描繪，心中的理想相機

楊　明

每個時代都有自己的夢想。

奧林巴斯商品歷史上的PEN時代，正是產品設計師米谷美久職業夢想的見證——“我只制造我需要的，而世生還沒有的照相機”。

由他主持設計，開創性的OLYMPUS PEN系列相機，創下總產量1700萬臺的驕人成績。

令人倍感欣慰的是，這份傳奇，在50年后的今天，在數碼攝影的時代，仍以某種形式得到了延續。

OLYMPUS PEN幾乎是不可能完成的挑戰

剛剛離開校園，進人奧林巴斯工作的產品設計師米谷美久，帶著那個年齡層固有的理想主義和張揚色彩?！拔抑恢圃煳倚枰摹⒍郎线€沒有的照相機”。面對他的第一份實習作業一一設計一臺相機、要將成本控制在6000日元，這個年輕人的態度和作為，讓同事們感覺到，他對于影像事業的執著，不僅僅是說說而已。

盡管工作頗具挑戰性，但以6000日元的成本來制造一部可以拍照的機器，并非什么天方夜譚——按常理來說，它會是一臺只采用單枚鏡片的簡易相機。這當然是在大學時代便開始把玩Leica IIIF、熱衷甚至迷戀Leica M系列的米谷美久所不能接受的，他大膽的提出了“第二臺相機”的概念——“我要為擁有徠卡相機的人設計第二臺相機，這個產品要有近似于徠卡的快門感覺，更重要的是，與徠卡一樣出色的成像品質”。

毫不妥協的創造

米谷美久的熱忱打動了時任奧林巴斯鏡頭設計師的Hayamizu，他基于經典的Tessar結構，開發出一枚小巧精致、同時具有優良光學素質的定焦鏡頭——D.Zuiko 28mm F3.5。鏡頭的造價占去了很大一部分的成本預算，在機身設計方面，留給米谷美久的是挑戰傳統。他大膽的使用了半幅畫幅，這樣一來，整機體積可以大幅縮減。過片機構由復雜的撥桿式結構革新為相對簡單的轉盤式結構，機背也改進成整體拆卸式，搭配鋼片快門。1959年10月，OLYMPUS PEN正式面世。這份米谷美久交出的近乎滿分的答卷，在極短的時間內便引發了強烈的市場反響。

電子技術助力普及化

PEN不光是米谷美久個人事業理想的實現，還圓了無數家庭，愛好者的攝影之夢——在那個照相器材動輒20000日元的年代，6000日元的PEN顯得非常有親和力。當然，平易近人的售價和輕巧便攜的體積只是普及道路上邁出的第一步，如何讓產品變得更加簡單易用，是米谷美久接下來需要解決的問題。奧林巴斯在電子技術領域的進展為他提供了及時的幫助。1961年，采用內置測光元件并具有自動曝光功能的PENEE問世。這一技術同時也是現代自動測光系統的雛形——它能夠讓相機在某個固定的快門速度下自動選擇合適的光圈進行曝光。普通用戶特別是女性使用者，亦可以方便的得到準確曝光控制。此后PEN EE系列還先后推出了8款產品，可以說，該系列的大獲成功奠定了整個PEN系統暢銷的根基。

OLYMPUS PENF影像工業歷史上的一枚璀鉆

米谷美久天才般的創造能力并沒有止步于PEN系列，1963年，他又設計了另一個革命性的相機系統——半幅單鏡頭反光照相系統，即著名的PEN F系列。

PEN F開創了半幅單反相機的先河，它也是業界唯一的采用半幅畫幅的單鏡頭反光照相系統。雖然具備可更換鏡頭的高擴展性，但PENF并沒有像傳統SLR那樣使用五棱鏡，而是透過棱鏡／平面鏡復合式取景器的方式延續PEN系列緊湊輕便的特性。

1966年面市的PEN FT將半幅單反系統推向巔峰。它內置有內測光曝光表并裝載TTL數字式曝光控制系統。攝影時，只要將相機朝向被攝體，就可以根據已設定的快門速度自動選擇適合的光圈，并將數值在取景器內顯示。

“完全沒有照相機，只有意識的力量……”

在PEN F系列遍及全球的使用者群體中，不乏知名的職業攝影師，瑪格南圖片社傳奇攝影師尤金·史密斯便是其中之一。60年代，他為了報道化工廠汞污染對民眾生活造成的影響，前往日本水俁村居住了3年。由此得到的《水俁》報道專題，不再是簡單的一組攝影作品，其中飽含著關懷，勇氣、聲討和支持，更是他一個人的圣戰。幫助他贏得勝利的，正是OLYMPUS PENF。很大程度上，它實現了米谷美久對于攝影器材最根源的設計理想：“在未來的世界里，會有人使用攝影而非文字，來嘗試改變社會……完全沒有照相機，只有意識的力量……

輝煌之后的蟄伏

PEN F半幅單反系列僅有3個主要機身型號，整個的系統規模卻是相當完善，包含17支Zuiko鏡頭，各類供更換的取景器、對焦屏，以及兼容Leica，Nikon等鏡頭卡口的適配器等等。家庭用戶受惠于其平易近人的售價、輕便的造型和單卷膠片更多的拍攝張數，專業攝影師青睞它高機動性與高畫質的良好兼顧。而同時，PEN F的種種獨特個性也成為其發展之路上的雙刃劍，半幅成像的膠卷沖印起來并不如普通135膠片般便利和經濟，需要大尺寸擴印時又常常受到分辨率方面的限制，盡管市場反應良好，累計銷售臺數創紀錄的達到1700萬臺，但OLYMPUS PEN系統始終沒能如許多愛用者所愿成為主流。1970年，PEN F半幅單反系列宣布停產11年之后的PEN EF，則成為了PEN系列在膠片時代的最后一款型號。當然，1981年，并不是拒絕循規蹈矩、勇于突破創新的OLYMPUS PEN系統的終點。

OLYMPUS PEN DIGITAL E-P1數碼時代的再度揚帆

新的故事要從2008年8月5日講起。這天，奧林巴斯與松下聯合發布了一種全新概念的數碼相機格式Micro 4／3 Svstem。脫胎于4／3System的新格式仍然使用現有規格的感光元件尺寸，但非常重要的一點革新是，取消了傳統DSLR由反光板，五棱鏡所構建的光學取景組件，保留數碼單反系統可交換鏡頭特色的同時，融入了更多消費級數碼相機系統的優勢。

棄用五棱鏡結構得以讓機身造型更為緊湊，而沒有了反光板的羈絆，鏡頭卡口與感光元件間的距離大幅縮減至原有規格的一半，這意味著高素質鏡頭的制造難度降低，同時可以獲得更優秀的成像品質。Micro 4／3 System鏡頭卡口直徑相較4／3 System減小了6mm，但觸點則從9個增至11個，機身與鏡頭之間可以交換更多的數據。

規格的描述總是枯燥乏味，但其中透出的端倪，給人留下巨大的想象空間。

PEN F的數字化重生

盡管距離OLYMPUSPEN的面世已經過去整整50年，但當2009年6月16日，奧林巴斯把旗下第一款Micro 4／3System機種OLYMPUS PEN DIGITAL E-P1呈現在眾人面前的時候，還是讓人有恍如昨日的感慨——它幾乎忠實復刻了PEN F系列機種的全部優勢

緊湊的造型、精細的做工，優良的操控以及卓越的畫質。只是在今天這樣的數碼攝影器材售價體系中，E—P1很難再像當年一樣扮演價格顛覆者的角色。

E—P1搭載的Live MOS感光元件從規格上看，與奧林巴斯數碼單反陣營E System中最新型號E-620所使用的完全一樣，有效像素1230萬。不過，與之相配的圖像處理引擎升級至新一代的TruePic V，比較顯著的改善是高感光度下抑噪能力的進一步提升，低照度時，可以放心使用E-P1的高感光度來還原自然光效，或是以高感光度換取高速快門完成瞬間的捕捉與把握。與E-P1同期推出的Micro 4／3 System兩支新鏡頭M，ZUIKO DIGITAL ED 14—42mmf3，5-5.6和M，ZUIKO DIGITAL 17mm f2.8實現了規格規劃時的承諾，體積精巧，成像品質亦保持在較高的水準。

新的成像結構實現功能突破

由于取消了反光板、五棱鏡這些光學取景機制，E-P1在拍攝時完全如同消費級數碼相機般，透過機背搭載的大尺寸液晶屏顯示拍攝畫面，并能夠對曝光、白平衡、色彩模式作出實時的、直觀的響應。習慣了DC產品的家庭用戶和一般使用者，上手E-P1后不會有操作方面的生疏感。面部檢測，區域放大這些先進的對焦方式，也非常容易實現。E-P1可以像旁軸相機般寧靜的工作，不再有反光板震響的干擾，但問題是每次更換鏡頭時，感光元件都直接暴露在外，好在奧林巴斯有著業界高效的超聲波除塵系統，避免因積附灰塵而影響成像。支持視頻攝錄也是Micro4／3 System的特性之一，E-P1具有拍攝720p規格高清視頻的能力，內建的藝術濾鏡功能在錄影時也可生效，增添畫面的表現力。

向PEN F的創造性與輝煌成就致敬

隨同E-P1一道發布的可選配件中，包含印有歌德體F字樣標識的鏡頭蓋——這一久違的形象僅僅現身于PEN F系列首款產品PEN F的機身上，之后型號PEN FT與PEN FV并無此設計，出現在相同位置上的是負責自拍控制的扳手。

關于這個標識，坊間流行的說法是PEN F在開發過程中本來規劃有自拍扳手，但量產時考慮到技術上未達到盡善盡美而最終取消掉，所以，臨時加用了一個歌德體F字樣彌補機身造型方面的空缺，未曾想無心插柳，卻成就了一段佳話，被奧林巴斯愛用者津津樂道。