文化創(chuàng)新，為什么是電視劇

文化創(chuàng)造力與文化軟實(shí)力，一直是當(dāng)代中國人的內(nèi)心隱痛。

伴隨30年改革開放進(jìn)程，中國的財(cái)富總量不斷躍升，但其文化創(chuàng)造能力卻并未同步增長。中國人的核心價(jià)值觀、普通百姓的道德水準(zhǔn)、藝術(shù)與科學(xué)的創(chuàng)新能力，以及狹義與廣義的文化生產(chǎn)能力，都與其自身的期待和傳統(tǒng)中國曾有過的輝煌相距甚遠(yuǎn)。

文化大國，這是當(dāng)代中國人的一個(gè)夢想。

在這樣的心理焦灼中，大眾文化中的電視連續(xù)劇突然閃爍出我們不曾預(yù)期的光芒。自21世紀(jì)以來，一系列廣受好評的優(yōu)秀電視劇躍上熒屏，為社會公眾乃至海內(nèi)外華人社群帶來一波接一波的審美愉悅。《潛伏》《暗算》《亮劍》《歷史的天空》《激情燃燒的歲月》《大明王朝》《漢武大帝》《康熙大帝》《闖關(guān)東》……各種類型、各種題材的電視連續(xù)劇層出不窮，它們改變著千百萬家庭的生活習(xí)慣，創(chuàng)造出一個(gè)接一個(gè)的媒體熱點(diǎn)，塑造出新時(shí)代社會的精神偶像，并對人們的生活倫理和價(jià)值形態(tài)進(jìn)行著潛移默化的改造。

可以說，電視劇已經(jīng)承擔(dān)起文化創(chuàng)新的責(zé)任，并且以其驕人的成績將當(dāng)代中國的文化軟實(shí)力推上了新的臺階。

回顧華人社會的文化歷史，上個(gè)世紀(jì)60～70年代，香港人曾在彈丸之地創(chuàng)出了影響世界的武俠小說和武俠電影，70～80年代，臺灣人曾以深沉溫婉的校園歌曲風(fēng)靡華人世界。此后，文化創(chuàng)新的責(zé)任天然地落在了中國大陸身上，而今天，我們似乎已從電視連續(xù)劇那里看到了文化大國緩慢崛起的曙光。

為什么說電視劇具備了這種資質(zhì)和能力，而不是其他？

首先，它是大眾的。電視劇借助廣泛的收視能力，已將其藝術(shù)實(shí)踐和文化創(chuàng)新傳播到了億萬公眾之中，它具備的巨大影響力不是實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)所可比擬的。

其次，它是高度競爭的。電視劇的每個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)已經(jīng)高度市場化，劇本、演員、制作等環(huán)節(jié)全部面對收視率的嚴(yán)苛考驗(yàn)，而后者又與廣告緊密相關(guān)。這迫使它必須拿出精品，才可能在市場中生存。

第三，它的價(jià)值觀是主流的。與改革開放前期相比，經(jīng)過各種思潮的激蕩洗禮，電視劇所呈現(xiàn)的價(jià)值觀代表了社會大眾的主流，它一以貫之地表達(dá)了這個(gè)社會主流人群認(rèn)可的積極、健康、向上的精神風(fēng)貌，穩(wěn)定地傳達(dá)了人們對歷史和現(xiàn)實(shí)、世界和中國、個(gè)人和國家的是非判斷。因此，它的藝術(shù)創(chuàng)作一定會與人們內(nèi)心的期待呼應(yīng)。

第四，它是先進(jìn)的。電視劇以其現(xiàn)代的制作手段和傳播方式與市場經(jīng)濟(jì)推動的文化產(chǎn)業(yè)化方式相結(jié)合，不僅創(chuàng)造著巨大的社會效益，同時(shí)也創(chuàng)造著巨大的經(jīng)濟(jì)效益。它是諸多文化產(chǎn)品中的強(qiáng)者，不再需要政策扶持和官方呵護(hù)，它已經(jīng)能夠自我生存，自我發(fā)展。

電視連續(xù)劇現(xiàn)象給予我們一種強(qiáng)烈的啟示，隨著社會的進(jìn)步，人民的成熟，思想的不斷解放，中國人的文化創(chuàng)新能力將持續(xù)獲得釋放。到那時(shí)，我們才可以說，中華民族真的對人類社會有著較大的貢獻(xiàn)。

《文化縱橫》編輯部

2009年6月