逆光攝影的藝術效果

段衛東

逆光拍攝是攝影用光中的一種手段。廣義上的逆光應包括全逆光和側逆光兩種。它的基本特征是：從光位看，全逆光是對著攝像機光軸，從被攝體的背面照射過來的光，也稱“背光”；側逆光是從攝像機左、右135°的后側面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強烈。從光效看，逆光對不透明物體產生輪廓光；對透明或半透明物體產生透射光；對液體或水面產生閃爍光。

如果我們能將逆光攝影的手段運用得當，對增強攝影創作的藝術效果無疑是很有價值的。

在逆光照明下的景物大部分處在陰影之中，只有被照明景物的明亮輪廓使這一景物區別于另一景物。逆光突出了在暗背景中的被攝體的輪廓線條，形成了亮輪廓、暗背景、暗表面的強反差畫面。清晰明亮的輪廓線條突出了被攝體的外沿輪廓特征，特別是人物頭發在逆光下閃爍的耀斑效果，使畫面富有絢麗的色彩。

逆光在造型上具有一定的美感，不過，如果只是逆著光源方向拍攝，畫面只會產生一片空白，并不會產生美感。因此，在運用逆光照明時，需要在逆光光源于鏡頭之間安排多層次的景物，通過景物將逆光襯托起來，逆光的造型美感才會得到充分體現。如果這些景物是具有透明、半透明性質的景物，如霧、紗、塑料薄膜、煙等，那么逆光的造型效果更能得到體現。逆光有利于將光的分解碰撞的效果表現在畫面上，當光線穿過樹林、竹籬，穿過霧、煙、塵埃到達畫面時，它已被折射、分離，變得豐富多彩了。這些景物將光的透射、折射、衍射及光影的分布狀況體現在畫面上，畫面就有豐富淳厚的美感。被逆光透射的被攝體在畫面上顯得更加明亮，色明度也會大大提高。

逆光是一種具有藝術魅力和較強表現力的光照，它能使畫面產生完全不同于我們肉眼在現場所見到的實際光線的藝術效果。它的藝術表現力主要有如下幾個方面：

第一，能夠增強被攝體的質感。特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因為，一方面逆光照射使透光物體的色明度和飽合度都能得到提高，使順光光照下平淡無味的透明或半透明物體呈現出美麗的光澤和較好的透明感，平添了透射增艷的效果；另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對，大大增強了畫面的藝術效果。

第二，能夠增強氛圍的渲染性。特別是在風光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會勾畫出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥，相互襯托起來，在視覺和心靈上就會引發出深深的共鳴，使作品的內涵更深，意境更高，韻味更濃。

第三，能夠增強視覺的沖擊力。在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當部分細節被陰影所掩蓋，被攝體以簡潔的線條或很少的受光面積突現在畫面之中，這種大光比、高反差給人以強烈的視覺沖擊，從而產生較強的藝術造型效果。具體地說，首先，它能使背景處于背光之下，曝光不足，色彩還原差，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果；其次，它能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現被攝體外形起伏和線條，強化被攝體的主體感；再次，它能深入地刻畫人物性格，由于整個畫面受光面積小，面部與身體的大部分處于陰影之中，形成以深色為主的濃重低調畫面，有助于表現人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時，由于影調反差對比度較大，明暗光線布局強烈，既可使人物面部的某些缺欠借助強光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚長避短之效。

第四，能夠增強畫面的縱深感。特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質狀況的不同，使色彩構成發生了遠近不同的變化：前景暗，背景亮；前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低。從而造成整個畫面由遠及近，色彩由淡而濃、由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。

總之，雖然逆光拍攝有較強的藝術效果，但要拍好逆光照射下的景物，還是有一定難度的。主要是它的反差大、變化多，而且主要部位大都處于陰影之中所至。因此在逆光拍攝中，一是曝光時不要被畫面中大面積陰暗背景的光線所欺騙，而應以被攝主體的亮度讀數為依據，其余在所不計。如拍攝朝陽或落日，則應以太陽的亮度為測光的主要依據；拍攝低調人像時，則應以人物的高光部位為測光依據。二是在逆光拍攝中，近景，特別是拍攝人像時，應選擇適當的輔助光(用柔光燈或反光板等補光)。三是拍攝剪影時，應以明亮的背景亮度作為曝光依據。四是逆光拍攝花卉時，應選擇較暗的背景予以反襯，以造成較強的光比反差，強化逆光光效，達到輪廓清晰、突現主體的藝術效果。五是由于鏡頭對著強光源，要注意眩光的干擾。應有遮擋措施(用適當的盡可能長的遮光罩，或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋)，或略向旁偏移、調整拍攝角度等辦法，防止太陽或燈光直射鏡頭，使眩光消失后再進行拍攝。

（作者單位：吉林白城電視臺）