８０后的“果凍”很鮮艷

路　涌

展覽借用“果凍”的形態、性質,隱喻既具有當代國際藝術視野,又對中國的藝術史和藝術未來擁有各自理解的年輕藝術家而言。

前不久,為配合歐羅巴利亞中國年和上海周的活動,一個名為“果凍時代——中國當代藝術新勢力”的藝術展在比利時安特衛普攝影美術館開幕,并引起了歐洲觀眾的驚喜。

中國當代藝術在充分繼承和發展中國傳統藝術底蘊的基礎上,立足東方,面向世界,形成了自身獨特的風貌,并日益成為國際當代藝術的重要組成部分。據本次展覽策展人、上海美術館副館長張晴稱,展覽旨在全面考察中國1980年前后出生的藝術家,關注他們的生活方式,創作傾向及創作特征。

果凍原為西方的一種小食品,因為表面光鮮,口味甜美而贏得了孩子的喜歡。1985年第一條果凍生產線被引入剛剛開放的中國。至今,果凍在中國歷時24年,與1980年前后出生的這一代人共同發育成長。雖然果凍噎死小孩子的新聞時有報道,但在廠商和質檢部門共同努力下,銷量一直不錯,成為超市里的主打零食。展覽借用“果凍”的形態、性質,隱喻既具有當代國際藝術視野,又對中國的藝術史和藝術未來擁有各自的理解的年輕藝術家而言。本次展覽以67件(組)作品全面呈現今日都市青年藝術全息生態,通過繪畫、插畫、雕塑、錄像、攝影、聲音、建筑、文學等形式,力求從各個層面和各個角度立體地呈現中國果凍時代的藝術面貌、跨領域的藝術探索及其發展趨勢,進而在中國當代藝術的實踐中形成果凍時代的藝術特征:從觀念的轉換到圖像的轉換。本次展覽結構由嬰兒化的青春、未來肖像學和紛雜的全球化景象三個部分組成,將分別從果凍時代人的文化、心理、形式與語言表達以及生活方式對主題進行闡述。如果再從作品考察,那么光鮮與甜美就是年輕藝術家的普遍特征,或許他們要以這樣的形態來解釋社會,解釋自己對生活的態度。

張晴說:“他們對藝術的思考更為本質與個性,對藝術的實踐更為復合與尖銳,對藝術的討論更為廣闊與理性。可以想象得出他們是一群21世紀的理想主義和英雄主義的藝術家,使得中國未來的藝術生態進入到一種浮游自律的狀態之中。”

安特衛普攝影美術館館長普爾先生對展覽給予了高度評價:“通過本次展覽,可能讓比利時的觀眾進一步了解當今中國本土藝術的發展,了解今日都市青年的藝術生態,了解當代中國青年的文化理念和生活狀態。”

當然,外國人的評論多少有點客氣的成分,大可不必當真。我們要關注并警惕的是,年輕藝術家對社會責任的匆忙卸載,對理想、信仰的淡漠,在作品中多少有所反映,這不能用“國際藝術思潮影響”、“張揚個性”等時髦的詞匯來解釋,那是不負責任的。而應該看到,中國社會在快速轉型期里,有失公平公正的做法對年輕人心靈造成很大傷害。藝術情懷與理想信仰的失落,對年輕人的負面影響也很大。他們或許在用“果凍”來裝嫩,也許是在保持獨立品質和軟弱的純真。故而,我們在考察藝術環境時,應該涵蓋更多方面。