電影主題歌曲與演唱技巧

崔亨玉

[摘要]電影主題歌曲在電影中占有舉足輕重的地位，而歌曲演唱者的演唱水平及其風格與電影歌曲成敗與否緊密相連。在演唱電影歌曲時，高超的發聲技巧使歌曲旋律更美，戲曲吐字方法使歌曲更加生動，獨特的潤色使歌曲更加豐富多彩，起到更好地深化主題、表達作者及電影人物思想感情的作用，使電影深入人心。更富有感染力。

[關鍵詞]電影；歌曲；風格

電影主題歌曲在電影中占有舉足輕重的地位，一定程度上講。一首好的電影主題歌曲可以決定電影能否流芳百世。一般來講，一部經典的電影通常伴有同樣膾炙人口的電影主題歌曲，一部成功的電影主題歌曲，可以恰到好處地渲染影片的主題。與側面一起為觀眾提供聲光互現的視聽盛宴。而一部電影歌曲的成功與否與演唱者的演唱水平和演唱風格又是緊密相連的。在李谷一長達40多年的藝術生涯中演唱的歌曲共計300余首，其中為電影、電視片配唱的歌曲達100多首，其演唱作品之多迄今為止實屬罕見。李谷一為電影《小花》《知音》《黑三角》等電影演唱的主題歌曲取得巨大成功，為電影的成功做出重大貢獻，同時給觀眾留下很深的印象。李谷一演唱這些歌曲充分發揮了她高超的發聲技巧、戲曲吐字方法和獨特潤飾方法。

一、發聲技巧使樂曲的旋律更美

李谷一首先在民族聲樂上既保留了民間唱法的特色。又兼取西洋唱法的技巧，兩種唱法得到統一，使歌曲的旋律表現得更加美。李谷一在演唱技巧上，是以歌為“本”，以法為“輔”，以“歌”取“法”，不故弄玄虛，技巧始終為“我”服務。李谷一在演唱中大膽使用通俗歌曲的發聲技巧，形成一種獨特的風格。歌唱聲音明亮靠前，自然親切，口腔共鳴運用較多。聲音更為真實，表達感情直接。她在演唱低音時。使聲音在氣息支持下發出，做到氣息不因為音低而松懈，并托住了聲音。她在演唱《心中的玫瑰》時。歌曲一開始音雖然很低，但她唱得弱而不虛，在積極的氣息支持下發出富有感染力的聲音。

民族唱法在用嗓、共鳴、吐字、行腔方面的豐富變化，離不開氣息運用的靈活性。李谷一在演唱中很善于控制歌唱的用氣。通過良好的呼吸、發出美好的聲音，來表現歌曲所要求的情感。李谷一演唱《知音》和《妹妹找哥淚花流》時表現出很好的揉氣和收氣的功夫，對氣息控制的多樣性、靈活性和特殊性進行研究并運用于歌唱中，收到很好的效果。

二、戲曲的吐字方法，使歌曲表現得更加生動

在聲樂作品中字與聲的完美結合是聲樂的創作方法之一，歌曲的語言是歌唱的基礎，因而在我國傳統聲樂實踐中，一向重視吐字和語言的處理方法。在傳統聲樂理論論述中強調最多的當屬有關歌唱的字與聲結合的技巧方面的理論。“聲要圓熟、腔要徹滿”，指出了歌唱中字的準確清晰的重要性。提出了歌唱中“字正腔圓”的技術要求。

運用戲曲吐字的方法表現歌曲的旋律和技巧性，使歌曲更有流動性和旋律的表現力。影片歌曲《知音》中，李谷一吐字上巧妙地運用戲曲吐字法，在“山”“水”“高”等字上吐字清晰，聲音甜美明亮，聲與情融合得恰到好處。把歌曲表現得更加生動。

三、獨特的潤飾，使歌曲表現得更加豐富多彩

李谷一對字音的裝飾有前倚音、揉音、滑音等，對字音各種辦法的裝飾使原來的曲調更美、更符合內容、情感表達得更加充分。如影片歌曲《知音》“山青青，水碧碧，高山流水韻依依。一聲聲如泣如訴如悲啼”等樂句的旋律用了裝飾音，突出了歌詞的含義和音樂形象，影片通過歌曲把人物塑造得栩栩如生。在影片歌曲《知音》中多處使用滑音和倚音，其中“水”“是”“知”“覓”等字用了倚音，“碧”“依”則使用了揉音，這樣使這首頗具古樸典雅的歌曲更有韻味。

李谷一非常強調節奏的重拍、重音以掌握歌曲中整體的律動感。在此基礎上。她還用許多更細致的技巧、手法去不斷強化歌唱的抒情性或敘事性。如在《妹妹找哥淚花流》的歌曲中“流”“愁”“秋”等字，采用弱拍重唱。使情感表達得如泣如訴，更為真切。

在歌唱中將無聲的曲譜變為優美的歌唱時，無論抒情還是敘事。都首先要求保持其曲調自身序列的連續性——樂音高低抑揚的生動鮮明，字音的連貫和聲韻的和諧，只有這種連貫如一線，流動的歌唱才能給人以實體的、可感知的美感。李谷一在演唱《妹妹找哥淚花流》時，即突出了“連”的同時，大膽使用頓挫的技巧來斷腔，增加旋律委婉、起伏與韻律感。使歌唱多姿多彩。

李谷一高水平富有個性的電影歌曲的演唱強有力地加強了電影的戲劇作用和深度。首先，起到為影片奠定基調、渲染氣氛和鋪陳情緒的作用。其次，起到表現人物性格和內心情感，特別是高度概括地表現人物內在的心理體驗和微妙豐富的感情狀態的作用。再次，起到深化影片主題思想和表達作者思想情感的作用。這使電影更加深入人心，更富有感染力。

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