電影“好評”花落誰家

郝曉霞

摘 要:從改革開放距今僅僅30年,我國的電影在藝術(shù)主張和風(fēng)格上發(fā)生了顯著的變化。以張藝謀導(dǎo)演為首的第五代和以賈樟柯為首的第六代分別代表了中國電影的兩個發(fā)展方向,他們的作品展現(xiàn)了中國電影在近30年中的發(fā)展。

關(guān)鍵詞:第五代 第六代 商業(yè)片 文藝片

2006年12月14日,張藝謀導(dǎo)演的影片《滿城盡在黃金甲》與賈樟柯導(dǎo)演的影片《三峽好人》同期上映。兩種完全不同的電影理念在碰撞中產(chǎn)生的是兩代電影人的光榮與夢想、價值與追求。這也是商業(yè)片和文藝片在中國電影發(fā)展道路上的一次直接對話。文章從第五代和第六代的發(fā)展,分析中國商業(yè)片與文藝片的現(xiàn)狀。

一、80年代第五代導(dǎo)演的崛起

在高度一體化和封閉的文革年代,很難有真正的不同文化語境交流的情形,文化中不同于主流文化的聲音被壓制。從1978年改革開放,經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展帶動中國的各個方面迅速發(fā)展,進(jìn)入一個歷史反思和思想解放的時期。80年代,知識分子幾乎都在反思中國傳統(tǒng)文化的封建專制性,熱情地呼喚西方的民主和理性。“朦朧詩”、“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”等的出現(xiàn),使文化呈現(xiàn)出欣欣向榮的氣象,也為電影提供了文學(xué)基礎(chǔ)。同時因為“全球化”的經(jīng)濟(jì)交往和信息傳播媒介的發(fā)展,從西方撲面涌來的新銳思潮以及電影技術(shù)的發(fā)展,為我國電影提供了理論支持。世界在走進(jìn)中國,中國也在走向世界。“全球化”的推行,讓我們用一種新的目光通過對世界電影的了解,進(jìn)一步加深對本民族電影的認(rèn)識,推進(jìn)中國電影走向世界。……