實用拍攝指南

熊　巍

縱觀時下各大網絡論壇，不論攝影還是電影，但凡和影像沾邊的，就沒有不討論5D Markll(后簡稱5D2)視頻拍攝功能的。能夠在圖片和影視兩大領域分別賺足別人眼球，數碼單反相機拍攝高清視頻已經成為了當下影像領域最為時尚的概念。本文就5D2實際視頻拍攝中容易遇到的問題和相關解決辦法，以及一些實用性的建議，和廣大愛好者做一交流，希望能夠對正在或即將使用5D2進行視頻拍攝的朋友有所幫助。拍攝操作

在5D2的視頻拍攝中，手動功能是很匱乏的。佳能應該有自己的考慮，畢竟技術上來說沒有什么難度，可能害怕自己的高端DV市場被5D2這個自家的明星產品沖擊吧。當使用EF自動鏡頭時，包括光圈、快門以及ISO都是不可控制的。用戶基本上只能設置白平衡和曝光補償，可以說，就算相對于佳能自己的HDV機型，可操控性也是遠遠不如的。

然而，問題還不止于此，相信很多使用5D2的用戶都會對于5D2自身的自動設置“深惡痛絕”。因為缺少了內置ND濾鏡的設計，5D2經常會出現在陽光普照下，ISO直接高達3200，光圈縮小到了F16的情況，畫質受到很大影響不說，淺景深的效果也基本上若有若無了。另外當場景曝光發生變化的時候，5D2首先選擇的是改變1S0來進行匹配，之后改變快門，而最后才是改變光圈，這同通常的攝像機差異很大，于是在全自動設置下，希望用自己所期望的光圈都近乎變成了一件不可能完成的任務，更不用說設置快門和ISO7。如果使用帶光圈環的手動鏡頭固然可以解決這個問題，這個我會在鏡頭選擇篇中詳細闡述。但是考慮到大多數購買5D2套裝的人來說，EF24-105 F4L IS有不錯的焦段，IS功能也很誘人，放棄這枚實用的鏡頭去購買手動鏡頭確實沒什么必要，而新鏡頭優良的鍍膜技術帶來的抗眩光性能對于拍攝視頻都很有幫助。

那么，我們就真的對自動鏡頭束手無策了么?

顯然不是，所謂“道高一尺，魔高一丈，人民的智慧是無窮的。”我們可以用一些土辦法，和一些簡單的設置來達到我們控制拍攝參數的目的。

控制EF自動鏡頭光圈或者快門的方法主要有三個，先從簡單的曝光鎖定法開始。

曝光鎖定法

可以說，5D2的曝光鎖定功能是實現光圈變化的關鍵。在高亮度室外環境拍攝時，自動功能給出IS03200 F16曝光組合的情況下我建議使用這個方法，很容易就可以把ISO和光圈降下來。

大體上的思路是利用控制進光量的方式來超出5D2的ISO與快門的調節范圍，從較低光量開始，5D2會默認使用較大的光圈，當較大的光圈數值出現的時候迅速按曝光鎖定鍵，就可以留住大光圈低ISO的設置。

具體操作方式如下：

當需要大光圈和低ISO時，對準需要正確曝光的場景，用鏡頭蓋或別的物體擋住鏡頭即可，2／3秒后迅速拿開鏡頭蓋的同時按下曝光鎖定鍵，這時

通常可以出現大光圈和低ISO的組合，然后使用這個設置就可以開始拍攝了。

這個方法的優點是操作起來很簡單，也不會對機器有什么影響，缺點是控制依然不夠精確。

ND&CP;濾鏡法

在單反圖片攝影中，ND中灰濾鏡主要用在明亮照度下拍攝水流如瀑布和車流等需要低速快門的情況，可以均勻減少鏡頭進光量而不改變景物原本顏色和反差。大多數攝像機都是使用內置2到3檔ND的設計以應付照度差異過大的情況，而5D2機內是沒有ND濾鏡的，使用加裝在鏡頭前的ND濾鏡一樣可以起到很好的效果，我手中的5D2在使用ND濾鏡后很明顯光圈快門和ISO的組合變的正常了許多。

對于5D2來說，拍攝明亮的室外場景，上一片ND4或者ND8的濾鏡，濾鏡的品牌并不是那么重要，不過如果手中的鏡頭很多的話，類似這樣的適用于多個鏡頭口徑的插片濾鏡就成了一個很好的選擇了，裝上去以后既實用又彰顯專業。使用不同ND值的濾鏡可以做到比較精確的控制曝光組臺。而當拍攝晨昏的時候，可以使用漸變中灰ND來達到平衡光比的目的。

另一個對曝光很有用的是CPL圓形偏振鏡。基于CPL的原理，就有線性控制曝光的作用，CPL控制曝光組合能起到“無級變速”的效果。不過CPL副作用也很明顯，一個是對畫面的色彩有一定影響，另外去除反光的偏振特性有時候會帶來一些額外的煩惱。

熱擰法

把這個方法放在最后的原因是因為相對于前兩個方法來說，這是控制自動鏡頭光圈的終極方法，也只青這個方法能精確的控制光圈的大小。首先需要說明的是，“熱擰”并不是佳能官方所建議的行為，對于是否對機器造成傷害還是一個未知數，不過就目前來說，還沒有因為這個操作造成損壞的情況，所以還請仔細斟酌是否使用。

具體的操作方法如下：酋先讓5D2處于光圈優先或者全手動檔，調整光圈的數值到希望的數值，之后按住景深預覽鍵的同時將鏡頭稍微擰離機身，一點點即可，當相機顯示沒有光圈信息的時候就可以停住，這時開啟HD拍攝模式開始拍攝即可。原理是因為景深預覽的時候相機給鏡頭的光電機通電調整閉臺，擰下來后鏡頭和相機就不能繼續通信卻還保持了之前光圈的狀態。這個方法和很多M1N135轉接器所推薦的使用EF鏡頭的方式基本上是一樣的。

操作不是很難，但有幾個需要注意的問題。第一，熱擰的度不能太過，因為這時相機和鏡頭的連接不是很牢靠，拍攝的時候要小心。第二，熱擰讓相機和鏡頭不能通信，像配臺EF鏡頭上非常實用的周邊光量補償啟動對焦及鏡頭優化的功能也就不能開啟。總之對于這個方法還是要小心謹慎。

以上各種拍攝操作莽去也同樣適用于佳能公司的另外一款可以拍攝高清視頻的數字單反相機EOS 500D。同時，有消息稱佳能正在研發中的最新固件可以為用戶提供高清視頻拍攝橫式下的手動控制功能，不日將有下載。

鏡頭選擇

在選擇5D2視頻拍攝使用的鏡頭時主要有兩類，EF自動鏡頭和手動鏡頭。

對于這兩類鏡頭來說各有利弊，EF自動鏡頭基本上都是全新設計，銳度鍍膜的水平更好一些，在逆光下抗眩光的表現會更好些。同時就總體來說，L頭的銳度表現很好，圖像的整體觀感也好。因為5D2本身可以和鏡頭通信，所以給EF鏡頭的預設的周邊光量校正在視頻拍攝下也同樣有作用，當使用大光圈的時候，暗角卻幾乎不可見，非常的實用。IS功能在視頻拍攝的時候同樣可以穩定抖動，讓拍攝更順滑，較新設計的EF鏡頭中的第二檔伺服模式IS比較適合視頻拍攝。EF鏡頭的主要缺點是，第一不能精確調整光圈，利用之前提到的方法比較麻煩而且受限。第二為自動鏡頭設計的對焦行程比較短，所以在對焦跟拍的時候要想做到精確對焦是比較難的，對焦環的手感也差一些。

這里還要提到的是在使用中長焦段鏡頭時，可以考慮購置一個增距鏡配合拍攝使用，增距鏡對于畫質的影響在視頻拍攝的時候由于像素較少的原因很不明顯，但卻可以節省很大的一筆鏡頭費用，豐富了鏡頭的焦段組合。如果感覺原廠增距鏡價格較高的話，副廠的表現也并不遜色，卻低廉不少，

另外一類就是大量的手動鏡頭了。因為EOS機身的法蘭焦距相對是比較短的，有大量的物美價廉的手動鏡頭可以轉接到EOs機身上，他們有著非常好的性價比和不俗的效果。

這里我比較推薦尼康AIS接口的手動鏡頭轉接到EOS機身上，可以使用包括AIS接口和蔡思ZF接口的鏡頭。

需要指出的是雖然手動鏡頭光圈部是利用光圈環控制的，但是一個好的電子轉接環還是很有用處的。在實際拍攝中，使用電子轉接環的自動曝光明顯準確一些，而在圖片攝影中，電子轉接環的臺焦提示也非常的好用。

AIS的手動鏡頭相對來說年代久遠一些，但是光學設計上并不落后，在二手市場上的保有量也非常大，價格很合理。對于視頻拍攝來說，光圈只要保證有F2.8既可，追求更大的光圈不一定實用，因為全畫幅下景深過淺，F2.8已經是非常夠用了。AIS鏡頭的實際表現并不用擔心，在我的測試中，AIS鏡頭在HD拍攝中具有和EF紅圈鏡頭一樣的解像力，只是銳度表現稍遜于新的L頭，但是拍攝時候的方便程度就不是EF鏡頭可以比擬的了。光圈環控制起來迅捷而簡單，手動鏡頭的對焦行程很長，對焦手感好。不夸張的說，這些手動鏡頭在5D2的視頻拍攝上煥發了第二春。

如果預算充裕并且追求畫質的極致表現，同樣可以使用AIS轉接環轉接的蔡斯ZF鏡頭成了不二的選擇，不僅僅是因為ZF鏡頭的蔡斯血統，更是因為蔡斯把很多在電影攝影鏡頭的技術移植到了ZF鏡頭上，用于視頻拍攝稱得上是實至名歸。

總的來說，EF自動鏡頭和手動鏡頭各有所長。對于圖片攝影比較多的用戶，視頻拍攝作為輔助，那么EF鏡頭更為合適。對于希望主要使用5D2視頻拍攝功能的用戶，那么手動鏡頭易于控制的特點更滿足要求，各取所需就是，視頻拍攝對鏡頭的要求低了很多，牛頭和狗頭之間的差距不明顯，所以只要焦段合適了，注重功能既可，視頻畫質基本都可以讓人滿意。

5D2本身的錄音功能很薄弱，自帶的麥克風效果不是很好，而且還有一個很大的問題。當使用具有IS功能的EF鏡頭時，IS工作的聲音會被MIC放大，造成不必要的噪音。所以，使用一些輔助的錄音方式非常必要。

所幸5D2在設計的時候預留了3 5mm的MIC接口，通過這個接口我們可以接上大多數給Dv設計的麥克風，效果會好不少，而且不會有IS系統干擾的噪音。對于非正式的拍攝，我建議使用M C熱靴把MlC固定在相機的上方。

MIC的種類除了許多適用于普通DWHDV機型的帶有電池供電的MIC以外，可以考慮一些更好的選擇。我個人在使用的是一枚鐵三角的立體聲麥克風，型號是AT822，被很多玩家用于配合數字錄音機(如索尼D50)用來個人錄制音樂會等，價格不貴，在高端立體聲麥克風很昂貴(大概2萬以上)的情況下，除了雙MIc立體聲支架方案，這枚MIC是最好的選擇。如果希望還是使用5D2機內錄音卻追求多聲道立體聲的嚴謹制作，那么我建議選配一個BeacnTEK DxA-6或者AZDEN FMx20移動幻象電源適配器，可以提供兩個帶幻象供電的XLR接口，DxA-6直接接在腳架螺絲孔，機器的整體性依然很好，FMx20的功能更多一些，但體積更大，需要別在腰帶上。

對于其他的槍型MIC就不再推薦了，跟選購攝像機的標準是一樣的。除此之外還可以利用筆記本和USB外置音頻接口來進行錄音的工作。場記需要做好記錄，拍攝時候通過打板來對準音頻，直接利用筆記本上的硬盤可以記錄最好的效果。外置的USB音頻接口大多不需要外置電源，也有幻象供電和話筒增益，使用方便。如果希望使用5D2拍攝的同時能夠有外置監視方案，如給導演或者輔助，那么5D2也有這幾種方式。

1使用蓮花頭

2使用機身上的HDMI接口

3使用USB接口連接電腦監視：通過佳能UTIUTY這個軟件可以在電腦上直接監視Lv模式下的畫面，畫質很好，但是幀速較低，也有幻象供電和話筒增益，使用方便。

5D2本身小巧輕便的特點也非常適合使用簡單的穩定器，因為很輕的原因效果都非常好，而且對于操作者的體能消耗也相對少許多。

機內曲線的建立和使用

很多使用準專業攝像機的攝影師都習慣利用機內曲線來改變畫面的風格，獲得良好的拍攝效果。當使用5D7時，是沒有機內曲線的選項的，但并不代表5D2沒有類似的功能，相反，5D2的“機內曲線”更為強大。在我看來，使用機內曲線最大的原因并不是獲得特立獨行的畫面風格，而是實實在在的優化畫質。在上篇文章中，我曾提到過，由于R6B色域空間與廣播電視色域空間灰階設置的差異導致了5D2的陰影和高光表現糟糕，下面我將主要說明如何使用“機內曲線”來改變5D2預設的灰階以吻合NTsc／PAL的色域空間，大幅度提高5D2高光和陰影的表現，以便適合于視頻拍攝。

5D2的畫面風格文件是PF2格式，這類文件在使用5D2視頻功能的時候一樣是起到相同效果的。除了可以在機內設置一些簡單的參數，更多功能的設定都是在臺式機上佳能隨機提供的picture style editor來進行的，包括曲線調整等。

首先要明確一下5D2使用的R6B色域空間和NTsc色域空間的不同。R6B是可以覆蓋NTsc色域的，所以理論上把RGB色域空間降到NT5C色域空間是完全可行的。

對于灰階顯示來說，RGB使用0－255的灰階，而NTSC是16－240。

我使用24色color checker來進行PF2文件的設定，因為它可以提供標準的黑和白來進行灰階的設定。色彩飽和度也要降低來滿足NTsc的廣播安全要求。使用良好的照明光源，在拍攝時先用灰卡調整好自平衡，之后喀喳一張RAW格式的照片即可。在之前測試中，5D2拍攝的圖片和視頻沒有畫質上的區別，所以可以放心。將這張照片導入佳能的plcture style edltor軟件中來打造廣播色域曲線。

當鼠標放在color checker方塊中最下面的左和右的黑和白時，會有RGB數值的提示，我們使用曲線調整的訣竅就是讓黑色盡量接近EX1的標板黑色，而白色盡量接近EX1標板白色，這樣就相當于把5D2的灰階縮小到EX1的廣播標準。同時也要把顏色的飽和度也降低到廣播標準。

我通過之前索尼EX1拍攝的24色標板文件獲得數據來進行比對，在Imatest中獲得相應的數據，可以看到5D2的飽和度比EX1高了20個百分點左右，所以我們也相應的降低20％飽和度。然后比對畫面整體的對比度，給曲線設置3個合適的拐點，設置之后數值和EX1的相應數據很接近。

通過這樣的比對設定，5D2自己獨有的廣播色域曲線文件就可以出爐，實際測試暗部和高光的表現在電視等設備上有了很大提高，雖然不再那么養眼，但是更為實用。

除了設置曲線功能以外，PF2文件還有一個非常好的功能就是色彩漂移。通過吸管采樣24色色板上的色塊我們可以讓相應的色彩范圍漂移，而數據可以從另外一臺攝像機拍攝的標板作為比對。比如當使用EX1和5D2共同拍

攝時，可以把5D2的24色漂移到和EX1相同的24色，這24色是自然界中最常見和主要的24色，經過這種調整，前期的畫面可以很一致，那么在后期制作的時候，調色師的工作會輕松很多，因為他們的畫面風格是基本一致的，非常方便就可以配光了，當然，作為玩家來說，可能更追求大機器的效果，理論上5D2也是可以模擬像F9D0這樣的專業機器的，只要能得到F9D0拍攝24色color checker的圖片即可，有興趣的不妨嘗試一下。總之，用好PF2照片風格文件是非常有用的，可以很好的增強5D2本身的畫質，及帶來特殊效果。

處理摩爾紋

我提到過5D2由于低通濾鏡設計上的一些局限性，在遇到畫面中橫向條紋的時候容易出現較為嚴重的摩爾紋。通過改造或者更換低通濾鏡的方法有定難度，同時還需要操作者有相當的相機維修經驗。在這里我提出一種使用DdTlorize插件的方式來減輕摩爾紋。

Demorize是免費插件，集成在captu reonepro軟件包中可以單獨安裝。不過需要注意的是，它是一個Photo shop(后簡稱為Ps)插件，并不能使用在After effects(后簡稱為AE)中。所以在這里我使用Ps動作選項，結合批處理操作來處理視頻。這樣的方法同樣適用于給視頻添加新的效果或者調整基本參數，只是攫作起來稍微復雜些，畢竟AE也經常被比喻作會動的Ps。為了在批處理的時候可以自動確認濾鏡操作，我們還需要一個簡單的小軟件，鼠標自動點擊器，很多類似的軟件都可以，絕大多數都是免費的。

之后我們開始進行處理，我選取一段出現了較明顯摩爾紋的鏡頭作為示范。首先我們需要把視頻輸出為圖片序列來進行處理，在preiniere(其它軟件類似)中選中需要處理的鏡頭，輸出為media，在彈出的格式(format)中選擇windows Bitmap，同時鉤選輸出視頻選項。

設置好文件夾后渲染輸出，我們就可以得到做好編號的圖片序列文件了為在Ps中處理做準備。

之后我們打開Ps，建立一個新的動作，起名比如去除摩爾紋，然后點擊紅色紐開始錄制。打開一幅要處理的鏡頭，然后用選擇工具選中要處理的區域，記住是處理視頻所以大概即可，因為Demorize只能處理底層的圖層，所以我們要在選擇后反選區域，以便覆蓋掉不需要處理的區域，之后羽化均勻過渡，來建立一個新的圖層(ctrI+J)。選擇回下面的底層，使用濾鏡(filter)下拉菜單phase oneT的Demorlz巳，在這里出來7--些選項，選用高級模式，調整效果到滿意的去除摩爾紋的效果，之后點擊確定。單擊回到上方的圖層，合并圖層(Ctrl+E)保存既可。點擊停止，結束動作的錄制。

之后打開批處理選項，在File／automate下，選取剛才錄制好的動作，然后選擇好文件夾的路徑，并在dest~nahon處勾選save&close;,然后就可以開始處理了，在開始處理第一幅國片的時候，會彈出需要確認的濾鏡操作，這時候開啟鼠標自動點擊器來完成這個操作，計算好處理每一幅圖片的間隔，設置好鼠標自動點擊器的頻率，就可以耐心等待處理完畢了。當全部處理完畢時，茌剪輯軟件中重新導入處理好的圖片序列，就可以重新輸出視頻了。至于效果，雖然在視頻中還有一些殘留的抖動，但是不會那么扎眼了，因為雜色的部分都被去除掉，沒有使用的其它部分也不會受到任何影響。

最好的方式還是在拍攝的時候要避免摩爾紋的發生，這只是不得已而為之的補救方法，希望有所幫助。

后期剪輯平臺的選擇

5D2拍攝生成的文件使用H.264壓縮格式，封裝在MOV容器中。H.264格式的視頻是比較難處理的，很多后期剪輯軟件都不能很好的支持，表現出來就是不能夠流暢的預覽和播放，不論本身機器配置的高低如何。

我選用比較流行的剪輯軟件來親身嘗試編輯5D2的MOV文件，并給出我的主觀評價。另外我還會給出一些在支持得不太好的平臺上的相關辦法。這些軟件包括：索尼vegas 9.0A、Ealus 5.0、Adobe Premiere PrP CS3／高低CS4、ADple陽aICur Pro 6、會聲會影12，基本上囊括了從家用到專業軟件。

我的測試平臺是我自己的臺式機，使用INTEL 3G頻率的4核CPU和8G的內存，另外素材盤使用兩枚SAS組建，可以保證滿足5D2文件的要求，系統是沒有瓶頸的。

有一點比較有趣的是，我同樣測試了最新的佳能500D產生的720P分辨率的MOV文件，結果基本上所有的軟件都能做到流暢回放和編輯!!不得不說，這很讓人驚異，一樣是H.264，分辨率不同帶來的是質變，所以我倒有點期待傳說中的給5D2的固件增加拍攝720P格式了，如果考慮后期的難度，現階段使用720P拍攝模式是不錯的選擇。

FinaI Cut Pro自然是目前最好的選擇，不過它只是蘋果系統的獨有軟件，如果想使用WINDOwS平臺呢?我的建議目前來說還是轉碼，可以使用Tmpgenc或canopus Pracoder等批量把MoV文件轉為都支持的很好的HDV HDl 720P格式，就我的感覺來說，畫質下降很有限，但是流暢程度提高的很巨大。

同時我也呼吁希望軟件廠商能夠察覺到新的需求，可以在下一版本中添加對5D2這類單反拍攝的視頻文件的編碼支持，能夠提供適合單反視頻文件的項目預設文件，畢竟這是一個新的市場，也是新的機會。

使用5D2進行影像創作是一件快樂和辛苦并存的事情，在感慨新技術帶來的革命性的畫質背后同樣需要去適應與此相帶來的問題。希望這篇文章可以幫助到那些熱愛影像創作，熱愛電影的人們。