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2009-11-17 06:19:22楊明
數碼世界 2009年1期
楊 明
“你心中最美的場景，就在你周圍方圓一公里之內”，這句話出自大名鼎鼎的《美國紐約攝影學院攝影教材》。生活中從來不缺乏美，或許它們時常隱于平淡之后，一部創新精神的OLYMPUS E-30，有助予這些畫面的藝術化。
人人都愛E-30
首先，請原諒我的小小私欲，借此標題向老掉牙的經典美劇《Everybooy Loves Raymond》致敬!當然，對于有著全新藝術濾鏡功能加持的E-30來說這個說法真的算不上恭維——熱情洋溢的拍攝者能通過濃郁色調效果抒發自己的飽滿情緒，女性被攝者一定熱衷于柔焦效果，淡化及增亮色調效果會撫平憂郁患者的淺淺傷感，透過柔光效果所營造的畫面感像極了禪者平和的心態，照片懷舊顆粒效果則為老一輩的膠片攝影師呈出一份感動，至于針孔相機效果，不用說也知道這是Lomo一族的最愛。沒錯嘛，人人都愛E-30!
濃郁色調效果主要強化照片的顏色，提供更為濃郁鮮明的色調表現，視覺沖擊力強烈。風景攝影中，能突出飽滿的湛藍天空，或是把斜陽渲染的更為金黃。如果拍攝質感豐富的單一主體如花卉則要慎重施用該效果，因為隨著影像對比度的拉大，一些細節會淹沒在高飽和的色彩中。柔焦效果曾被我固執的認為只能用來拍攝女性人像，后來發現其實這種夢幻的畫面感也非常適合用在建筑攝影上，很有些立體電腦繪圖的風貌特別是當建筑物的色彩明快時，空靈而不失華麗仿佛夢境一般。在拍攝花卉題材時調校曝光補償使整體影像略微過曝一點點，效果會更加的明顯。淡化及增亮色調效果為整幅畫面蒙上一層淡藍色調平和安寧，很有其獨特味道，我比較喜歡用它來增強空曠場景的畫面表達力，賦予難以言狀的深厚觀感，一個畫面就是一個故事，可能一段遇見，亦或一場訣別。我猜測柔光效果應該同時調用了陰影識別機能，期望在大光比的環境下盡可能的同時還原高光及暗部細節，或是降低畫面對比度，使用柔光效果可起到較為明顯的功效。成像的反差降低、影調豐富，畫面感少了些許剛直而變得柔美。照片懷舊顆粒效果將取景畫面轉換為高對比的黑白影像同時添加果貝粒質感。相比濃郁色調效果，它會摒棄掉更多的中間調細節，比較適合用來呈現戲劇化的光影繪變，或是放大畫面中的視覺沖突。針孔相機效果源自流行的Lomo相機，色彩濃艷畫面四周帶有暗角效果，一方面帶出神秘感，亦突出了位于構圖中正部位的拍攝對象生活中普通得不能再普通的日常細碎之物，都可在這一效果的強化下變得生動起來。
盡管奧林巴斯強調藝術濾鏡功能是基于硬件的機能實現，但在六種模式的效果實現上，還是表現出速度感的差異。濃郁色調效果、淡化及增亮色調效果、柔光效果在拍攝中基本沒有處理時滯，而使用余下的三種效果，一張照片拍攝完畢后則需要經歷一個短暫的時間等待。以RAW+JPEG記錄方式，可在獲得藝術效果畫面的同時保留一張未經修飾的、真實觀感的RAW格式圖檔。
彷如以膠片定格瞬間
諸如顆粒、暗角等種種獨特的畫面感，的確亦可通過PhotOshop等圖像處理軟件達成，但那份在拍攝當下需要決斷施用效果的心情便無從感受得到。攝影之所以被稱為瞬間的藝術，重要的正是在精彩到來的那一刻，選擇自認為最理想的角度、構圖、曝光以及表現形式將之定格下來，成為不再更改的永恒。E－30的藝術濾鏡功能仍然屬于數碼特效的范疇，但其透過的是硬件機能來實現機內搭載的TurePic Ⅲ plus圖像處理引擎中包含藝術引擎，負責在拍攝同時依照選定的濾鏡項優化成像參數并施用藝術效果。這也意味著對于JPEG格式圖檔而言，藝術濾鏡功能只能在攝影同時實現且不可逆，當使用某種藝術濾鏡拍攝后，無法為這張照片轉換不同的濾鏡效果，或是取消藝術化、將其還原為標準狀態，除非使用RAW+JPEG的記錄方式。初期我在面對同一景致時總是盡可能多的嘗試不同的藝術濾鏡，生怕錯失最佳的表現效果。而隨著對六種模式的熟悉與了解，后續的拍攝中我甚至開始享受這種唯一性，頗有些膠片攝影時代“只此一張”的味道面對被攝物，留給攝影者更多思考的空間，而少了很多數碼技術加持下攝影領域“多拍優選”的浮躁。
藝術濾鏡功能可透過Live View系統實時呈現對影像的效果強化所見即所得，不過它的每次切換亦都需要在機背LCD上確認。若是能在取景框里也加入諸如數字之類的小提示，在看到拍攝畫面、想到施用效果的同時，眼睛無需離開取景框便可以調用到所需的藝術濾鏡功能。對于像我這樣比較習慣使用光學取景器的用戶來說，會更為便利一些。
操控性上講，藝術濾鏡功能更像是場景模式的一種，光圈、快門速度為自動設定、無法更改，白平衡、感光度的默認設置為自動，雖可手動調整但無法保存設置重復的濾鏡選擇后均會恢復默認。高自動化的確使拍攝者更專注攝影本身但也少了很多影像控制的空間。
與旗艦型號比肩的高性能
連續兩天我大概都沉浸在藝術濾鏡功能所帶來的獨特拍攝體驗中，因為無需過多的干預攝影參數，讓我對這項功能應用在緊湊型DSLR特別是Micro4/3系統中充滿期待。相應的，前兩日的試用讓我忽視了E-30強大的機身性能——綜合來看，它絲毫不輸于當前4/3系統內的旗艦級型號E-3。
E-30配備了新開發的Live MOS感光元件有效像素超越E-3達1230萬。同時得益于全新的TurePic Ⅲ plus圖像處理引擎高感光度噪點控制能力并未因像素密度的提升而削弱，ISO 800設置下成像畫面依然較為平滑細膩。自動對焦模塊繼承了E-3的優良傳統11區對焦點全部為雙十字型傳感器，高速精準。光學取景器的指標則略有降低，視野率98％，放大率1.02倍，相較E-3通透明亮的觀感要稍遜一籌。E-30內建雙軸傳感器，能夠對橫向和縱向的水平進行檢測，特別是以廣角鏡頭拍攝風光，建筑等題材時，利于借此把握畫面的水平。與具備此類功能的其它品牌DSLR相比，E-30的特色是其不光可透過機背液晶屏顯示水平狀態，拍攝時機身右肩的參數屏及取景框內的信息屏均有狀態提示即便是透過光學取景器構圖，亦可實時的了解到當前機身的水平位置以及傾斜幅度，實用性顯著提升。
E-30搭載雙軸旋轉式液晶顯示屏，可以方便的實現任意角度下的取景構圖，在攜帶時還能將液晶屏反扣保護屏幕。LCD的像素數為23萬，出眾之處在于其寬大的可視角度和強光下的良好閱讀性，畫面始終保持有明亮的觀感和準確的色度還原。實時取景模式不光憑借雙軸旋轉LCD強調便利性，還以此為基礎實現更多創新功能。
實時取景模式下，E-30能以同屏四幅縮略圖的形式，顯示不同曝光補償白平衡對成像畫面的影響，對比直觀，更易判斷何種參數設定最為恰當。臉部識別功能最多能同屏鎖定8張人物面孔，若處于背光環境中，陰影識別亦將同時啟動，以面部為基準平衡畫面曝光?；胤拍Ｊ较?，也可以通過臉部識別功能快速放大人像攝影作品的人臉區域，檢視效果。
多樣化的畫幅比例控制也需通過實時取景模式實現，E-30提供有4：3、3：2、16：9、6：6、5：4等9種畫幅比例，堪稱當前數碼影像領域之最。但平心而論，其依靠畫面裁切的方式實現，相對于FourThjras陣營另一品牌Panasonic所開創的像素冗余技術，在效果及實用性方面均感遜色。實時取景模式下，E-30的多重曝光功能變得異常方便，之前的拍攝畫面會襯底顯示于LCD上供參考，而當前的場景則疊加于該幅圖像之上，構圖方面，可實現更為精準的控制。單幅畫面最多可進行4次曝光，自動增益調節為可選項。
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人人都愛E-30
首先，請原諒我的小小私欲，借此標題向老掉牙的經典美劇《Everybooy Loves Raymond》致敬!當然，對于有著全新藝術濾鏡功能加持的E-30來說這個說法真的算不上恭維——熱情洋溢的拍攝者能通過濃郁色調效果抒發自己的飽滿情緒，女性被攝者一定熱衷于柔焦效果，淡化及增亮色調效果會撫平憂郁患者的淺淺傷感，透過柔光效果所營造的畫面感像極了禪者平和的心態，照片懷舊顆粒效果則為老一輩的膠片攝影師呈出一份感動，至于針孔相機效果，不用說也知道這是Lomo一族的最愛。沒錯嘛，人人都愛E-30!
濃郁色調效果主要強化照片的顏色，提供更為濃郁鮮明的色調表現，視覺沖擊力強烈。風景攝影中，能突出飽滿的湛藍天空，或是把斜陽渲染的更為金黃。如果拍攝質感豐富的單一主體如花卉則要慎重施用該效果，因為隨著影像對比度的拉大，一些細節會淹沒在高飽和的色彩中。柔焦效果曾被我固執的認為只能用來拍攝女性人像，后來發現其實這種夢幻的畫面感也非常適合用在建筑攝影上，很有些立體電腦繪圖的風貌特別是當建筑物的色彩明快時，空靈而不失華麗仿佛夢境一般。在拍攝花卉題材時調校曝光補償使整體影像略微過曝一點點，效果會更加的明顯。淡化及增亮色調效果為整幅畫面蒙上一層淡藍色調平和安寧，很有其獨特味道，我比較喜歡用它來增強空曠場景的畫面表達力，賦予難以言狀的深厚觀感，一個畫面就是一個故事，可能一段遇見，亦或一場訣別。我猜測柔光效果應該同時調用了陰影識別機能，期望在大光比的環境下盡可能的同時還原高光及暗部細節，或是降低畫面對比度，使用柔光效果可起到較為明顯的功效。成像的反差降低、影調豐富，畫面感少了些許剛直而變得柔美。照片懷舊顆粒效果將取景畫面轉換為高對比的黑白影像同時添加果貝粒質感。相比濃郁色調效果，它會摒棄掉更多的中間調細節，比較適合用來呈現戲劇化的光影繪變，或是放大畫面中的視覺沖突。針孔相機效果源自流行的Lomo相機，色彩濃艷畫面四周帶有暗角效果，一方面帶出神秘感，亦突出了位于構圖中正部位的拍攝對象生活中普通得不能再普通的日常細碎之物，都可在這一效果的強化下變得生動起來。
盡管奧林巴斯強調藝術濾鏡功能是基于硬件的機能實現，但在六種模式的效果實現上，還是表現出速度感的差異。濃郁色調效果、淡化及增亮色調效果、柔光效果在拍攝中基本沒有處理時滯，而使用余下的三種效果，一張照片拍攝完畢后則需要經歷一個短暫的時間等待。以RAW+JPEG記錄方式，可在獲得藝術效果畫面的同時保留一張未經修飾的、真實觀感的RAW格式圖檔。
彷如以膠片定格瞬間
諸如顆粒、暗角等種種獨特的畫面感，的確亦可通過PhotOshop等圖像處理軟件達成，但那份在拍攝當下需要決斷施用效果的心情便無從感受得到。攝影之所以被稱為瞬間的藝術，重要的正是在精彩到來的那一刻，選擇自認為最理想的角度、構圖、曝光以及表現形式將之定格下來，成為不再更改的永恒。E－30的藝術濾鏡功能仍然屬于數碼特效的范疇，但其透過的是硬件機能來實現機內搭載的TurePic Ⅲ plus圖像處理引擎中包含藝術引擎，負責在拍攝同時依照選定的濾鏡項優化成像參數并施用藝術效果。這也意味著對于JPEG格式圖檔而言，藝術濾鏡功能只能在攝影同時實現且不可逆，當使用某種藝術濾鏡拍攝后，無法為這張照片轉換不同的濾鏡效果，或是取消藝術化、將其還原為標準狀態，除非使用RAW+JPEG的記錄方式。初期我在面對同一景致時總是盡可能多的嘗試不同的藝術濾鏡，生怕錯失最佳的表現效果。而隨著對六種模式的熟悉與了解，后續的拍攝中我甚至開始享受這種唯一性，頗有些膠片攝影時代“只此一張”的味道面對被攝物，留給攝影者更多思考的空間，而少了很多數碼技術加持下攝影領域“多拍優選”的浮躁。
藝術濾鏡功能可透過Live View系統實時呈現對影像的效果強化所見即所得，不過它的每次切換亦都需要在機背LCD上確認。若是能在取景框里也加入諸如數字之類的小提示，在看到拍攝畫面、想到施用效果的同時，眼睛無需離開取景框便可以調用到所需的藝術濾鏡功能。對于像我這樣比較習慣使用光學取景器的用戶來說，會更為便利一些。
操控性上講，藝術濾鏡功能更像是場景模式的一種，光圈、快門速度為自動設定、無法更改，白平衡、感光度的默認設置為自動，雖可手動調整但無法保存設置重復的濾鏡選擇后均會恢復默認。高自動化的確使拍攝者更專注攝影本身但也少了很多影像控制的空間。
與旗艦型號比肩的高性能
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E-30配備了新開發的Live MOS感光元件有效像素超越E-3達1230萬。同時得益于全新的TurePic Ⅲ plus圖像處理引擎高感光度噪點控制能力并未因像素密度的提升而削弱，ISO 800設置下成像畫面依然較為平滑細膩。自動對焦模塊繼承了E-3的優良傳統11區對焦點全部為雙十字型傳感器，高速精準。光學取景器的指標則略有降低，視野率98％，放大率1.02倍，相較E-3通透明亮的觀感要稍遜一籌。E-30內建雙軸傳感器，能夠對橫向和縱向的水平進行檢測，特別是以廣角鏡頭拍攝風光，建筑等題材時，利于借此把握畫面的水平。與具備此類功能的其它品牌DSLR相比，E-30的特色是其不光可透過機背液晶屏顯示水平狀態，拍攝時機身右肩的參數屏及取景框內的信息屏均有狀態提示即便是透過光學取景器構圖，亦可實時的了解到當前機身的水平位置以及傾斜幅度，實用性顯著提升。
E-30搭載雙軸旋轉式液晶顯示屏，可以方便的實現任意角度下的取景構圖，在攜帶時還能將液晶屏反扣保護屏幕。LCD的像素數為23萬，出眾之處在于其寬大的可視角度和強光下的良好閱讀性，畫面始終保持有明亮的觀感和準確的色度還原。實時取景模式不光憑借雙軸旋轉LCD強調便利性，還以此為基礎實現更多創新功能。
實時取景模式下，E-30能以同屏四幅縮略圖的形式，顯示不同曝光補償白平衡對成像畫面的影響，對比直觀，更易判斷何種參數設定最為恰當。臉部識別功能最多能同屏鎖定8張人物面孔，若處于背光環境中，陰影識別亦將同時啟動，以面部為基準平衡畫面曝光?；胤拍Ｊ较?，也可以通過臉部識別功能快速放大人像攝影作品的人臉區域，檢視效果。
多樣化的畫幅比例控制也需通過實時取景模式實現，E-30提供有4：3、3：2、16：9、6：6、5：4等9種畫幅比例，堪稱當前數碼影像領域之最。但平心而論，其依靠畫面裁切的方式實現，相對于FourThjras陣營另一品牌Panasonic所開創的像素冗余技術，在效果及實用性方面均感遜色。實時取景模式下，E-30的多重曝光功能變得異常方便，之前的拍攝畫面會襯底顯示于LCD上供參考，而當前的場景則疊加于該幅圖像之上，構圖方面，可實現更為精準的控制。單幅畫面最多可進行4次曝光，自動增益調節為可選項。
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