電視文藝舞臺服飾色彩設計

張勁梅　王　普

[中圖分類號]G222.3[文獻標識碼]A[文章編號]1009－2234(2009)03－0175－01

在長期的生活實踐中，人們用自己的審美能力和辛勤的勞動創造了絢麗的色彩世界，并為電視藝術創作中的色彩設計提供了可以參照的可靠依據。然而，從色彩應用的角度來看，生活畢竟不同于藝術，就拿電視文藝晚會服飾的色彩來說，它不僅要對現實生活所提供的色彩、素材經過嚴格地選擇、提煉、設計和加工，而且還要顧全到它與整臺晚會的內容、類型、音樂、舞臺背景、道具和燈光的協調，使之形成類似一幅畫的整體，只有這樣才能設計出比現實生活更完美的電視文藝晚會服飾色彩，如果違背了這一規律，就必然使整臺晚會所設計的人物服飾不符題，支離破碎，看不出總體構思與局部之間的關系，這樣也就失去了電視文藝晚會服飾色彩設計的意義和價值。

電視文藝晚會的舞臺服飾色彩設計，必須向電視觀眾展示晚會的時代特點、地方特色和民族風貌，并且通過與舞臺背景色彩的呼應，形成一系列色彩構思嚴謹的畫面。同時，電視文藝舞臺服飾色彩設計的各種樣式都有自己獨特表現形式，都有自己民族的、歷史的特征，以及反映和表現現實生活的方式和手法。各種樣式在其形成、發展和成長過程中，又相互影響、相互滲透、相互作用、相互結合，或者擴大某一種類的藝術表現力、豐富其表現手段；或者結合一種新的藝術結構和樣式，成為一種新的提升舞臺晚會的藝術品種，通過擴大自身的表現力，從而更好地反映和表現社會生活。

電視文藝晚會服飾的色彩必須依據節目內容和主題來設計。如齊齊哈爾電視臺晚會中的舞蹈《戲雪》，表現的是北方一群姑娘在雪中嬉戲的場面，演員們身著深淺藍色相間的服裝，白色的頭布，每人一朵白色的大雪花，他們一出場，頓時使人感受到冰天雪地的寒冷，這是冷調藍色由于生理作用產生的心理反映，由于藍色服裝的運用與《戲雪》的“戲”形成了強烈反差，還起到了突出主題的作用。

根據晚會不同節目的特點在服飾色彩設計上形成的冷暖、艷雅和輕重之別，是通過一定色彩組合表現出來的，因此，在進行服飾色彩設計的時候，應根據所要達到的效果，恰當地處理色彩間的關系，使舞臺形象在服飾色彩上更具有典型性。如民歌聯唱中，演唱蒙古《祝酒歌》的男演員身著墨綠色鑲金色邊的蒙古袍，腰系橘色腰帶，手捧白色哈達，在觀眾視覺及心理上產生的總體色彩傾向是喜慶熱烈的。而演唱達族歌曲的女演員那土黃色鑲藍邊長裙和男演員果綠色鑲藍邊長袍，同伴舞演員那玫瑰紅長裙又是一組對比色，再現了達族人民熱愛生活、熱愛勞動的民族風情和輕松活潑的歡樂場面。

獨唱演員與伴舞之間的服飾色彩關系是在表達節目內容，突出獨唱演員的原則下建立起來的，伴舞的服飾色彩設計既要服從于獨唱演員及歌曲的內容，又要考慮到眾多伴舞之間服飾色彩的和諧、對比關系，不能喧賓奪主，在歌曲《正月十五雪打燈》中，獨唱演員身著紅色嵌珠長旗袍式禮服，在粉紅色的背景燈光照映下，呈現出溫暖、喜悅、歡快的節日氣氛，而伴舞女演員身穿淺粉色鑲白毛邊民族式長衣褲，腰扎紅裝飾帶，頭戴淺粉色耳包，男演員是白色民族服裝，腰中也是紅裝飾帶，這組服飾即和諧，又有對比，既烘托出獨唱演員的服飾，又通過紅色溝通主副間的關系。

在處理演員服飾色彩關系的時候，還要兼顧同一畫面中的背景環境或現場的色彩傾向，因為這些色彩既參與畫面的色彩組合，又不能人為地加以改變，所以在設計演員服飾色彩時，要觀察了解現場的色彩，并在不影響節目特點、情節及氣氛的前提下，根據環境的色彩傾向適當地調整人物服飾色彩，以便獲得完美的畫面色彩構圖。歌曲《鄉音之情》中，八位身著天藍色、白色相間服裝的少女，在白霧中輕輕舞動著手中的白紗，男演員身著白襯衣、黑色晚禮服步入那藍自相間的少女中間，背景是淺黃色，大面積的藍白和淺黃色對比不僅色彩鮮明，影像清晰，而且強化了歌曲的思鄉之情。

關于電視文藝晚會的服飾色彩設計，許多優秀電視文藝晚會的經驗，值得我們學習和借鑒，但不能機械地模仿，而是要從色彩設計的基本規律和基本方法上吸取有益的東西，即深刻地理解節目內容，以現實生活中的色彩形象為依據，通過選擇、加工、創造出基調鮮明、結構嚴謹的，色彩與節目內容統一，貼切的電視文藝晚會服飾色彩。