是從一個皇家女將口中出來的，倒像是從一個潑辣的燒火農婦口中出說來的，讓觀眾忍俊不禁，捧腹大笑，取得了較好的舞臺演出效果。我想這也是戲曲藝術夸張性、虛擬性的藝術魅力吧!我上前一摸，摸到了毛茸茸的毛發，于是把寇準誤認為是自己家的看門狗了，還給他扔了個蒸饃。這個行動、這個情節，一下子引得劇場內哄堂大笑，使觀眾忘記了這個戲沉重的政治背景。

最后一場是花園見帥。當我見到丈夫后，來了一段唱“勸郡馬展愁顏莫把眉皺，——農舍茅屋無拘無束，男耕女織度春秋。喂上一頭豬，再養上兩頭牛。——恩恩愛愛度春秋。”這里是以小旦應工，表現了柴郡主對封建王朝的徹底失望與對世外桃源的向往。我唱的是那么自然、那么明快，完全忘記了自己的貴族身份。當見到寇準與八千歲后，我顯得很是尷尬。自己做的那么嚴謹還是被發現了，自己的小聰明顯得是那么無能，自己的小算盤也是白打了。趙德芳要楊延昭為國掛帥時，柴郡主深明大義，但又不失狡黠，我潑辣地唱出了“——御妹我定s要闖進南清宮，奪過瓦面锏我要發發瘋。單打老皇嫂，誰勸也不聽。——”這段戲叫觀眾會心地一笑。這段唱是以花旦和彩旦應工。最后唱的“我對長者不尊敬----”又把柴郡主拉回了青衣與刀馬行當。表現出了她的胸懷大度、她的愛國情節、她的高貴身份和高尚的思想境界。

我還很年輕，取得的一點成績是與眾多領導、專家、老師們的幫助下分不開的，我要多學一些戲曲理論，以指導我的演出實踐，為河南曲劇奉獻出幾部好的作品，塑造出幾個鮮活的藝術形象。