俄羅斯電影對(duì)白翻譯技巧探究

孫麗新　韓靜池　趙小兵

[摘要]對(duì)白是影視作品傳情達(dá)意的重要手段，是劇中人物與觀眾進(jìn)行交流的最直接的媒介。電影是一種視聽的綜合藝術(shù)，這一根本特點(diǎn)決定了電影對(duì)白的翻譯與一般翻譯方法有著很大的不同。由于中俄兩國在文化習(xí)俗、生活習(xí)慣等方面存在很大差異，因此俄羅斯電影對(duì)白的翻譯難度較大。作者以前蘇聯(lián)喜劇影片《兩個(gè)人的車站》中的經(jīng)典對(duì)白為例。探討電影對(duì)白在漢譯過程中常用的翻譯技巧。

[關(guān)鍵詞]電影；對(duì)白；翻譯技巧

一、引言

對(duì)白是電影作品傳情達(dá)意的重要手段，是劇中人物與觀眾進(jìn)行交流的最直接的媒介。由于中俄兩國在文化習(xí)俗、生活習(xí)慣等方面存在差異，因此，對(duì)白的翻譯難度較大。由于電影作品是一種視聽的綜合藝術(shù)，因而這一根本特點(diǎn)決定了電影對(duì)白的翻譯與一般翻譯方法有著很大的不同。翻譯電影對(duì)白時(shí)應(yīng)以目的語觀眾為中心，要兼顧中國人和俄羅斯人的說話習(xí)慣，不能因語言習(xí)慣的差異而露出生硬牽強(qiáng)的痕跡；同時(shí)又要遵循電影語言的基本特點(diǎn)，注重意譯而不是直譯，盡量保存原文的韻味。為了使譯文的配音與演員的口型相吻合，創(chuàng)造出自然流暢、口語化的臺(tái)詞并符合角色的身份、性格，我們?cè)诜g電影對(duì)白時(shí)應(yīng)當(dāng)掌握一些基本的方法和技巧。現(xiàn)以前蘇聯(lián)影片《兩個(gè)人的車站》為例，看看在影視翻譯過程中有哪些常見的翻譯方法。

二、俄羅斯電影對(duì)白的翻譯技巧

(一)詞類轉(zhuǎn)換法在翻譯過程中為了使譯文符合目標(biāo)語的表述方式、方法和習(xí)慣往往需要改變某些詞的詞類，即名詞不一定譯成名詞，動(dòng)詞也不一定譯成動(dòng)詞，機(jī)械地翻譯原文中的詞類就會(huì)影響意思的表達(dá)。

1名詞轉(zhuǎn)換

薇拉：中尉同志，您給做個(gè)證，這幾個(gè)臭錢我如數(shù)找給他了。好啦，我們兩清了。

2形容詞轉(zhuǎn)換

薇拉：呵，您的原則性呢?您不是說一輩子都不吃我端的飯菜嗎?!(把HpHHRHIIHa3IbHbI~“有原則的”譯為“原則性”——形容詞轉(zhuǎn)換為名詞)

3副詞轉(zhuǎn)換

米沙大叔：那兒的人蠻橫，你就來點(diǎn)兒笑臉；那兒的人缺斤少兩，你就給得高高的。(把TaM“在那里”譯為“那兒的人”——副詞轉(zhuǎn)換為名詞)

4代詞轉(zhuǎn)換

普拉東：勞駕，如果不讓您感到為難的話，請(qǐng)您告訴我，哪些桌子不歸您管，我好知道該坐哪兒。(把BalLIH“您的”譯為“歸您管”——代詞轉(zhuǎn)換成動(dòng)詞)

5動(dòng)詞轉(zhuǎn)換

薇拉：我那一丁點(diǎn)兒工資，還不夠替你們這群人墊賬的呢!

(把a(bǔ)apa6aTbBaeM"掙工資”譯為“工資”——?jiǎng)釉~轉(zhuǎn)換為名詞)

(二)增譯法

根據(jù)俄漢兩種語言不同的思維方式、語言習(xí)慣和表達(dá)方式，在翻譯時(shí)增添一些原文在字面上沒有的而實(shí)際上潛存于原文字里行間的詞、詞組、甚至句子。增譯必須以忠實(shí)原文為前提，增譯不等于增意。例如：

警察：你的通行證到明天早上八點(diǎn)，回來晚了就以逃跑罪論處，要加刑的。(“逃跑”增譯為“以逃跑罪論處”)

(三)省譯法

這是與增譯法相對(duì)應(yīng)的一種翻譯方法，即刪去不符合目標(biāo)語思維習(xí)慣、語言習(xí)慣和表達(dá)方式的詞，以避免譯文累贅。省詞不是減意，而是為了更好地達(dá)意，被省掉的詞在譯文中失形達(dá)意。

1有些詞不譯出來，意義通過上下文就已經(jīng)很清晰，譯出來反而顯得累贅。

薇拉：要兩個(gè)肉餅。告訴廚房，讓他們用好油來煎。

普拉東：那平時(shí)用什么油?(此處省譯z

2有時(shí)候有些詞譯出來會(huì)違反漢語的表達(dá)習(xí)慣。例如：

薇拉女友：看吶，他倒挺機(jī)靈的!(漢語中不習(xí)慣使用“麻雀”來比喻機(jī)靈的人，故此處省譯Bop06b~meK)

(四)詞義引申

在翻譯對(duì)白時(shí)要根據(jù)上下文適當(dāng)?shù)匾暝~或詞組的含義，但要結(jié)合故事情節(jié)來考慮，切忌不著邊際地任意發(fā)揮。

1轉(zhuǎn)譯：遇到不能按照字面意義進(jìn)行翻譯時(shí)要轉(zhuǎn)而用符合漢語習(xí)慣的另外的詞來譯。薇拉：對(duì)待來客要好好招待，因?yàn)槲覀兊牟蛷d可是本市的窗口單位啊!

薇拉在火車站餐廳工作，每天南來北往的旅客數(shù)以萬計(jì)，其服務(wù)水平的好壞直接關(guān)系到外地人對(duì)該城市的印象。若把BH3HTHaR KapToq'Ka直譯為“名片”，就會(huì)在整個(gè)句子中顯得不倫不類，讓人無法理解，改譯成“窗口單位”就符合了漢語的表達(dá)習(xí)慣。2詞義具體化：原文對(duì)白中有些詞或是詞組的含義比較抽象、概括，此時(shí)應(yīng)根據(jù)需要把他們譯得具體，以便確切表達(dá)原意。例如：

安德烈：野狗，我叫你看瓜來著，你看上人了?

此時(shí)的安德烈已經(jīng)意識(shí)到薇拉和普拉東背著他好上了，原文中的qTO HaTBOpH~就是指普拉東看上了薇拉一事。因而譯為“你看上人了”，不但使內(nèi)容更具體、語義更深刻，且與前面看瓜中的“看”字相互呼應(yīng)，聽起來朗朗上口。

3．詞義抽象化：如果把一些意義具體的詞或詞組處理成抽象的詞或詞組，反而會(huì)更加忠實(shí)原文，達(dá)到很好的藝術(shù)效果。

安德烈：薇拉契卡，這難道是我的錯(cuò)嗎?咱們一輩子都是在鐵路上千，我是跑車的，你是跑堂兒的，有什么辦法?

把m KOfl~7．a(chǎn)X和c HO~-IOCOM直譯成“在車輪上”和“端著托盤”是對(duì)原文的生硬復(fù)制，這與漢語的言語風(fēng)格格格不入，顯得艱澀生硬。破壞了原文的風(fēng)格。因而譯者對(duì)此做了抽象的處理，譯為“跑車的”“跑堂兒的”。這樣不但使譯文聽起來具有節(jié)奏分明、鮮明生動(dòng)、符合口語的特點(diǎn)，而且還會(huì)引人發(fā)笑，但在笑聲背后觀眾又能深切地感受到小人物無奈的悲哀。

(五)關(guān)系轉(zhuǎn)移法

由于俄漢兩種語言表達(dá)方式的不同，在翻譯過程中有時(shí)必須改變?cè)~與詞之間的關(guān)系，以適應(yīng)譯文的表達(dá)習(xí)慣。

1把修飾與被修飾的關(guān)系譯為并列關(guān)系。試比較：

普拉東：噢，我在這兒愚蠢地挑三揀四。

普拉東：噢，我太愚蠢了，還在挑三揀四的。

2把修飾與被修飾的關(guān)系對(duì)調(diào)。試比較：

普拉東：好吃。殘羹剩飯，殘羹剩飯，真是婚禮的美味呀!(“美味的婚禮”譯為“婚禮的美味”)

3改變修飾對(duì)象。在運(yùn)用這種翻譯技巧時(shí)要慎重，切不可隨意改變修飾對(duì)象。而是必須以確切表達(dá)原意為前提。通過比較可以看出譯2比譯1聽起來要流暢得多。

(譯1)普拉東：叫民警，把市里的全部民警都叫來，我沒吃．就不給錢!

(譯2)普拉東：叫民警，把全市的民警都叫來，我沒吃，就不給錢!

(六)反面著筆法在翻譯對(duì)白時(shí)有時(shí)要從反面著手處理原文的意思．以便更好地表達(dá)原意．使譯文通暢。

1從反面著筆處理原文的肯定語氣。例如：

副站長(zhǎng)：餐廳不歸我管。(“另一個(gè)部門”反譯為“不歸我管”)2從反面處理原文的否定語氣。

薇拉：我可知道，您挺能喝的。(“不懷疑”譯為“知道”)

(七)斷句法就是將原文的句子拆開做分段翻譯，使譯文簡(jiǎn)練、明確。例如：

(譯1)普拉東：穿制服的人要看身份證，我當(dāng)然會(huì)給他。

(譯2)普拉東：這人穿著制服，要看身份證，我當(dāng)然會(huì)給他。

通過比較可以看出譯2比譯l更符合漢語的表達(dá)習(xí)慣。

三、結(jié)語

電影作品是綜合性藝術(shù)，觀眾在聽到聲音的同時(shí)還能觀看到演員的表演、背景的各種變化等等，因而在翻譯對(duì)白時(shí)不可能像翻譯科技論文、法律文書或是商業(yè)合同那樣絕對(duì)地忠實(shí)于原文。這就要求譯者對(duì)于翻譯理論中所倡導(dǎo)的“信、達(dá)、雅”，在影視對(duì)白的翻譯中不能拿來主義，應(yīng)當(dāng)細(xì)細(xì)體會(huì)，具體實(shí)踐，從而逐漸摸索出一整套適合電影作品的翻譯理論和方法。

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