淺談中國傳統(tǒng)色彩對國產(chǎn)電影的影響

郭紅娟

[摘要]國產(chǎn)電影之所以受到世界越來越廣泛的認可與歡迎，不僅僅在于電影的故事情節(jié)、制作技巧，中國傳統(tǒng)色彩的運用也是功不可沒的。在電影中，色彩除了真實再現(xiàn)自然之外，還是表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的主要手段，同時也是導演的觀念、思想和情趣的外在表現(xiàn)。本文結(jié)合國產(chǎn)電影，從中國傳統(tǒng)色彩的作用展開，討論中國傳統(tǒng)色彩對國產(chǎn)電影成功的重要影響。

[關(guān)鍵詞]中國；傳統(tǒng)色彩；電影

中華民族是世界上最早懂得使用色彩的民族之一，最早確定了自己的色彩。中國傳統(tǒng)色彩——五色即金、青、黑、赤、白始終是主要的裝飾色系，與中國五千年的歷史一脈相承。在電影中，色彩除了真實再現(xiàn)自然之外，還是表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的主要手段，同時也是導演的觀念、思想和情趣的外在表現(xiàn)。色彩在電影中可以均衡構(gòu)圖、美化畫面、表達作品思想內(nèi)容、塑造人物形象、刻畫環(huán)境、交待細節(jié)、渲染氣氛等。國產(chǎn)電影通過對中國傳統(tǒng)色彩的準確把握、靈活運用，營造了一種強大的視覺沖擊力，展現(xiàn)了一個包容、和諧的中國。電影色彩表面是傳達故事背景、營造具有美感的畫面，而實質(zhì)是通過對色彩的運用，表述電影的主題，塑造人物形象。能否準確地運用中國傳統(tǒng)色彩，直接影響到電影所要表達的故事背景及人物形象的準確塑造。

一、中國傳統(tǒng)色彩的象征作用

色彩的象征既是歷史沉淀的特殊文化結(jié)晶，也是約定俗成的文化現(xiàn)象，并在社會行為中起到了標志和傳播的雙層作用。色彩的象征意義因國界、民族、地理位置、歷史背景、各地的風俗習慣而異。色彩是電影語言里面重要的一部分，使用色彩表達不同的情感和體驗，就如同運用光影象征生與死的沖突一樣。不同色彩的意味是不同的，不同文化背景的人對色彩的理解也不盡相同。

用色彩無聲地展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的方法被很多電影創(chuàng)作者們成功地應(yīng)用在其作品當中，比如王家衛(wèi)的《東邪西毒》：茫茫的蒼涼大漠始終呈現(xiàn)出蒼黃色基調(diào)，行走其中的俠客孤獨無依的落寞情緒便被恰到好處地表現(xiàn)出來；張國榮扮演的西毒出場時畫面轉(zhuǎn)為深藍色，他始終得不到愛人的憂傷和疼痛隨之流瀉；而到了張曼玉，基調(diào)就變成了鮮紅，紅唇、紅裙、紅影……如火的外表卻包不住郁郁終老的心靈，怎不叫人唏噓!

中國傳統(tǒng)五色之金色：金色在色彩構(gòu)成既不屬于有彩色系也不屬于無彩色系，而是一種獨立色系。金色——中國尊崇的色彩，金也是人類最早發(fā)現(xiàn)的金屬之一，由于稀有曾成為人類的流通貨幣。中國傳統(tǒng)色彩中的金色自古就代表權(quán)勢、至高無上、尊貴和威儀。電影《滿城盡帶黃金甲》導演張藝謀把中國傳統(tǒng)色彩金色用到了極致，電影場景、道具、人物的服裝甚至人物的化妝和飾品都大量使用金色，極盡表現(xiàn)了古代皇宮的權(quán)利與富貴，以色彩表明人物地位的尊貴卑賤。同時金色也表現(xiàn)了皇宮里人物外表的富麗堂皇內(nèi)心的壓抑、復雜和扭曲。

中國傳統(tǒng)五色之紅色：紅色是色彩中波長最長的顏色，它能給人的視覺產(chǎn)生強烈的刺激，所以紅色最醒目，有很強的穿透力，我們常說的“萬綠叢中一點紅”就說明了紅色在畫面構(gòu)圖中的作用了。紅色能使人興奮，往往給人一種活躍的、蓬勃的生命感和熱烈、奔放的溫暖感；紅色代表著血和火，具有一種好戰(zhàn)的熱情表現(xiàn)。在戰(zhàn)爭中，紅色是戰(zhàn)士們武裝占領(lǐng)的信號。在中國紅色象征著生命、吉祥、喜慶、勇敢；寓意著萬事順利，逢兇化吉，激發(fā)情緒。中國紅不是一種簡單的色彩，它可以張揚，可以優(yōu)雅，可以古典，可以現(xiàn)代，它的內(nèi)涵在于豐富和接納，是永不過時的中國色彩。在張藝謀的電影《紅高粱》中顏色的選擇單調(diào)和諧、富有韻味，整部影片多以紅色為主，新娘的裝束、轎子和背景等很多細節(jié)，甚至連天色和空氣都披上了紅色，一切都隱沒在紅塵之中。若采用其他色調(diào)就不能淋漓盡致地表現(xiàn)出人物對生命赤裸裸的欲求，藝術(shù)和生命就失去了瞬間的爆發(fā)力。在張藝謀的電影《菊豆》中紅色運用的更是用到了極致，表現(xiàn)出歡快和睦的家庭氣氛，愛情的溫馨。在這幾部影片中紅色承載著更多的社會背景和人物的精神世界，給人一種粗狂、熱情、奔放的，積極向上的心態(tài)。這些電影對中國傳統(tǒng)色彩元素的成功運用，在國產(chǎn)電影史上具有里程碑意義，使國產(chǎn)電影走向世界，中國傳統(tǒng)色彩為世界人民所認知。

中國傳統(tǒng)五色之白色：白色是全部色彩的總稱，故有全色光之稱。在自然界里，由于不存在絕對的白色，故白色的純粹程度只是頭腦中的概念。在中國傳統(tǒng)色彩中，白色與金色相對，與四季中的秋天相對，曰素秋。白色具有一塵不染的品貌，清白、光明、正直、無私、純潔的特征同時還具有虛無、冷淡、和平等感覺。電影《無極》種服飾色彩反映了人物的身份地位和性格。公爵無歡的著裝為白色，代表著他外表純潔而內(nèi)心陰毒的性格。王妃的白色羽衣各具特征的色彩服飾，表達了各個角色的身份地位和性格特點。

中國的傳統(tǒng)色之黑色：黑色與白色相對，具有截然不同的色彩意味，黑色莊重、嚴肅、有力、正派、不輕浮。在一些正規(guī)的場合，人們都要穿上黑色的衣服以顯莊重；黑色給人一種恐怖、不安或是悲哀、絕望之感；黑色是陰暗、惡勢力的表現(xiàn)。電影《英雄》中秦王在影片中自始至終都是單一的深重黑色，與秦王宮殿鐵黑色調(diào)渾然一體。無名穿著黑裝依照秦國律例至秦宮受封獎，這些畫面都構(gòu)成一幅黑色，寓意著當時秦的黑暗的權(quán)威和政治影響，也暗示一種對秦政的不滿與反抗。通過黑色調(diào)表述了當時的社會背景和每個人物的內(nèi)心世界。

中國的傳統(tǒng)色之青色：青色，一種退讓之色。具有“禪味”的顏色。青色沉穩(wěn)內(nèi)斂、耐人尋味，在某種程度上象征著中華民族的含蓄、溫文爾雅的民族性格。青色與別的色彩相搭配可顯示各自的色彩魅力，即可以陪襯、烘托出相鄰的活力，而含蓄地顯示自己。此特性與中華民族的特性非常吻合，所以在國產(chǎn)電影中有大量的運用，有非常重的作用。同時青色在情感上給人以消極、灰心、不開朗的感覺。電影《瘋狂的石頭》中整部影片基調(diào)都是通過青色進行渲染，時刻透露著小人物對生活的無奈與消極。

二、中國傳統(tǒng)色彩具有表現(xiàn)主題的作用

電影中，色彩常常是導演表現(xiàn)主題的重要手段之一。如果電影中，將色彩全部抹掉，即便是角色動作表演再出色，場景環(huán)境再精細，劇情結(jié)構(gòu)再完美，攝影技術(shù)再高超，恐怕也無法調(diào)動觀眾的情緒，無法將故事主人的情感變化準確地傳達出來，無法將故事主題表現(xiàn)到位。可見色彩帶給觀眾的不僅僅是美妙的畫面，而是直接參與了劇情情緒的渲染和深化，使主題得到了充分的表現(xiàn)。

影片《赤壁》從建筑、戰(zhàn)船、武器、服裝、生活都以青色為基調(diào)，展現(xiàn)了漢朝時代背景，并導出場景設(shè)計之背景。在畫面的營造上、空間的流動上、角色的塑造上兼顧到寫實與浪漫的融合，尤其是中國古代大型水上戰(zhàn)爭場面、火燒連環(huán)船、草船借箭、舌戰(zhàn)群儒、長坂坡救主這些人們熟悉而陌生的場面與情節(jié)，重新建造了一個龐大的歷史影像。這一切它不只是電影的紙上解說，而是透過電影色彩再創(chuàng)造歷史的全過程。

影片《黃土地》，大面積的黃色塊的運用，不出現(xiàn)一點綠色或者藍色，以強烈的視覺效果渲染影片主題。那是一片空曠的高原，山峰與溝壑連綿起伏，大片大片的黃土地上看不到絲毫的生命跡象，惟有迎親的喇叭聲傳遞出生命的存在。歡號聲中的大花轎，已成為過往的歷史，卻掩飾不住它散發(fā)出的濃厚的西北鄉(xiāng)土文化。觀眾通過電影的主色調(diào)感受黃土地上的生命，體味世間的人情人性。

影片《畫皮》整部影片以陰暗迷離的色彩為基調(diào)，一場人妖之間、人倫之間、純情男女之間、兄弟之間、妖魔之間，錯綜復雜的誘惑、抗爭、情仇、生死大戰(zhàn)在看似平靜的外表下徐徐拉開。以龐勇為首的正義力量以鳳凰涅柴般的慘烈生死代價，演繹了一場蕩氣回腸的生命贊歌。若沒有顏色的鋪墊，就不能表現(xiàn)電影所要表達的凄美感人的愛情故事。

三、中國傳統(tǒng)色彩滲透創(chuàng)作意圖

電影創(chuàng)作者依靠中國傳統(tǒng)色彩去滲透其所要表達、傳達的主觀意圖，通過這種方式使導演或者創(chuàng)作者的主觀意圖與電影的畫面融為一體，天地和一，給觀眾以清新、流暢而不枯燥、乏味的說教感覺。

電影的目的就是為了娛樂觀眾，使觀眾在休閑放松中得到快樂、了解相關(guān)知識等等。一部好的影片不但有曲折精彩的情節(jié)故事，還有其絢麗多姿、氣勢宏偉的色彩畫面，使觀眾產(chǎn)生共鳴、回憶、聯(lián)想等，有一種身臨其境的感覺，而要達到此效果，沒有準確把握色彩搭配是肯定不能引起觀眾的共鳴。

電影是導演的作品，不可避免地帶有導演的世界觀和價值觀。電影《圖雅的婚事》中導演明顯在色彩上堅持一種“粗糙”的天然性，大量運用中國的傳統(tǒng)色彩，整個色彩畫面完全沒有精工細琢，但是卻能夠給觀眾最深心靈的震撼。導演通過歌頌像圖雅一樣善良堅強的女子為了生活一個人拼命地奉獻付出著。同時也表現(xiàn)了當生活與強烈追求的愛情發(fā)生沖突時，愛情須服從生活的無奈。日子的艱難，使得生活比愛情更重要。自由婚姻方式和寶力爾的金錢消費觀念同圖雅的堅守與執(zhí)著形成強烈的對比，這種現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間的矛盾直到影片結(jié)束也沒有解決。影片《盲山》，是以灰色基調(diào)照片為主，此色的表現(xiàn)上也是不加渲染，不求豐富，力求簡約，用灰色來很自然的表現(xiàn)出了導演的主觀意圖：山村人們的保守愚昧。電影《大紅燈籠高高掛》中，用單調(diào)的灰、紅、白三色來營造一種獨特的藝術(shù)氛圍視覺膨脹性和視覺沖擊力，很恰當?shù)赜蒙时憩F(xiàn)了影片的創(chuàng)作意圖，壓抑與抗爭，焦渴與期待共存，而最終全復歸蒼白的恐懼和窒息

通過上述幾個方面可知，中國傳統(tǒng)色彩具有高度的概括性，其高度濃縮了歷史，是中華民族主觀意志的體現(xiàn)之一。國產(chǎn)電影可以利用中國傳統(tǒng)色彩元素，賦予電影色彩深刻的美學意義，通過色彩暗示引導觀眾的心理、感情發(fā)生審美變化，給觀眾留下深刻的文化思考，從而使得作品具有更高層次的文化意蘊。我們在電影中要大膽運用和發(fā)揚這些傳統(tǒng)元素，通過中國傳統(tǒng)色彩的運用，使國產(chǎn)電影令世界驚嘆，使中國的傳統(tǒng)文化魅力熠熠生輝、發(fā)揚光大!國產(chǎn)電影必將大放異彩，屹立在世界藝術(shù)之林。