半個城詩人馬占祥

李進祥（回族）

因為都生活在半個城，都業余寫作，名字中又都有個“祥”字，圈內的人便把我和馬占祥稱為“同心二祥”。相熟些的還調侃我們是“紅與黑”。我臉黑，像張飛，占祥像赤面關公。說我像張飛，勉強算是形似。占祥像關公，卻是神似。占祥的義氣，圈內圈外的人都知道。占祥是個能陪女友坐到天明，能與男友爛醉如泥的人。許多文朋詩友來到同心或路過同心，最先想到的是占祥，最先見到的是占祥。占祥也會放下手中的一切，實心實意地去陪。我和占祥雖未真的結義，但相知十年，也有些手足之情了。

相知歸相知，但評論詩歌，是要站在哲學的深度、美學的高度上闡釋，或者要從知識、文化、傳統方面進行思考，起碼也要應從語言、意象、技法上做點解析。對我這個不懂詩歌的人來說，評論詩歌是危險的事，是一件費力卻不討好的事。但寫占祥、評占祥的詩，我卻沒有任何顧慮。說錯了，說的不到位了，倒還希望占祥能罵我幾句。能讓占祥罵的人都是他看起的人。

我有幸第一次見面就挨了占祥的罵。我認識他的時候，他已經是小有名氣的青年詩人。第一次見面時，他就和我談詩，談詩人海子。占祥對海子的態度不僅僅是崇拜，他說海子是當代詩壇唯一的大師。而那時海子剛死，以極端的方式離開了詩壇，離開了人類。那個怪才、那個天才的死，留給詩壇、留給詩人們許多疑問，思考，還有傷痛。我寫小說，不大i賣得懂新詩，不大喜歡新詩，也不大了解海子。便說了幾句對詩，對海子不敬的話，占祥就紅了臉，大聲地和我爭辯起來，幾乎要和我動手了。我年長占祥幾歲，性格也中庸些，便改口說了緩和的話。旁邊的朋友也勸解，他還氣呼呼的直嚷嚷。第一感覺，占祥是個把詩歌、詩人看得很神圣的人。僅這一點，已經把他和那些靠詩歌敲門，沽名釣譽的人，或者是借詩歌發泄，所謂玩詩的人區別開來了。

占祥寫詩，更多是因為他性格中有浪漫而又感性的東西，那是詩人特有的，也是必有的，這就注定了他要寫詩。1990年，占祥十六歲的時候就開始發表詩作了，寫詩的時間應該更早。大學期間，寫了很多詩。那時候寫的詩我讀的不多，記住的詩句也不多。典型的有一首是《銅勺和鴿子》，應該算是朦朧詩。那一個階段詩壇上流行朦朧詩。占祥也說過他喜歡李商隱的詩，尤其是“相見時難別亦難”等那些無題詩。但占祥的詩卻并不是一塌糊涂的朦朧，他的詩有著豐富的意象、明麗的色彩和靈動的節奏。你可以想象一下鴿子起飛的樣子和銅勺敲擊的聲音。

占祥后來的詩有了很大的變化，他開始關注這一方旱塬苦土，寫下了《寧夏以南：寫給高原的詩》，“黃土高原／寧夏以南／一座山／一條河和眾多莊稼／在沒有潤色和修飾的敘述中／我還會提及／山坡羊、苦菜花、陽光、蜜蜂／它們在寧南／會真實而濕潤／猶如我低聲地敘述……我將禮贊大地上的一棵展開的麥芽／在峁與峁相鄰的塬上／誰吼著秦腔／用鋤頭挖掘生存的含義／我將禮贊天空第一聲清晰的雁鳴／當霞光籠罩／當月光彌漫／我不能不懷念高原上的聲音／那不是對清晨和黃昏發出的／而季節母親／握鐮的是我靈魂中最深刻的一幕／那些紛紛傾倒的莊稼／象征誰的命運／在寧夏以南／理應是重生的事情／我伸直雙手／仍然拖不起高原上／眾多目光里的憂郁和深情。”詩句中不僅有著對家園熱切的關注、痛徹的熱愛，還有對這一方蒼生的禮贊。這首為他贏得廣泛聲譽的詩還是籠統的、概括的、表象的。稍后寫了一些以地名為題的詩《半個城：敘述或記事(組詩)》、《喊叫水》、《張家塬》等，地名是真實的地名，敘寫是真誠的敘寫，詩風更加質樸、凝重，還有了一種悲憫。“如果上天無意從手指縫灑下幾滴雨水／萬物都將因感激而把自己從地表／再一次交出”；“張家塬鷂鷹擺翅山路纏絡蒿草枯黃／張家塬村落孤單陽光清白山風緩慢／張家塬命運叵測心旌蒼涼目光深陷／那一刻：十萬山巒洶涌著聚集張家塬抬起或深埋了無數村落／那一刻：鷂鷹收攏了雙翅陡然沖向擁有／三棵老槐的山灣”。也正是由于關注點的變化，占祥的詩受到《詩刊》、《星星詩刊》等刊物的關注。

占祥最受關注、最讓人大吃一驚的是一組人物詩。從《我的兄弟馬生國》開始，幾乎全是大白話，“同心縣馬高莊鄉張家井社周家川村群山環繞溝壑縱橫／這里的人如今仍居住在山畔挖成的箍窯中?靠天吃飯／我的兄弟馬生國是這里唯一的初中生?九零年他沒錢輟學了／我的兄弟馬生國擔任了代課教師每月五十元工資／我的兄弟馬生國與二十六個小學生相依為命十五年墊付學費三千元／我的兄弟馬生國九四年結婚時山腰上土坯房的教室塌了……”。但這首詩卻是他和馬生國同吃同住了五天后寫下的，其中傾注的感情是真正兄弟般的。還有《徐耀成》，也是口語式的話。徐耀成和占祥同學，徐耀成在裝廣告牌的時摔下樓，癱瘓了。有一次占祥和徐耀成幾個人去游蓮花山，徐耀成坐著輪椅，上不了山。幾個人剛想著攙扶他，占祥卻一下背起徐耀成，一直背到山上。占祥不是作秀，占祥做事、待人向來都是率性的、真誠的。同去的馬嘯給我講了這件小事，馬嘯講的時候眼里有淚光。還有《我朋友楊輝的爺爺》、《補鞋匠周瘸子》等許多詩，都寫的是身邊的人，占祥都是懷著真感情寫的，看不出技巧來，卻真正的感人。最令人感動的是《母親》，“拄著拐杖”、“四個假牙”的意象很樸素，“輕輕的一聲：媽媽”實在很輕，讀了，卻讓人滿眼是淚。有一次和詩人單永珍說起，單永珍也很賞識，他說寫人是最見功底的。我也覺得，至此，占祥的詩有了自己的特質。占祥成為一個有資格代一方土地、一個民族說話的人，就用他的詩歌。

占祥的散文，包括散文詩真的不敢恭維，這是相對他的詩歌說的。占祥有一次開玩笑說，他要寫小說，而且要寫出一篇羞死小說家的小說，但一直沒見寫出來，我覺得寫出來也好不到哪兒去。占祥是個有詩人氣質的人，應該好好寫詩，也一定能把詩寫得很好。

(責任編輯：單永珍)