“懷才不遇”是種病

陳魯民

時不時地,總會聽到有人埋怨說自己“懷才不遇”,特別是在喝高了酒,有了幾分醉意后。

當作家的人說:我都寫了那么多作品了,還沒有出名,這世界真不公平,伯樂都死到哪里去了!當演員的人說:快演一輩子了,還是跑龍套,我的藝術才華算是埋沒了!做官的人說:論本事,論資歷,本來那個位置是我的,生生被人擠掉了,想起來就生氣。做生意的人說:我是有經商才能的,可惜生不逢時,環境太差,要不然我也能當李嘉誠。甚至一個頗有幾分姿色的半老徐娘也埋怨說,自己當年嫁得太窩囊,一朵鮮花插在牛糞上,要擱今天,怎么著也得嫁個千萬富翁。

總之,許多人心里都似明似暗,隱隱約約,有一種“懷才不遇”的感覺,似乎王勃的“馮唐易老,李廣難封”兩句話,就是給自己鳴不平的,明珠暗投就是專門用來形容自己的。

那么,什么人才算是沒有“懷才不遇”呢,如果用世俗的眼光看,無非是做大官的,發大財的,出大名的,享大福,載入史冊的幾種人。可是,綜覽古今中外,歷朝歷代,這幾種人什么時候都是少數,那也就意味著,絕大多數人都“懷才不遇”了。

譬如說作家吧,如今,中國作協有八千多會員,省市作協有十萬多會員,可是真正寫出名的不過一兩百人,在全國有影響的,也就是三四十人。許多作家辛辛苦苦寫了一輩子,也有幾百萬字作品問世,仍然是默默無聞。換言之,“懷才不遇”了。

再如演員,總數不得而知,大致匡算一下,說全國有幾十萬不算夸張。光是北京一地,就有十萬之眾,號稱“北漂”。北京電影制片廠的門口,每天都擠著上千名演員,黑壓壓一大片,眼巴巴地等著劇組來挑群眾演員,即便被挑上了,頂多也就是匪兵甲、群眾乙,連句臺詞都沒有。其實,他們中間有表演天賦的還真不少,沒辦法,僧多粥少,只好“懷才不遇”了。

李白自稱“天生我材必有用”,人家還就是不夸張,寫詩幾乎就像打噴嚏一樣,說來就來,出口成章,還都是精品佳句,讓后人世代傳誦。就連喝了人家幾頓酒寫下的極普通的應酬詩,也能不脛而走,孩童們從小就背得滾瓜爛熟:“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。”無怪乎詩人余光中夸他,“繡口一吐,就是半個盛唐”。名稱“詩仙”,千秋留名,就這樣他還覺得自己“懷才不遇”——沒當上官。

可見,懷才不遇似乎是一種流行病,大家都很緊張而興奮地宣稱自己患病了,其實,到醫院一查,大多數都是虛驚一場。懷才不遇也是如此,有的人是真的懷才不遇,有的根本就沒有才,是假才、虛才,本就不堪大用,也不存在什么遇不遇的問題。

所以,究竟是否“懷才不遇”,最重要是給自己正確定位,看看自己究竟有幾分才學。譬如,大家給“初唐四杰”的定位是“王、楊、盧、駱”,而楊炯給自己定位是“愧在盧前,恥居王后”,謙恭與狂傲并見。在大學中文系里,中國現代文學史對幾個著名作家的定位是“魯、郭、茅、巴、老、曹”,而郭沫若曾謙虛地說:“如果魯迅先生自稱是一頭牛,那我就是牛的尾巴。”茅盾接著說:“您要是牛尾巴的話,我就是尾巴上的一根毛。”雖是玩笑之詞,也可見大師對自己的定位的謙虛態度。

給自己定位,當然不僅限于那些名家大家,我們普通人也有給自己定位的必要。給自己定位,其實就是自我衡量,自我鑒定,自我估價,看看自己究竟有多少才華、多大能力、多深造詣,在自己的領域里、行業里、單位里,到底處于哪個層次,還有多大發展空間,和那些頂尖人物有哪些差距。通過正確定位,可以使自己不沾染“懷才不遇”流行病,保持清醒頭腦,產生追趕動力,明確前進方向,揚長避短,不斷進步。

給自己定位要有自知之明,實事求是,因此當有兩忌:一是不能狂妄自大,目空一切,老子天下第一 ;二是不要妄自菲薄,自慚形穢,以為自己處處不如人。以筆者自己為例,雜文寫了二三十年,作品發表了幾百萬字,書也出了好幾本,如果給自己定位,可用八個字來概括:小有成就,略有才識。絕不敢有“懷才不遇”之怨言。

雖然“各領風騷三五年”,但憑心而論,這世界真正有才的人不多,有資格說自己“懷才不遇”的人更少,大多數自認為“懷才不遇”的人不過是無病呻吟罷了。所以,我們不必每天都把“懷才不遇”掛在嘴上,還是扎扎實實干好自己的工作要緊。須知,即便是才不出眾的一般人,只要付出了努力,也肯定會有收獲,也能走向成功。只要堅持“不放棄,不拋棄”,烏龜有時還就是能賽過兔子。

因而,一個不害怕“懷才不遇”的人,就永遠不會“懷才不遇”。不論是作家、演員、軍人、官員、商人還是其他職業,只要在干著自己喜歡的事業,在創造著價值,在奉獻著社會,做著有益于他人的事,你就沒有“懷才不遇”,你就有存在的意義。又何必在乎名氣大小,職位高低,財富多少,有沒有人記得你。

摘自《易友》