展示精品文學　貼近地方文苑　包容多元文化

編者按中國龍源期刊網(wǎng)是一家頗有影響的期刊專業(yè)網(wǎng)站,是國內(nèi)外數(shù)百家期刊的網(wǎng)絡展示平臺。《金山》在2005年龍源網(wǎng)舉辦的評選中,列為中文期刊網(wǎng)絡閱讀亞洲排行第47位。近日,龍源期刊網(wǎng)發(fā)表了網(wǎng)站記者對金山雜志社社長、主編歐陽箐的專訪。現(xiàn)摘登于下(全文見龍源期刊網(wǎng),網(wǎng)址http://cn.qikan.com)。

全國微型小說期刊有十幾家,但作為地市級期刊,就只有《金山》一家。這可否稱之為《金山》的個性之一?《金山》的個性還有哪些?

誠如您所說,地市級文學期刊以發(fā)表微型小說為主的如果只有《金山》一家,這算得上是一種個性吧,盡管這種個性目前更多的是表現(xiàn)在形式上和體裁上。繼續(xù)凸顯并張揚這一個性是我們努力的方向。說不出《金山》還有哪些個性,我想,個性多了就不成其為個性了。

期刊沒有自己的主張和創(chuàng)意,就談不上個性。《金山》都有哪些主張和創(chuàng)意?宗旨和風格分別是什么?

我們的辦刊宗旨是“展示精品文學,貼近地方文苑,包容多元文化”。首先,發(fā)表的所有作品以短小精干為主,適應當代社會快節(jié)奏、大信息量的閱讀需求;其次,作為一本地方性文學期刊,讀者群、發(fā)行量和廣告源主要是在當?shù)?沒有理由不貼近地方生活和地方文苑;再一個,以微型小說為主打,也適應多元化文化的時代特征,從體裁到內(nèi)容,力求多樣化。

“注重文學性,力求多元化”為《金山》的辦刊方針之一。《金山》多達十幾個欄目,也是多元化的體現(xiàn)之一吧?對于文學性的注重,體現(xiàn)在哪里?

不管設置多少欄目,一本文學類期刊,文學性應該是第一位的。當然,對于一本地方性的經(jīng)濟實力薄弱的文學期刊而言,苦守“純文學”的精神園地究竟能有多大出路,我們也有困惑,也曾想過追逐潮流甚至是迎合另類,但畢竟金山不是時尚類、生活類的雜志,邯鄲學步,更可能的是失其本然。所以我們開設的欄目,選用的稿件,都要求它首先必須是文學體裁、文學作品。

“注重地方性,力求區(qū)域化”,對于這一辦刊方針,《金山》又是如何體現(xiàn)的?作為一本地方文藝刊物,在輻射全國的征程中,是否要付出更多的艱辛和努力?

“注重地方性,力求區(qū)域化”是我們的愿望和目標。非如此難以拓展地方文藝刊物的生路,打開地方文藝刊物的市場。但正如您所言,在輻射全國的征程中,受諸多因素的制約,需要付出相當?shù)钠D辛和努力。當然,事在人為,文藝無疆界,地方文藝刊物輻射全國的成功范例并不鮮見。主觀上的意識和辦刊思路,雜志的定位和營銷策略,是決定的因素。

微型小說是《金山》的鮮明特色,也是《金山》的核心競爭力之一。對這一塊,《金山》是怎么經(jīng)營的?精品微型小說是為《金山》向來所追求的,如何定義精品微型小說?

經(jīng)過十幾年的苦心經(jīng)營,金山擁有一批來自全國范圍的基本的忠實的微型小說作者隊伍,稿源也比較穩(wěn)定,比較充裕。近年來我們又提出“貼近地方文苑”的口號,爭取了眾多的本地作者投稿。現(xiàn)在我們要做的就是鞏固并繼續(xù)廣羅作者和稿源,量中求質(zhì),好中選優(yōu)。同時新辟了“編讀互動”欄目,開門辦刊,加強讀者、作者和編者的溝通交流。

如果說微型小說的定義側(cè)重在它的體裁和篇幅上,那么精品微型小說更看重的是一個“精”字,構(gòu)思精巧,篇幅精短,結(jié)構(gòu)精干,內(nèi)容精彩,更像是雜技藝術中的“頂上芭蕾”。

雜文、熱點透視、新聞評論和精練的報告文學,可以增加文學性和可讀性。在這些方面,《金山》有沒有加強?

2007年10月《金山》改版,我們就提出加強新聞性的主張。我們認為,辦文學刊物提倡新聞性,與它自身必須擁有的文學性并不矛盾。這里所說的新聞性不是簡單地報道新聞人物和新聞事件,而是要求文藝編輯要有時代意識、新聞意識,不能一味埋首“象牙塔”中,兩耳不聞窗外事。雜文和熱點透視向來為讀者關注和喜愛,《金山》為此開辟了“夢溪雜談”和“熱點話題”兩個專欄,“夢溪雜談”每期選登3-4篇以針砭時弊為主的雜文。“熱點話題”則特約報社的編輯主持,選取時下文化領域的熱門話題,每期一題,廣納博采各家之言。新聞評論我們未涉及,每期一篇的“卷首篇章”主要是文藝隨筆,但題材有時評的取向。說到報告文學,我們沒有設專欄,“金山特稿”算得上是微型報告文學吧。

2007年10月全面改版后,《金山》注重市場性,力求產(chǎn)業(yè)化。在這方面,《金山》是怎么去做的?市場理念是什么?

說實話,“注重市場性,力求產(chǎn)業(yè)化”,口號好提,但我們的實踐還只是停留在粗放式的初級階段。要真正做到“以刊物質(zhì)量擴大發(fā)行,以發(fā)行數(shù)量吸引廣告,以廣告收入增強實力”,才稱得上是良性循環(huán)。嚴峻的現(xiàn)實是,一本地方性的“純文學”的雜志,光憑提高質(zhì)量就能擴大發(fā)行嗎?這里有諸多深層次的復雜因素。與同為平面媒體的報紙相比,地方文藝雜志顯然處于弱勢地位,更不用說是與電視媒體相比了。

您原為鎮(zhèn)江日報社主編,從報紙主編到期刊主編,這兩個角色您是如何轉(zhuǎn)換的?2007年到《金山》任主編以來,您最深的感觸是什么?

我在任鎮(zhèn)江日報總編之后、金山雜志主編之前在宣傳部門干了十年,主要從事新聞文化管理工作,近三十年是一個從業(yè)務到管理再回歸業(yè)務的歷程。到金山三年,我感觸最深的就是,文學期刊式微,地方期刊難辦。

您曾有多件作品獲省新聞獎。新聞創(chuàng)作之余,是否從事文學創(chuàng)作?在您看來,新聞創(chuàng)作和文學創(chuàng)作最大的不同是什么?

新聞創(chuàng)作的要義和生命,在于用真實的事實向讀者傳送有用的信息;文學創(chuàng)作的魅力則在于調(diào)動各種寫作技巧浸潤、打動閱讀者的心靈。但我認為新聞寫作與文學創(chuàng)作并不完全是兩回事,正如穆青所倡導的,我們的新聞完全可以寫得更美一些。因此在報社工作期間,我采寫過一些注重文采的新聞通訊和報告文學,偶爾也涉獵微型小說寫作。到宣傳部和雜志社后,更多的是事務性協(xié)調(diào)工作和經(jīng)營管理工作,因此也就無暇顧及文學創(chuàng)作。