電視紀(jì)錄片與紀(jì)錄片欄目的差異性

鄭　興　劉英娜

中圖分類號：G206.2J952文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1673-0992(2009)10-069-01

電視紀(jì)錄片的本質(zhì)特征，是新聞性與藝術(shù)性相結(jié)合的人類生活的表現(xiàn)。以紀(jì)錄片欄目為代表的電視紀(jì)實風(fēng)潮曾經(jīng)波及各個領(lǐng)域，在我國電視發(fā)展中占有重要地位。直到現(xiàn)在，紀(jì)錄片仍然是衡量一個電視臺綜合水平的重要標(biāo)志之一。但是，電視紀(jì)錄片與紀(jì)錄片欄目之間明顯存在著差異性。

電視紀(jì)錄片與紀(jì)錄片欄目的共同點是：紀(jì)錄片既是一種節(jié)目形態(tài)，又是一種創(chuàng)作形態(tài)。電視紀(jì)錄片是一種選擇的藝術(shù)。選擇體現(xiàn)了編導(dǎo)者把握事物本質(zhì)的能力和運用電視紀(jì)實手法的技巧。紀(jì)錄片的主題趨向于更為深層，更為永恒的內(nèi)容，它從看似平常處取材，以原始形態(tài)的素材來結(jié)構(gòu)片子，表現(xiàn)一些個人化的生活內(nèi)容，達到一種蘊含著人類具有通感的生存意識和生命感悟，生與死，愛與恨，善與惡，同情與反感，生存與抗?fàn)帲赖淖非蟮龋瑥娬{(diào)人文內(nèi)涵、文化品質(zhì)。

紀(jì)錄片遵循真實再現(xiàn)的創(chuàng)作原則，紀(jì)錄了現(xiàn)實生活中的真人、真事、真情、實景而為廣大觀眾所喜聞樂見。那些思想性強、藝術(shù)品位高的紀(jì)實作品，給人留下了難以磨滅的印象，如近年來榮獲國際國內(nèi)大獎的紀(jì)錄片《海路十八灣》《復(fù)興之路》《見證南京大屠殺》《香港十年》等，在國內(nèi)外引起了轟動效應(yīng)。這些優(yōu)秀紀(jì)錄片的推出，標(biāo)志著我國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作正在走向成熟。

電視紀(jì)錄片欄目化的出現(xiàn)，是為了適應(yīng)電視節(jié)目短平快的制作要求，滿足電視受眾群體量化、細(xì)化的需求，是電視業(yè)發(fā)展到一定水平后必然出現(xiàn)的結(jié)果。欄目化，就意味著在三個方面相當(dāng)?shù)墓潭ǎ簝?nèi)容、時間、長度。這三者缺一不可。因此，紀(jì)錄片張揚的個性與欄目化整齊劃一的風(fēng)格存在著明顯差異。

一、時間周期約束兩者的表現(xiàn)形態(tài)

電視欄目具有固定的時間長度和播出周期。時間因素要求創(chuàng)作者的拍攝周期簡短、快捷。首先，欄目紀(jì)錄片創(chuàng)作者缺乏自由駕馭時間的權(quán)利，這使創(chuàng)作者無法充分挖掘題材的深度、廣度，更好地反映題材的內(nèi)涵。優(yōu)秀紀(jì)錄片一般拍攝時間都比較長，有些紀(jì)錄片甚至拍攝幾年、十幾年。這些紀(jì)錄片的深度很大程度上得力于它們的拍攝時間，

其次，欄目紀(jì)錄片的播出時間長度都有一定的限制，不能像電視紀(jì)錄片那樣為了表現(xiàn)真實而把整個故事過程原原本本地展示出來。欄目紀(jì)錄片要求在相對短的時間內(nèi)讓觀眾獲得最多、最直接的信息，并盡可能在第一時間內(nèi)就吸引住觀眾的眼球。

二、欄目風(fēng)格約束兩者的表現(xiàn)形態(tài)

紀(jì)錄片的生命在于不斷地探索創(chuàng)新、在于鮮明的個性特征；風(fēng)格的多元化和形式上的靈活性對于紀(jì)錄片的發(fā)展至關(guān)重要。紀(jì)錄片個人化的風(fēng)格和意義表達，傳遞創(chuàng)作者個性的思考和觀察方式，事件結(jié)局和結(jié)論不是由作者給定，而是由觀眾根據(jù)作品所提供的事實自行判斷、推理、想像。

欄目化的紀(jì)錄片需要研究：觀眾喜歡怎樣的選題，接受怎樣的節(jié)目形式。欄目的選題定位與風(fēng)格定位，固定的板塊模式，固定的欄目包裝，這些因素在一定程度上約束創(chuàng)作者的個性，創(chuàng)作者只能向欄目統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)看齊。紀(jì)錄片要想在欄目中生存就必須去適應(yīng)欄目標(biāo)準(zhǔn)化的要求。創(chuàng)作者在開機拍攝之前就必須要有一個明確地服從于欄目定位的走向把握，對現(xiàn)實生活素材發(fā)展的可能與取向有著明確的態(tài)度，為受眾提供比較單一、清晰的敘事主題。因為人們在收看電視欄目紀(jì)錄片時，更傾向于在十幾分鐘或幾十分鐘內(nèi)了解事情的來龍去脈——時間、地點、原因、經(jīng)過和結(jié)果。

三、欄目觀眾約束兩者的表現(xiàn)形態(tài)

欄目化運作容易培養(yǎng)一批固定受眾，穩(wěn)定和擴大收視率是欄目追求的目標(biāo)之一。對于這些固定受眾來講，他們已經(jīng)接受并習(xí)慣了欄目統(tǒng)一的風(fēng)格樣式，如果創(chuàng)作者一味地抒發(fā)自己的個性，而破壞了整個欄目的和諧性，就很容易使受眾流失。紀(jì)錄片拍攝強調(diào)客觀紀(jì)錄，但允許必要的主觀“干預(yù)”，注重藝術(shù)表現(xiàn)模式。同樣一個題材，運用不同的藝術(shù)表現(xiàn)模式、不同的鏡頭語言、不同的理念和制作技巧，都會產(chǎn)生截然不同的視聽效果。

四、敘事結(jié)構(gòu)約束兩者的表現(xiàn)形態(tài)

電視紀(jì)錄片多運用長鏡頭推進敘事進程，把鏡頭中的各種內(nèi)部運動方式統(tǒng)一起來，時間上保持了客觀事物的流程完整，空間上保證了關(guān)系的整體性，自然流暢又富有變化，為畫面造成多種角度和景別，往往以一種旁觀者的心態(tài)引領(lǐng)觀眾靜觀事件的發(fā)展。

欄目紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏不能過于緩慢，長鏡頭在欄目紀(jì)錄片里備受冷落。一是由于欄目時間長度的限制，長鏡頭雖然記錄了生活的原生態(tài)過程，但往往太過拖沓，不利于故事的敘述；二是因為長鏡頭容易讓觀眾產(chǎn)生倦怠感和視覺疲勞。欄目紀(jì)錄片創(chuàng)作者的制作要求逐漸傾向于“事件必有懸念，而且懸念必須是一個接著一個”。

所以，電視欄目紀(jì)錄片首先是一個電視欄目而不是純粹意義上的紀(jì)錄片。它采用紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式，運用客觀紀(jì)錄的手法完成對受眾的傳播。在這一運作過程中，紀(jì)錄片為符合電視欄目傳播特性，不得不對自身進行由內(nèi)到外的改革。改革的最終目的是贏得受眾青睞，完成傳播過程，實現(xiàn)傳播效果，收獲社會效益和經(jīng)濟效益的雙豐收。