樂呵找“樂”

初設(shè)主題時(shí)，便擔(dān)心大家會(huì)將“樂”按“傳統(tǒng)的意識(shí)形態(tài)”慣性思維，將樂理解為“搞笑、逗樂、甚至胡鬧”，可喜的是這次的來稿中，不乏生活中的“和諧之樂、平凡之樂”。參加秀場的作品中有一大部分呈現(xiàn)出“卡通化、網(wǎng)絡(luò)化、現(xiàn)代化”的傾向，從目前來看，好壞利弊均有，是否能形成風(fēng)格尚不明朗，卻無疑是近幾年網(wǎng)絡(luò)發(fā)展對導(dǎo)演們在視覺上的更新。大部分作品都能做到相對完整，并且“關(guān)照自我”。這種情形在一段時(shí)間內(nèi)成為“主流”，甚至導(dǎo)致部分作者只關(guān)注自己，擴(kuò)大點(diǎn)也不過是關(guān)注自己周圍的小圈子。然而，在技術(shù)普及，技巧完善的今天，此類內(nèi)容仍難達(dá)到滿意。體現(xiàn)出作者視野不夠廣大。

有評委認(rèn)為是年輕作者較多的緣故，不過也許真要反思一下多年來一直關(guān)注“發(fā)現(xiàn)自我”、“展現(xiàn)自我”的傾向，換句話說，也許在生活的種種“樂”中能體味出更多不同的美好。

一等稿酬

《旋轉(zhuǎn)烏瑪》

作者：楊曉漪

類型：劇情

時(shí)常：27min

主持人：《兩生花》和《情書》的中國內(nèi)地版。

王岙：情節(jié)合理、立意準(zhǔn)確、表演在全部的作品中也占了很大的優(yōu)勢，技術(shù)上看結(jié)構(gòu)、光影也都不錯(cuò)，從專業(yè)還是欣賞的角度來說都是比較突出的，構(gòu)建比較合理。表演確實(shí)是突出，而且由于這個(gè)演員的突出，還帶動(dòng)了其他演員的表演。在整個(gè)劇情片類型中，這部影片的表演是比較完整的。最后無論如何，還是收住了。但中間有一些橋段化的東西其實(shí)可以精煉，情節(jié)比較復(fù)雜到后面很難收。

鄭壬杰：雖然故事的結(jié)尾看似有點(diǎn)擰吧，但仔細(xì)想想也在情理當(dāng)中。

石文燕：精巧的劇情，演員表演突出，一人分飾兩角，女主演能將兩個(gè)女孩的性格區(qū)分鮮明，更可見導(dǎo)演功力。

二等稿酬

《非情勿擾》

作者：徐曉野

類型：劇情

時(shí)長：21min

主持人：現(xiàn)在社會(huì)上，很多騙子利用相親行騙。相親本身是個(gè)美好的事物，很多女孩子都夢想著能通過相親找到自己的另一半，所以根本沒有抱著防備的心去相親。騙子抓住這個(gè)心理，對女孩子實(shí)施詐騙。

王岙：影片攝影用光非常講究，甚至很專業(yè)，其故事內(nèi)容、演員表演、立意方面也都非常出色，百分之九十的光可以達(dá)到專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。而故事的現(xiàn)實(shí)意義也是很重大。缺點(diǎn)是內(nèi)容直白，直接表現(xiàn)出來了，表演上的弱點(diǎn)是人無過于臉譜化。

鄭壬杰：故事有點(diǎn)夸張，其實(shí)可以更加強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)風(fēng)格，開頭部分有些地方?jīng)]有講清楚。

石文燕：畫面精致，故事精煉，表演精彩。

DV短劇印象

點(diǎn)評《旋轉(zhuǎn)烏瑪》

能夠讓人非常投入地觀看《旋轉(zhuǎn)烏瑪》，已然說明這是一部成功的DV作品。無論劇情、演員還是制作，都給人一種清新自然，舒暢愉悅的感受。

《旋轉(zhuǎn)烏瑪》的劇情極富戲劇性，男主人公阿祖與兩位長相相同，但性格迥異的女孩所發(fā)生的戀愛故事構(gòu)成了這部喜劇的主線，偶然和奇遇為原本正常的戀愛情節(jié)組織了大量的笑料，而胡同混混的報(bào)復(fù)綁架使劇情產(chǎn)生了更大的起伏，同時(shí)也恰到好處地給觀眾留下了三角戀愛如何收尾的遐想結(jié)局。可以說編劇(許親親、溫?zé)铈?將這部喜劇短片的腳本策劃得非常細(xì)致周到。

作為一部情節(jié)短片，演員的形象和表演是極為關(guān)鍵的。這部短劇的男主人公阿祖(佟薪火)的形象極具親和力，表演幽默自然，給我們留下了極為深刻的印象。女主演(黃夢夢)雖然表演功力尚欠火候，但一人扮演兩個(gè)性格相反的角色也實(shí)屬不易。所以這部短劇的成功與男女主演的出色表演密不可分。

《旋轉(zhuǎn)烏瑪》的男主演佟薪火也是整部短劇的導(dǎo)演，自導(dǎo)自演自然使人物的刻畫八木三分。關(guān)鍵是這部短片從前期攝影到后期的剪輯、音效、字幕等都做得像模像樣，而且短片的整體節(jié)奏也控制得不錯(cuò)，這足以體現(xiàn)出佟薪火不俗的導(dǎo)演能力。

當(dāng)然，《旋轉(zhuǎn)烏瑪》的不足也是顯而易見的，比如阿祖在與兩名女孩的約會(huì)戀愛情節(jié)中有許多“包袱”并沒有抖出來，這也使部分情節(jié)看起來有些平淡，甚至有點(diǎn)累贅；再如追截綁架者的過程看起來也有許多脫離生活的不合理之處。雖然“不合理”是喜劇的構(gòu)成要素，但是當(dāng)“不合理”在合理的大環(huán)境中完全脫離時(shí)，其性質(zhì)有可能會(huì)完全改變。不過佟薪火和他的伙伴用他(她)們的追求，熱情和靈氣為我們帶來這樣一部喜劇短片已經(jīng)非常難得了。畢竟他們還只是北京師范大學(xué)的學(xué)生。

在觀賞完多部短片后我不禁在想，拍攝和制作這種情節(jié)性的DV短片是一件非常復(fù)雜和辛苦的事，一部十幾分鐘甚至幾分鐘的短片需要一個(gè)小團(tuán)隊(duì)的精誠協(xié)作和付出。也正因如此，拍攝DV情節(jié)劇才總使人樂此不疲，一部作品能夠得到觀眾的認(rèn)可固然是好，但即使失敗也仍然會(huì)給團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人留下欣慰，友誼，以及那種悠長悠長的回味……

旅行的意義

點(diǎn)評《旅行》

每天擦肩而過的人當(dāng)中，總有些旅行者。甚至有人總想把自己的人生也附會(huì)成一次比較有特點(diǎn)的旅行，但誰都知道那有多天真。想想你必須支付大筆的買路錢自行顛沛，想想每座人山人海的大門外奸商小偷們期待的眼神，還有那些彈盡糧絕山雨欲來時(shí)的絕望體驗(yàn)。因此所謂苦旅絕不是文化人的專利。

這也就成為我推薦《旅行》的重要原因。盡管時(shí)長只有四分多鐘，但是已經(jīng)足夠。因?yàn)椤堵眯小氛业搅丝鞓返男螤詈皖伾沂悄敲辞逦蜏嘏Ｈ梢幌盗凶ヅ漠嬅娼M成，節(jié)奏從容而輕盈，畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)豐富，轉(zhuǎn)場流暢自然，色調(diào)和音樂也十分恰當(dāng)。

一個(gè)老人在雪景中忘情地伸展腰腿，年輕人在天安門廣場上幸福地轉(zhuǎn)圈兒，賣羊肉串的小販用發(fā)自內(nèi)心的笑容主宰著自己門面……直到最后一個(gè)滑雪萊鳥的身影漸漸顫抖著飛遠(yuǎn)，看到這些，那些來自內(nèi)心深處的安逸和滿足一瞬間升華成喜悅占領(lǐng)我的全身，畫面里那些快樂的身影似乎找回了在母親懷抱中的形狀。還有什么比這更快樂呢。

與《旅行》的見面是緣分使然。2009年的3月10日，我受石文燕小姐的委托，在北京金寶街一問春寒料峭的辦公室里用了一下午的時(shí)間從十幾部入圍DV作品中選出了一些佼佼者，然后交給雜志社進(jìn)行封賞。這次選擇的主題是樂。但這件原本簡單的事情卻在抉擇獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬的時(shí)候變得艱難。因?yàn)橛刑鄧I心瀝血的真情之作橫陳眼前。特別是那些在校的學(xué)弟學(xué)妹們的作品背后，一定都有各種感人故事：徹夜不眠地冥思苦想，節(jié)衣縮食地籌措經(jīng)費(fèi)，拍攝過程中的兄弟反目，甚至有愛情順便產(chǎn)生。一想到這些，我更加猶豫。但最終我還是放棄了那些精心布光嚴(yán)格取景帶著點(diǎn)專業(yè)范兒的佳作，將最佳攝影這個(gè)獎(jiǎng)送給《旅行》這部非常DV的DV作品，送給那個(gè)站在輕巧的鏡頭后始終面帶微笑的人。

他的確在笑。不信，你再看一遍。

二等稿酬

《旅行》

作者：葉昱

類型：紀(jì)錄

時(shí)常：4min

主持人：看似旅人途中隨意記錄下來的小片段，不仔細(xì)看就會(huì)輕易放棄，但實(shí)際上是一部畫面內(nèi)涵非常講究的短片。

王岙：這部影片角度、鏡頭的組織都達(dá)到了一定的水平，細(xì)節(jié)也值得推敲，同期聲與人的、互相之間有支撐、畫面之間有跳躍，連貫起來有牽引力懸念感。他所達(dá)到的“樂”事實(shí)上是一種淡淡的幸福感，一種喜悅。和其他的作品橫向比起來，感覺更直接和深刻。

鄭壬杰：這類影片正是DV應(yīng)該大力推崇的，如果把《旅行》拆解開來看，其實(shí)是部非常筋道的片子。

石文燕：看似隨意的刻意實(shí)際上是一種高級的處理。

三等稿酬

《兩夜風(fēng)流》

作者：吳楊

類型：劇情

時(shí)長：22min

主持人：一個(gè)知名網(wǎng)絡(luò)寫手被人肉搜索搜到之后發(fā)生的一系列故事。作者企圖通過一段離奇的鬧劇，借以一些影視劇橋段的模仿，而傳遞出這個(gè)時(shí)代的游戲精神。

王岙：作者想表達(dá)的立意比較深刻，而且加入DV紀(jì)錄片的視角，這在傳統(tǒng)劇情片中是鬼鏡頭。而他很巧妙地加入成為紀(jì)錄片工作者的視角。而現(xiàn)在整個(gè)社會(huì)的流行文化他都想往里面加，想法很好，但作者過于依賴臺(tái)詞，甚至什么都是臺(tái)詞轉(zhuǎn)場，看的時(shí)候會(huì)有點(diǎn)較勁，這可能是一種不到位。可取是其中用了紀(jì)錄片導(dǎo)演的視角，但用得不夠徹底。

鄭壬杰：銜接作屏蔽較少，拍攝的略微粗糙。

石文燕：節(jié)奏上還不夠完善。核心立意也不夠明晰。

《某年某月某一天》

作者：徐慧

類型：劇情

時(shí)長：11min

主持人：向“童年”告別，三少年美好的某一天。

王岙：一種青澀的時(shí)代宣言。人在青春期末期都會(huì)有一種沖動(dòng)，想總結(jié)自己，了斷一個(gè)時(shí)代。聲音構(gòu)成過于單調(diào)，聲音干凈但不等于沒有聲音。可以參看類似的日本電影，仔細(xì)觀察他們的聲音其實(shí)非常豐富。

鄭壬杰：漫畫式的轉(zhuǎn)場很值得肯定。情節(jié)卻難找重點(diǎn)，導(dǎo)致亮點(diǎn)不突出，作者的觀察角度過于集中在自己和伙伴身上，導(dǎo)致影片沒有支點(diǎn)。

石文燕：三個(gè)人身上其實(shí)積蓄了能量，但沒找到一個(gè)好的突破口，最后將整個(gè)影片變得平淡，作者也是為了演而演，在鏡頭使用上略帶生澀。

從“我愛你”到“我愛你們”

點(diǎn)評《1314520》

《1314520》的導(dǎo)演岑文峰已經(jīng)是第三次在秀場中獲獎(jiǎng)，這一次是他目前的最好成績，而我也相信他會(huì)有更好的成績。岑文峰和他的團(tuán)隊(duì)一直以“專業(yè)草根”的狀態(tài)制作作品——盡管并非“正規(guī)軍”，但他們有他們的專業(yè)精神。以往的作品從技術(shù)上來看也屬于上乘，而這一次的作品，更是從詞曲到表演都有原創(chuàng)精神，而在目前這個(gè)“山寨橫行”的時(shí)代，“草根的原創(chuàng)”也堅(jiān)定了DV精神。這正是我們所要鼓勵(lì)的一種精神。盡管這部作品不算“大樂”，但輕松幽默，契合本期主題，評委們一致看好。

盡管這是一部讓人看了賞心悅目的作品，但《1314520》和其他類似作品一樣，都陷入了“愛情的俗套”。當(dāng)然這個(gè)似乎也是時(shí)代潮流，看電視劇、電影，無不是如此。經(jīng)濟(jì)危機(jī)當(dāng)前，本屆奧斯卡獲八項(xiàng)大獎(jiǎng)獲得者，勵(lì)志電影《貧民窟里的百萬富翁》最終仍不能逃脫好萊塢式的經(jīng)典，結(jié)束于一場愛情當(dāng)中。

一個(gè)影視工作室應(yīng)該做什么樣的影片，首先，為了生存，“活好”是一定的，技術(shù)上無論前期后期。該工作室都已經(jīng)做到比較專業(yè)了，但類似的工作室，類似的人才有多少?如何能在其中嶄露頭角，先是一點(diǎn)說，同樣水平的工作室出來的類似的作品，如何能吸引評委的更多關(guān)注?

要看你這部影片能影響多少人!

現(xiàn)代社會(huì)，視頻是非常厲害的工具，而網(wǎng)絡(luò)普及又給視覺傳達(dá)帶來方便的平臺(tái)，這類的信息帶給人的影響是比任何時(shí)代都要強(qiáng)烈的。但一部作品，是能放到網(wǎng)上就消失在浩如煙海的視頻垃圾里面還是能讓人通過關(guān)鍵詞不斷點(diǎn)擊，甚至參加比賽，讓制作者得到更多的機(jī)會(huì)呢?這時(shí)候就不但要想一部視頻作品，可以影響多少人，并還要考慮會(huì)造成什么樣的影響。換句話說，不但要能讓人看了心情愉悅，達(dá)到身心同時(shí)享受。還能陶冶情操，像中國傳統(tǒng)水墨畫一樣講究意境的圓融，在潛移默化中陶冶人。

雖然有人說“愛情價(jià)更高”，但當(dāng)所有的影視劇都在高舉愛情，成天男歡女愛之時(shí)。換個(gè)角度來觀察，看看我們的人生，也許能得到不一樣的收獲。或者也能讓評委見識(shí)見識(shí)咱廣大草根們有多么大的胸襟。

二等稿酬

《1314520》

作者：岑文峰

類型：MV

時(shí)長：4min

主持人：又是一個(gè)愛情故事。王岙：影片拍得中規(guī)中矩，用一句話說就是心靈的按摩，讓人覺得很舒服。

鄭壬杰：比較完善的原創(chuàng)作品，也很有代表性。

石文燕：平平淡淡，快快樂樂。

三等稿酬

《春到大路前》

作者：成明輝，梁廣標(biāo)、姜建偉、陳躍藝

類型：專題片

時(shí)長：4min

主持人：正面的農(nóng)村現(xiàn)狀的展示，具有很重要的意義。

王岙：這是一個(gè)專題片的類型，也可以是DV大眾化的一類，如果能拿著DV把自己生活拍出來，深入一些更好。

鄭壬杰：一部謳歌主旋律的作品，很漂亮，但做得太大，如果再細(xì)致一些效果會(huì)更好，現(xiàn)在有點(diǎn)缺乏設(shè)計(jì)。

石文燕：模仿電視臺(tái)的痕跡還是太多，可以考慮加入生活的內(nèi)容。

《女孩哦呀斯米(女孩晚安)》

作者：蔡瀟然

類型：劇情

時(shí)長：27min

主持人：兩個(gè)身份不同的女孩由于某種原因身份互換，這才互相了解。表達(dá)人與人之間換位思考、互相了解的和諧精神。輕松的校園喜劇。

王岙：孩子們生存空間的符號化的東西都串聯(lián)起來了，但情節(jié)構(gòu)成和架構(gòu)上產(chǎn)生了脫節(jié)。

鄭壬杰：劇情比較吸引人，但從同類電視劇中吸收的內(nèi)容太多，像電視的濃縮版本，整體來看鏡頭切換還是比較到位的。

石文燕：漫畫式的效果，其中表演到內(nèi)容設(shè)計(jì)都比較卡通，整體看下來比較完整和通順。

《全日制手機(jī)普及教材(試驗(yàn)本)》

作者：高峰，詹涵蘇

類型：劇情

時(shí)長：25min

主持人：手機(jī)在生活中造成困擾的故事。

王岙：作者的設(shè)想和實(shí)踐能力略有差異，要表達(dá)的東西太多，導(dǎo)致有點(diǎn)晦澀，而作者又缺乏一些掌控能力。

鄭壬杰：強(qiáng)調(diào)得太明顯，讓人壓力過大，產(chǎn)生不舒服的感觸。

石文燕：本來是要把手機(jī)“妖魔化”，這個(gè)比喻可能有點(diǎn)過分，但過分又沒有給夠足夠過分的理由，導(dǎo)致產(chǎn)生非常難受的情緒。