淺析《瑪利亞.布勞恩的婚姻》的創作藝術

金守波

摘要《瑪利亞·布勞恩的婚姻》是“新德國電影四杰”中的領袖法斯賓德最為重要的一部電影,又是他導演的“女性四部曲”中的第一部,這部電影把新德國電影運動推向了高潮,從而使德國電影得到了國外和國內的雙重認同。

關鍵詞新德國電影四杰 女性四部曲 新德國電影運動

中圖分類號:I206 文獻標識碼:A 文章編號:1009-0592(2009)05-371-01

《瑪利亞·布勞恩的婚姻》是法斯賓德“女性四部曲”中的第一部,也是他的代表作。這部電影通過主人公瑪利亞生活中的兩條線索為我們展開了一幅戰爭帶來的德國悲劇畫面;“一條線索是女主人公對愛的期盼與等待,一次次的期盼和等待帶來的不是希望,而是一次次的絕望,最終愛情在等待中死去;故事的另一條線索是女主人公對自身命運的抗爭,這種一次次的抗爭到獲得成功得到的卻是人性的丟失和人格的背叛” 。兩條線索結合在一起注定了主人公的悲劇事實。

影片的開場就是瑪利亞和赫爾曼的結婚場面,結婚的地點是一個破舊的小屋內,窗外轟隆的炮火、漫天紛飛的傳單、時而轟隆的戰機、憂傷的弦樂、嬰兒的啼哭以及被炸毀的希特勒畫像,為我們展示了影片敘事的政治環境和人物處境,瑪利亞、赫爾曼趴在地上在結婚證上簽名的情景令觀眾忍俊不禁,同時也有種異樣的感覺涌上心頭,處在和平環境中的人們生活是多么的幸福,導演通過婚禮情景的描述,預示著這對新人以后的生活道路會是多么的坎坷與曲折。

電影不僅是一個人的影像,更是一個時代的縮影,無論是美國影片《公民凱恩》,還是張藝謀的《活著》,都為我們展示了主人公所處的社會圖景。《瑪利亞·布勞恩的婚姻》也是這樣,它通過瑪利亞的生活經歷,為我們展現了德國在戰爭時期物資的極度匱乏以及戰后德國經濟奇跡背景下人們的精神空虛。

瑪利亞和赫爾曼在結婚證書上簽字的下一個鏡頭則是一個混亂的火車站場景,主人公背著尋找丈夫的牌子在人群里游蕩,戰后歸來的德國士兵、以及在等待士兵歸來的親人們,把整個火車站塞得滿滿的,整個黑白屏幕里只有傷心失望的眼神以及無精打采的人們,導演把此時此刻人們的心態刻畫到了極致。瑪利亞背著尋找丈夫的牌子來回游蕩,當她失望的回到家后,家里的情景也讓她倍感失落,家人生活需要食物,而食物的極度匱乏讓親人之間也失去了長幼之分,增加了幾多生疏。

戰爭真的是一個殘酷的機器,它的運轉讓多少人失去了自尊,走向了墮落;瑪利亞為了養活整個家,通過交換她擁有了一件漂亮的裙子之后,她去了一個酒吧當上了女招待;在那里她認識了美國黑人軍官比爾,當瑪利亞得知自己的丈夫死亡的消息后,她悲痛欲絕,最后無奈嫁給了這個黑人軍官。她和比爾的生活可以說是快樂的,比爾給了瑪利亞一家足夠的食物,同時瑪利亞也懷孕了。

故事發展到這里,我們真的很希望瑪利亞從此以后會開心的生活了,可是老天偏偏愛開一個極度荒唐的玩笑:赫爾曼回來了。當瑪利亞和比爾互相褪去對方衣服的背后肯定蘊藏著另一個沖突的爆發點,門后的赫爾曼看的清清楚楚。瑪利亞開心的發現自己的丈夫沒有死,欣喜若狂,可發現自己和比爾現在是這樣的處境也是十分的尷尬;聰明的女人毅然做出了選擇丈夫的決定,當她開心的高呼著撲向赫爾曼時,觀眾們窒息了,猜測著故事該怎么發展,因為對于中國的觀眾來說,這樣的場景在銀幕上是不多見的……赫爾曼推開了瑪利亞,卻出乎意料的撲向了比爾放在桌子上的香煙,觀眾們驚呆了,同時也認同了導演在這方面做出的巧妙構思,戰爭把一個正常的德國青年催變成了一個失去自尊、生活極度艱難的生命。

當瑪利亞呼喊著撲向赫爾曼的時刻,預示著黑人軍官比爾肯定要退出這個“舞臺”了;赫爾曼承擔了妻子殺死比爾的罪名進了監獄,瑪利亞是個堅強、自信的女人,她成功的勾引到了紡織廠老板奧斯瓦爾德,并且幻想著被重用從而得到一筆財產,故事的發展總是在瑪利亞的掌控之中,她成功了。瑪利亞發展的很順利,她最后買了自己的房子,但是極度空虛的瑪利亞并不愛奧斯瓦爾德,她做的一切都是為了自己的丈夫赫爾曼,電影的開場便預示了主人公瑪利亞的悲劇,是的,她被自己心愛的赫爾曼欺騙了,赫爾曼從監獄出來去澳大利亞都是因為和奧斯瓦爾德的契約,讓瑪利亞陪著奧斯瓦爾德度過他最后的日子。

性格堅強的女性在遭到欺騙與背叛時,必定會做出一些驚天動地的事情。影片最后當瑪利亞看到赫爾曼歸來的喜悅與發現被欺騙而產生的憤怒雙重襲擊下,她絕望了,付出自己的人格與尊嚴換來的卻是自己丈夫的欺騙,她選擇了屬于自己的終結之路——同歸于盡。影片在爆炸聲與德國足球獲得冠軍的歡呼聲中結尾,預示了德國經濟雖然有了很大好轉,但戰爭已經把人們的心靈歪曲,把人們的尊嚴抹平了,經濟的好轉并不能把戰爭的陰影除去。

《瑪利亞·布勞恩的婚姻》描述的是一個徒勞的愛情,與大多數電影里男性主導者不同,此次主導者變成了女性,具有諷刺意味的是,瑪利亞表面上處于主導地位,連續讓三個男子為她神魂顛倒;但瑪利亞卻低估了自己對這三個男人的依賴性,在男性主導的社會里,他終究是被人玩弄于鼓掌的角色罷了。她一直所期盼的愛情最終證明早已蕩然無存。在中國的傳統觀念里,瑪利亞算不上一個好女人,更談不上一個好妻子,為了生存,她先后和兩個男人交往。與其說瑪利亞是在等待赫爾曼,等待一份真正的愛情,倒不如說是她在給自己一個活著的理由,于是當一切大白于天下的時候,悲劇也就產生了。

“法斯賓德的造型構思的獨特性體現在這部影片首尾呼應的精心設計上”,影片開頭是希特勒的畫像在戰火硝煙中墜毀;結尾處瑪利亞與赫爾曼在爆炸升中殞命、德國歷屆總理頭像的顯現還有德國足球獲得冠軍的歡呼聲,都讓觀眾的心靈受到極大的震撼,戰爭已經遠去,但戰爭遺留在人們心中的“痛”依然存在!

參考文獻:

[1]潘天強.新編西方電影簡明教程.上海:復旦大學出版社.2007.