粉彩·壺

野精靈

中國的瓷器品種豐富，細分可達數(shù)十種，粉彩是其中的一大類。它是在五彩和琺瑯彩的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的新品種，屬于釉上彩。但粉彩的彩料配制技術(shù)也明顯高于五彩和琺瑯彩，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同，而粉彩顏料則不同，除紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無法區(qū)別，顏料配制后必須進行試燒，合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。

近幾年來的國際拍賣市場上，元代、明代瓷器的收藏熱潮已從高峰逐漸回落，而清代粉彩瓷畫藝術(shù)精品的成交額正在大幅攀升，似有凌駕其他瓷品之上的勢頭，成為新一輪收藏家們不惜重金收購的重點。

粉彩瓷的壺，通常是在素瓷胎上描繪輪廓后，先填一層玻璃白，因為這種白色含氧化砷，可引起乳濁作用，產(chǎn)生一種不透明的效果，接著把色料與油料調(diào)和在一起，在玻璃白上進行描繪后入窯燒造。這種上色方法很特別，充分借鑒了中國水墨畫的技法，常用到接色和渲染。兩種以上的顏色涂在同一部位，讓他們相互銜接，均勻過渡。所以看上去彩層層次分明，水墨韻味十足，加之粉彩以鉛粉作底，彩料中摻入了粉質(zhì)，給人以溫柔的感覺，因而顯淡雅清麗，因此自創(chuàng)燒之日起，就被廣泛的用作盤、碗、杯、壺、碟、瓶的燒制作。

文中展示的這些江西景德鎮(zhèn)出品的粉彩小壺和杯子，外形內(nèi)斂、胎體細白、器表內(nèi)施粉白釉，輕薄透光，繪畫精美，可謂形神兼?zhèn)洌蕽獾噙m，構(gòu)圖緊湊比例恰當，因此我們認為，這批杯和壺，不僅具有粉彩瓷器的固有特征，畫師更繼承和發(fā)揮了精辟的繪畫技法，畫風具有中國畫詩、書、畫、款于一體的特色，是有較高藝術(shù)性的新粉彩瓷器。

一件上好的粉彩陶瓷藝術(shù)作品應是器、功、色、釉俱佳。器，指作品造型美觀，器質(zhì)料優(yōu)、工精，此種坯胎繪制的作品造型精巧，胎體厚薄有致，瓷質(zhì)細膩光潤，色澤似玉而透徹，無桔皮釉，無變形開裂、釉驚，用手輕彈聲音脆亮。功，指粉彩制作工藝與繪畫裝飾圖紋營造能力。色，是粉彩瓷畫藝術(shù)作品對欣賞者的第一感官沖擊，要求燒制成瓷后，色彩純正。釉，指粉彩陶瓷作品釉面的質(zhì)量，這種美體現(xiàn)在瓷器釉質(zhì)的光潔感、透徹感、凝重感。好的粉彩瓷繪作品要求瓷面明而不浮、潤而不懈、膩而不渾。

粉彩的用料獨特之處就是“玻璃白”。“玻璃白”乳濁效果，畫出的案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤的感覺。用經(jīng)過“玻璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。粉彩的繪畫技法多樣，官窯更為考究，有平涂、渲染、沒骨、洗、皴、點等、工筆、寫意俱全，富有中國畫的筆韻。所繪紋飾以花鳥草蟲為主。人物故事畫多為室內(nèi)景觀，人物線條柔和，仕女體態(tài)修長，面目嬌美，多襯以幾案、繡墩、博古架等室內(nèi)陳設。畫面都留有一定的空白，顯示出深遠和層次感。還有氣勢雄偉的山水畫，筆法勁健，分層設色較為淺淡。雍正民窯粉彩的花卉、花鳥紋飾粗獷，人物畫中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節(jié)，色彩凝厚濃艷，胎體厚重，琢器的外底部多為砂底。造型一改古拙厚重之感，極為豐富，無論是餐具、文具還是陳設品都很優(yōu)美。大型器規(guī)整不變形，小型器各部位處理嚴謹?shù)卯敚从钞敃r制作技巧的高超。

如今，全國不僅出現(xiàn)了批私人博物館、收藏館、藝術(shù)館，還出現(xiàn)了一批越來越專業(yè)的粉彩瓷繪藝術(shù)作品收藏家。收藏是走向投資意識的深度覺醒，現(xiàn)代中國粉彩瓷繪藝術(shù)作品，則受到越來越多收藏家的追捧和厚愛。