Ｐ．Ｋ．１４楊海崧

和影像一起搖滾

由于影像的存在，楊海崧的音樂生活里面常常會出現(xiàn)攝像機(jī)。無論是排練還是演出，一直有朋友跟著P.K.14拍攝很多影像。從早先Hi8拍攝的大量在南京演出的素材，到同為音樂人后來做了導(dǎo)演的戴維·哈里斯(David Harris)為他們拍攝的巡演紀(jì)錄片——《公共王國的旅行》，再到劉峰拍攝《愛噪音》，攝像機(jī)就像一個(gè)時(shí)時(shí)刻刻在注視著他們的眼睛。戴維拍的時(shí)間較長、較集中，而劉峰拍攝的時(shí)候更是完全的跟蹤——6臺攝像機(jī)一直緊追，光素材就有350個(gè)小時(shí)。

當(dāng)被問及如何調(diào)整與這雙“眼睛”之間的關(guān)系時(shí)，楊海崧笑稱，他們對于攝像機(jī)的存在幾乎沒有感覺。不是攝像機(jī)開的時(shí)候趕緊坐好，攝像機(jī)關(guān)了就又是另一副姿態(tài)，“我們基本就是照常說話做事(當(dāng)然后期導(dǎo)演們怎么剪是他們的處理方式)。”有很多時(shí)候大家甚至沒有意識到被拍了，直到最后放片子的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，原來這段也被拍攝下來了。

Q&A;

《大眾DV》：你們通過什么方式參與到這些紀(jì)錄片中?

楊海崧：我們在其中，其實(shí)更多的是一個(gè)元素，更多的還是導(dǎo)演的想法和意圖的實(shí)施。無論是劉峰還是戴維，我們都沒有太多的干預(yù)。完全是他們對我們的看法和感覺，而不是我們說“這段把我們拍得太丑了，不行”。

紀(jì)錄片是導(dǎo)演和樂隊(duì)的合作，而不是樂隊(duì)自己想拍一個(gè)關(guān)于樂隊(duì)的片子。導(dǎo)演之所以要拍他的這部片子，必定有他明確的動機(jī)。

“因?yàn)閿z像機(jī)，再看你們，感覺與以前非常不同”

戴維以前是音樂同行，攝像機(jī)從來沒碰過。但是突然某天他嚴(yán)肅地告訴大家，經(jīng)過鄭重的考慮，覺得自己想做一個(gè)電影導(dǎo)演。正好P.K.14有一個(gè)巡演的活動，大家邀請他同去。戴維當(dāng)下買了個(gè)SONY PD190加入了隊(duì)伍。

由于是第一次用攝像機(jī)，戴維幾乎是看著說明書來進(jìn)行這次的拍攝過程。巡演到深圳，戴維又去香港買了個(gè)蘋果電腦，開始琢磨用Final－Cut剪輯。從素材中可以看到很多很晃、機(jī)位不佳的鏡頭。大家?guī)缀鯇λ夭臎]有抱太大的希望。可是成片出來后大家都吃了一驚：非常專業(yè)。于是有了后面的發(fā)行。

拍攝中，戴維對大家說，他覺得P.K.14和他以前在北京看到的感覺非常不同，攝像機(jī)給予了他新的體驗(yàn)和觀看。

戴維還將自己對P.K.14的感受和創(chuàng)意發(fā)揮在了樂隊(duì)第一個(gè)MV《他們》中，其中選擇的是楊海崧喜歡的黑白默片風(fēng)格。一個(gè)好玩的，不一樣的，低成本的影像就此誕生。

Q&A;

《大眾DV》：你怎么看待“靈感”?

楊海崧：我不太相信靈感，我不相信你坐在一個(gè)地方，待著，然后忽然有一個(gè)叫靈感的東西撞著你。即使有這么一個(gè)東西，也是因?yàn)槲乙恢鄙钤谄渲校驗(yàn)槲乙恢彼伎歼@個(gè)問題，在思考的環(huán)境和氛圍中總結(jié)出來的。

“電影對我來說還是比音樂復(fù)雜得多”

除了新近準(zhǔn)備的MV，楊海崧和好友李紅旗還有一些合作。在曾經(jīng)的巡演中，李紅旗拍攝了很多P.K.14的影像。在看素材的時(shí)候，李紅旗想把它們做成一個(gè)半小時(shí)的故事片。主題大概是幾個(gè)人去瘋?cè)嗽簩ふ乙恍〇|西卻沒有找到的故事。

對楊海崧來說，這樣的影像很有趣，“我很想把它繼續(xù)，不過電影對我來說還是比音樂復(fù)雜得多”，他說，在樂隊(duì)很簡單，只要和你的合作樂手打交道，可是一個(gè)劇組里牽涉到的人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止三兩人，“導(dǎo)演”這詞對楊海崧來說，似乎等同于“心力交瘁”。

Q&A;

《大眾DV》：和商業(yè)元素的結(jié)合中，如何表現(xiàn)“自我”?

楊海崧：人們常常覺得藝術(shù)家只注重自我。但恰恰相反，“自我”其實(shí)是一個(gè)需要拋棄的東西。如果你死死堅(jiān)持著所謂的“自我”，那就完蛋了，你只會變得更加封閉。如果你真正強(qiáng)大，你會更加開放寬容地接受很多東西。

在“愛噪音”的過程中，Converse給了樂隊(duì)充分的自由，巡演這種形式，作為樂隊(duì)來說，非常重要，而且我們也有很多次的巡演經(jīng)歷。每一次演出就像我們平時(shí)的任何一次演出。P.K.14就是P.K.14的樣子，而這也是Converse想要的。所以我們的合作很愉快。你在紀(jì)錄片里可以看到，大家的狀態(tài)都很放松。

有一點(diǎn)印象很深，Converse的商業(yè)方式非常正規(guī)，片中所有相關(guān)的版權(quán)，每一首歌、每一幅圖片，每一個(gè)形象，都有一大堆細(xì)致的版權(quán)同意書。現(xiàn)在想起來，好像我們每天都在不停地簽名。

《大眾DV》：作為樂手，你對影像中的聲音有什么看法?

楊海崧：影像就是聲音、畫面、色彩等元素的美妙結(jié)合，而畫面之外的聲音也會使畫面有延伸，即使是默片也能勾起我們對聲音和影像的思考。就像戈達(dá)爾在《神游天地》中影像和聲音的相互關(guān)系，聲音被極好地用以表現(xiàn)和擴(kuò)展了影像。