試論林兆華執(zhí)導莎劇之舞臺設計特色

倪巧娥

摘 要:有關(guān)莎士比亞文學作品的評論在中國汗牛充櫝,有關(guān)莎劇在中國舞臺表演的研究卻遠遠比不上在劇本方面的研究。文章選取的兩個個案導演為同一位:中國當代著名導演林兆華。林兆華先生曾導演過莎士比亞的兩部作品,《哈姆雷特》和《理查三世》。

關(guān)鍵詞:戲劇 莎士比亞 哈姆雷特 理查三世

《哈姆雷特》和《理查三世》的舞美設計有一個共同的特點:“簡單”的設計達到“不簡單”的效果。先來看看布景,兩部劇的布景可以用三個詞來概括:“質(zhì)樸”,“空蕩”,和“靈活”。

一、質(zhì)樸

林兆華導演的《哈姆雷特》的舞臺把觀眾帶到了一個灰暗的世界——舞臺上散落著深色麻布片,幕布也是同樣質(zhì)地和色彩的布片。到了2001年的《理查三世》,依舊是空曠的舞臺,灰暗的顏色。這次的背景選用深紅色的磚墻,原始的建筑材料體現(xiàn)出一種自然的古舊感。這樣的布景是簡陋甚至破舊的,與本該華麗宏大的宮廷形象(兩個故事都發(fā)生在宮廷之中)形成強烈反差。這里,林兆華使觀眾對業(yè)已熟知的宮廷形象產(chǎn)生了強烈的陌生感,是對宮廷和權(quán)威的挑戰(zhàn)與反諷,暗示著位居高位,道貌岸然的國王與臣子們其實懷揣著骯臟齷齪的心。在《哈姆雷特》中,這樣的布景還旨在說明,王子哈姆雷特所處的生存環(huán)境與常人一樣普通,一樣簡單。

在《理查三世》中,演員表演還被溶入到背景設計中。白色半透明的幕布遮在紅色的磚墻前面,演員站在墻與幕布之間,地燈把演員的影子投射到幕布上面,構(gòu)成獨特的背景:演員在舞臺上既是參與者,又是背景,同樣,人們在歷史進程中,既是參與者與創(chuàng)造者,又是背景;演員在既是幕前的行動者,又是幕后的指使者與推動者。……