人像中的光影效果

本期嘉賓：

人像攝影師梁達(dá)明

光是攝影的生命，沒(méi)有光就沒(méi)有影，作為人像攝影師一定要學(xué)會(huì)觀察光的能力，掌握會(huì)看光、會(huì)用光的本領(lǐng)，這樣才會(huì)拍攝出獨(dú)具魅力的人像攝影作品，才能體現(xiàn)出運(yùn)用攝影語(yǔ)言的能力。

用光塑造形象： 我們生活中的每個(gè)人，面部特征各不相同。由于面部骨骼起伏不同，人像攝影師就要用不同的光位，選取不同光照角度去尋找出每一類(lèi)臉型的光照方位，來(lái)確定自己的拍攝方式，最終完成用光塑造人物形象的目的。

用光刻畫(huà)性格：人們常說(shuō)眼睛是心靈的窗戶(hù)，在人像攝影中，通過(guò)塑造人物的眼神光，可以體現(xiàn)人物的內(nèi)在心里活動(dòng)，從而表現(xiàn)出立體的有個(gè)性的人像攝影作品。

用光展示立體：人像攝影中，光比的大?。ㄒ簿褪枪庠谌宋锬樕匣蛏砩闲纬傻姆床畹拇笮。┠茏屓宋锔辛Ⅲw感。多種光源的運(yùn)用也能表現(xiàn)出人物的立體形象，給讀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。

用光再現(xiàn)質(zhì)感：布光到位會(huì)在人物臉上產(chǎn)生強(qiáng)烈的質(zhì)感，能迅速抓住觀者的視線(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，過(guò)明或過(guò)暗的光影效果都很難表現(xiàn)出強(qiáng)烈的質(zhì)感，只有偏暗的中間影調(diào)才有利于質(zhì)感的表現(xiàn)。

用光體現(xiàn)透視：背景光的運(yùn)用，或逆光、側(cè)逆光的運(yùn)用都可以拉開(kāi)人物與背景之間的距離，讓兩者之間產(chǎn)生空間感，使畫(huà)面有很好的透視效果，大的空間感讓人視野開(kāi)闊。

人像攝影創(chuàng)作，被攝人物除了通過(guò)光線(xiàn)表現(xiàn)美外，更要注重通過(guò)技術(shù)手段來(lái)挖掘被攝人物的內(nèi)在心理特征，優(yōu)秀的人像攝影作品揭示人物的心理變化是最直接的，也最容易引起讀者的共鳴。通過(guò)人物的外部特性來(lái)刻畫(huà)他們不同的內(nèi)在心理特征，最終拍攝出立體的、有個(gè)性的人物形象，是人像攝影的最佳境界。

補(bǔ)光的運(yùn)用恰到好處，曝光正好吻合了當(dāng)時(shí)天空的曝光量，拍攝這類(lèi)照片，技術(shù)要求不是很復(fù)雜，先確定天空曝光指數(shù)，再定好人物加燈時(shí)的曝光指數(shù)，兩者基本一致就可以了。

這樣的場(chǎng)景，其實(shí)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境是很暗的，但作者有意將畫(huà)面表達(dá)成環(huán)境暗人物亮的照片，說(shuō)明作者拍攝制作時(shí)把握住了突出主體這一要領(lǐng)，明暗的強(qiáng)對(duì)比讓人看到了勞作場(chǎng)面的真實(shí)狀態(tài)，不過(guò)人物動(dòng)作稍顯僵硬。

人物表情、動(dòng)態(tài)抓拍得都還可以，這幅作品的主要毛病在于由于人物背面沒(méi)有光，沒(méi)有拉開(kāi)人物與背景之間的距離，沒(méi)有空間感，感覺(jué)人物像是貼在黑紙上一般，拍攝類(lèi)似作品時(shí)一定要考慮到這一點(diǎn)。

黑白照片影調(diào)層次豐富，作者除了抓拍到人物正在說(shuō)話(huà)的嘴之外，更重要的一點(diǎn)，作者抓拍到敘事人一雙會(huì)說(shuō)話(huà)的眼睛，這在人物抓拍中是最難得的，如果光圈再大點(diǎn)，人物頭上的黑色塊更虛化一些效果會(huì)更好。

動(dòng)態(tài)抓拍非常精彩，人物神態(tài)和動(dòng)作也都還不錯(cuò)。動(dòng)靜結(jié)合，有虛有實(shí)。背景的虛化很好地突出了主題。標(biāo)題也很幽默有趣。不足之處是人物主體畫(huà)質(zhì)不是很好。

在大面積的暗色調(diào)里， 亮調(diào)是非常突出明顯的，所以這種影調(diào)的照片尤其要注意把亮調(diào)的內(nèi)容表現(xiàn)得更美、更精準(zhǔn)，這張照片中人物面部用光還可以，但后背的處理方式有待考究，壓暗一些也許會(huì)更好。總之，目前畫(huà)面給人的感覺(jué)不是很舒服。

平光的運(yùn)用有利于表現(xiàn)女性，這里的眼神光，很好地道出了此時(shí)此刻人物的心理動(dòng)向。

側(cè)逆光的選擇，拉開(kāi)了人物之間以及人物與環(huán)境之間的距離。另外，作者選擇這種高角度拍攝，使畫(huà)面空間感極強(qiáng)，也增強(qiáng)了畫(huà)面的透視效果。

人物表情抓拍得非常精彩，整幅畫(huà)面色調(diào)統(tǒng)一，這種利用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝人像作品，攝影師一定要勤快，要多走路多觀察，多選角度，多看光效，以獲取最好的拍攝效果。在人像攝影中，可以美化人物，也可以使人物變丑。

畫(huà)面的主體剛好在中心點(diǎn)上，讓人一目了然，應(yīng)該說(shuō)這也正是作者所要表現(xiàn)的主題，這種局部光的運(yùn)用極有力于表現(xiàn)作品的中心內(nèi)容。

現(xiàn)場(chǎng)光營(yíng)造的冷暖色調(diào)氣氛，整體的色塊選擇還可以，只是人物的主體——臉部不是很清楚，這是作品的一大敗筆。

陰天散射光，適合表現(xiàn)這樣平和的色調(diào)，淡雅色調(diào)的處理看上去很舒服。

全逆光下拍攝人物肖像，正面一定要有反光板或小指數(shù)燈光補(bǔ)光，同時(shí)要強(qiáng)調(diào)人物眼神光的作用，但亮度絕對(duì)不能過(guò)強(qiáng)，否則沖淡了逆光下人像攝影的藝術(shù)效果。

照片構(gòu)思很好，虛化的壞境跟主題也很吻合。只是在拍攝人物時(shí)光線(xiàn)處理得不是很理想，如果正面再給點(diǎn)補(bǔ)光，人物臉部再交待清楚些，讓讀者視線(xiàn)集中到老兵臉上，作品會(huì)更美。

拍攝現(xiàn)場(chǎng)人物群像，環(huán)境應(yīng)該交待清楚些，后期制作時(shí)可將后邊的背景提亮些，這類(lèi)照片盡量以環(huán)境烘托出人物。另外，盡可能打破畫(huà)面中這種呆板的人物造型，盡量采用側(cè)光拍攝，這樣可以讓人物立體些。

大光圈的運(yùn)用很到位，環(huán)境的虛化使得過(guò)亮的綠色樹(shù)葉不顯太跳，清晰的人物讓人一目了然，這張環(huán)境人像作品的虛實(shí)結(jié)合處理得非常得體。