ＦＯＴＯ茶館

彈指60年——影像記錄偉人時代

呂厚民

1928年9月，出生在松花江畔的黑龍江省依蘭縣。

1948年，被東北電影制片廠錄取，從事膠片沖洗、放大和資料整理工作。

1949年，被調到新成立的北京電影制片廠。

1950年1月，他被調到了中南海，專門給毛主席和其他中央領導照相，開始了前后12年在領袖身邊工作的人生歷程。

1997年，獲國際攝影藝術聯合會杰出貢獻獎。2009年獲第八屆中國攝影金像獎終身成就獎。先后出版了《領袖風采》、《公仆頌》等大型畫冊。他擔任過中國攝影家協會副主席，中國文聯副主席。現在依然活躍在中國攝影界，并擔任了中國藝術攝影學會名譽會長、中華民族文化促進會副主席兼攝影專業委員會主任。

編者按：作品因為時代而不朽，攝影因為記錄而珍貴，我們的人生因為能分享到更多的不曾經歷過的歷史而倍感充實與精彩。這里讓我們窺豹一斑，一同領略攝影家呂厚民鏡頭里建國領袖的卓越風采。

適逢國慶60周年，我們采訪了毛主席的攝影師呂厚民老先生。呂老談起了他在主席身邊從事拍攝工作的一些往事記憶。看著作品中主席的音容笑貌，我們似乎也仍能感受得到屬于那個時代的國家領袖的風采與親切。這些對于一個影像工作者來說，形象記憶應該更深刻些，那些經典的畫面，那些瞬間的精彩，以及那些永恒瞬間的背后情感和故事，都通過作品留有了記憶的最深處。時至今日我們仍能叫常聽到老一輩攝影人對往昔記憶的深刻感悟，而通過作品，我們似乎也能感同深受。但不知，今天的影像再過十年，再過幾十年，是否也會依然讓后來人唏噓贊嘆!

平民化，大眾化影像時代的到來，讓我們體驗到了創作的激情享受到了攝影的快樂，但快樂之后，對于攝影本身，我們能做些什么?我們是否還能依然讓人通過一張自己拍出的照片，而引發大家對往昔人事的無限懷念?我們期待更多這樣的作品出現。

《數碼攝影》：今年是國慶60周年，我們也想借機刊發您拍的毛主席的作品向國慶獻禮。我看您的作品畫冊中選的國慶時拍的照片也比較多。您記憶比較深刻的一次國慶拍攝是哪一年?

呂：每一年都會有這樣大的慶祝活動，這對鼓舞13億人很有好處。從攝影作品的對比開看，60年間的變化可謂翻天覆地。作為一個現代攝影家，與十年前，六十年前已經完全不同，攝影已成為種大眾愛好，用攝影來記錄家庭，記錄社會、記錄歷史，記錄變化，這是一個非常有趣和有意義的事情。

《數碼攝影》：1962年拍攝的主席招手回禮這張照片，是在天安門城樓上拍的吧，當時的情況是怎樣的呢?您拍到的主席招手回禮的場景多嗎?

呂：下面是群眾游行，見到主席出現在天安門城樓上，便歡呼起來，一波一波地喊口號。主席便向廣場上的人們回禮，我們拍攝會有意識地選些這樣的典型瞬間凝固下來。

《數碼攝影》：1961年拍攝的這張毛主席在城樓上身后站著周總理，這個角度，你是把相機放在城樓外側盲拍的?您是專門負責給主席拍照嗎?或是還負責給其他領導人拍照?

呂：是的，拍攝時離主席也比較近。主席會拍攝影記者有危險，偶爾會提醒，總理對這些小事比較重視。作為記者看你發揮想拍什么畫面由自己決定，也不會有哪位領導人會指派或指點怎么拍、拍多少，他們只管國家大事。

《數碼攝影》：1950年國慶拍攝的這張國慶招待晚宴是在哪舉行的?現場用閃光燈了?

呂：這張照片是在北京飯店拍的，文革以后有了人民大會堂，國宴便改在人民大會堂了。最初用的都是一次閃光燈，不像現在可以閃光連拍。

《數碼攝影》：像國慶這樣的重大活動，拍攝與平時會有什么區別?你拍照時，身邊會有助手嗎?會同時還有其他攝影記者嗎?

呂：記者就是單槍匹馬，換膠卷、打閃光燈都是自己來。能上得城樓拍攝的記者不多，只有新華社的幾位。像我是在中南海工作，有活動時參與拍攝就比較自由。

《數碼攝影》：您在主席身邊工作時有什么感覺?

呂：即是國家領導人，人們的領袖，又是一位和藹可親的長者。

《數碼攝影》：為毛主席拍照困難嗎?在他身邊拍照時會受限制嗎?

呂：他從來沒有說過哪些能拍，哪些不能拍，我在主席身邊12年感覺很自由。我也算是與主席合影最多的人，大概有5-6次之多，每次想與主席合影時，我們提出來，主席基本都會同意。

《數碼攝影》：攝影人對于像您這樣的攝影履歷羨慕地不得了，但正如您所說的，如今攝影已越來越平民化，大眾化了。人們也便少了那種對影像的敬仰。這里也請您向我們雜志讀者說說您對大家的寄語吧。

呂：這種平民化趨向，在我看來是一件非常好的事情。現在連小學生都在用相機記錄家庭，記錄一些事件。從這點看來，全民攝影的時代快到了，中國是攝影大國，中國的攝影人比任何國家都多。他們大部分是攝影愛好者，在專業比賽中也是他們獲得的獎項最多，這是件可喜的事情。