“希望讀者喜歡我的作品”

顧向東

近來，諜戰劇的熱播帶動了相關圖書的熱銷，尤其是電視劇《潛伏》的熱播，讓原著作者龍一一夜成名，其新出版的圖書也受到廣大“諜迷”的追捧，很多人都說龍一因為電視劇《潛伏》得享大名，了不得了。

是不是這樣呢?帶著一些問題記者最近采訪了龍一，請他談談自己的創作經歷，以及對文學創作和影視改編的看法。

從《潛伏》到《暗探》、《刺客》

記者；龍一老師，您好，根據您的小說改編的電視劇《潛伏》收視率極高，與此同時也帶來了圖書《潛伏》的熱銷，首先向您表示祝賀。

龍一：電視劇《潛伏》的成功，首先是編劇、導演、演員他們的功勞，而真正帶給我的是浮名，所以，我現在叫浪得虛名。但從根本上來講，我希望讀者通過我的小說來認識我。此外，我也并不需要做這種大名，名氣越大危險越大，我只希望我能有很小的一部分讀者，有一部分讀者喜歡我的作品……

記者：您近期有什么新作推出，能給讀者簡單介紹一下嗎?

龍一：我最近出版的有兩本唐代歷史小說《暗探》和《刺客》。《暗探》是本系列小說，有5個故事，講述了唐代便衣警察葉十朋的職業生涯。其中，“阿喀巴的寶藏”背后深藏的是皇權的猜忌與陰謀；“謀事在人”流露的是權臣奇怪的忠心與自保之道；“突厥人的間諜網”講述的是外國間諜在京城的瘋狂；“雨夜驚魂”浮現的是荒村野店的密室殺人玄機而“背景故事”則最終讓棋局豁然開朗。

《刺客》別是一本中篇小說集，也有5個故事。“刺客”講述了一個頂級神偷冒名頂尖刺客卻無法完成刺殺任務，“我只是一個馬球手”中展現了小人物在大時代中的命運；“義士”體現了那個年代的最高生存目標；“宰相難當”勾畫了朝堂上的陰謀與爭斗；“九郎”則是女扮男裝的公主與官商營生的百態。

記者：您的有些小說敘事環境發生在古代，您覺得以古代環境創作的小說，對現代的讀者有什么影響嗎?

龍一：其實生活的本質從來沒有發生過變化。古人和今人都是在夾縫中做出選擇的人，他們做出選擇是非常艱難的。今天日常生活當中也有很艱難的選擇，家庭生活，社會生活、職場等，只要你做出正確選擇，你的生活就會發生一個非常明顯的變化。現代生活和古代生活幾乎沒有差別，古代人所經歷的困境和生活對人的試探，今天的人們仍然在不斷重復。同樣，古代人有許多應對困境的方法，今天的人們不妨拿來一用，因為，經過文化斷裂之后，今天人們解決問題的能力已經遠不如古人了。我想讓讀者從中發現傳統道德對個人行為所產生的重要且有益的作用。當然，讓讀者從這部小說中獲得樂趣也是必須的。

“我目前得到的都是壓力”

記者：借用“學而優則仕”的句式，您認為在影視與圖書的互動中，是演而優則書還是書而優則演?

龍一：演而優則書還是書而優則演?這是我第一次遇到的問題。如果“演”是指影視劇的話，那么我兩種都沾邊。電視劇《潛伏》之前我寫了11年小說，出版過幾本書。電視劇《潛伏》之后，沾電視劇的光，找我出版作品的人多了，我又出版了幾本書。我想，這兩件事沒有好壞之分，主要看作家本人如何把握。只要沒有被名利之心沖昏頭腦，繼續認真工作，那么，作家還是作家，小說還是小說，當然，影視劇也還是影視劇，這三者之間發生聯系，偶然性往往大于必然性。

記者：您是怎么寫起小說的，您對小說改編成影視劇持何種態度?

龍一：寫小說我是半路出家，37歲才開始。在此之前我先后研究古代生活史、近代城市史和中國革命史，不想，寫小說之后這些東西全都用上了。為此我發現，對于小說家來講，間接生活的重要性非常大，而間接生活又是可以通過學習掌握的，因此，我常常會對年輕作家談起間接生活對于小說創作的意義，以及吸收間接生活的方法。另外我還發現，小說技術對于小說家同樣非常重要。小說家就如同工匠，沒有技術，再好的材料也會被糟蹋了。所以，我也常勸年輕的小說家們一邊寫作，一邊有意識地學習小說技術。“工欲善其事，必先利其器”，小說技術就是小說家的工具。

說到小說改編影視劇的事，這是個很難回答的問題，因為其中偶然的成分很大。不過有一點我相信，當今中國，讀小說最認真的人就是影視劇的制片人，所以，小說家不必擔心自己的作品被埋沒，只需專心寫出高質量的作品就夠了。

記者：你覺得對于小說家來說，由小說改編成的影視劇熱播能否提高作家創作的熱情和積極性?

龍一：影視劇的熱播確實能給作家帶來有別于傳統書籍的好處，但是否會提高創作熱情，甚至讓作家提高產量，這怕是會因人而異。對于我個人來講，我目前得到的都是壓力，而非動力。為此，從今年下半年開始，我會盡快忘掉這些煩擾，回到以往的生活狀態和工作節奏中去。

記者：您覺得小說作者在創作時應注重其文學內涵還是更應注重起商業價值?兩者之間有無矛盾的地方?您覺得小說題材對于小說創作來說重要嗎?

龍一：文學內涵是根本，是從事小說創作的首要目標，商業價值只是小說的附加值。至于說兩者之間的矛盾，本末倒置時自然會產生矛盾。小說家需要的并不是題材的奇異性，而應該是對正常生活的認知能力、重新建構的能力和表達能力。小說家的工作應該是化平凡為神奇，而絕非是追逐甚至“創作”奇聞異事。而把握作品的“靈魂”的能力，關乎學識、才情，以及學識才情的融會貫通。浮躁的藝術家不可能成為浮躁年代的見證人，只有既能看到事物的現狀，又能看出前因的人才能成為時代的見證人。

“誠實與善良是第一位的”

記者：您的新作《暗探》和《刺客》的主人公基本上都是從事推理、潛伏、偵破這一行的。您自己向往余則成、葉十朋這樣的生活嗎?

龍一：就像我讀金庸的小說一樣，我希望能夠進入到那個生活當中，學會一套文武醫術，去縱橫天下。我寫這樣的故事也是一樣，我既可以把自己拿到故事當中去表演，同時讀者在讀這個故事當中，故事會產生移情作用，這樣讀者也可以自己去進入到這個故事當中，去表演。這就是文學作品的魅力。

記者：有人說現實小說家是在寫作中生存，網絡作家是在生存中寫作，您是如何看看待這樣的說法?如果有可能，您會從事于網絡寫作嗎?

龍一：我認為專職作家、兼職作家和網絡作家都是作家，沒有根本性的差別。其實，傳統作家和網絡作家只是發表作品的媒介不同罷了，就其工作性質而言是一樣的，沒有高低貴賤之分。網絡寫作是一種新興的寫作方式，就如同巴爾扎克當年在巴黎報紙上連載自己的小說一樣。今天我們承認巴爾扎克的偉大，承認報紙連載對小說的貢獻，那么，日后我們也必將會承認網絡作家中的杰出人物，承認網絡對小說發展的貢獻。網絡寫作怎樣進行我一點也不懂，所以，我還是依照已經習慣的工作方法寫作為好。

記者：您對自己忠實讀者有什么寄語?

龍一：不論是作家還是讀者，誠實與善良都是第一位的。

記者：談談您對《全國新書目》雜志的寄語。

龍一：希望《全國新書目》成為普通讀者的閱讀指南。