論中國傳統(tǒng)意象美在三四十年代電影中的體現(xiàn)

胥婷婷

摘 要:縱觀整個中國電影發(fā)展史,中國傳統(tǒng)美學(xué)的影響無處不在,本文正是通過對上個世紀三四十年代的中國電影所體現(xiàn)的中國電影的剖析,闡述了中國傳統(tǒng)意象美在這一時代電影中的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞:電影 意象之美 《神女》

一、引言

縱觀整個中國電影發(fā)展史,中國傳統(tǒng)美學(xué)的影響無處不在。而被人們奉為經(jīng)典之作的上個世紀三四十年代的中國電影,更是體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)的特點?！渡衽贰ⅰ洞舐贰?、《小城之春》等優(yōu)秀作品的層出不窮,從這些帶有明顯現(xiàn)實主義特色的電影中,我們卻又能夠查覺出中國傳統(tǒng)美學(xué)的最大特點:意象之美?？梢哉f,意象之美體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)文化的底蘊。

中國傳統(tǒng)美學(xué)的最大特點,在于提出了“美在意象”的觀念。所謂意象,就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。意象之美由來已久,尤其適用于需要抒情的詩歌創(chuàng)作。陶潛的菊、柳永的蟬、屈原的芳草、李白的月亮,都因為詩人巧妙的處理,蘊含了諸如高潔、凄涼、美好、思念等特定的思想感情,這就是一種情景交融的意象之美。那么,千百年之后,在三四十年代的中國,電影這一藝術(shù)形式如火如荼地發(fā)展歷程中,意象之美又是如何體現(xiàn)的呢?

二、三四十年代中國電影中的意象之美

前面所述,三四十年代中國電影深受中國傳統(tǒng)美學(xué)影響的最明顯特征就是呈現(xiàn)出朦朧的意象之美,這種意象之美在三四十年代的電影中又具體呈現(xiàn)出三個特征:含蓄內(nèi)斂之美、情景交融之美和隱喻象征之美?！?br>