鏡中花，水中月

高　瑜

高瑜，我

我一直追求一種偏向私人化的感覺。在個人狀態的表現中，身體是最直接的感受者，而通過身體力行的方式用自己的本體去表現可能會更有力度，有時候會更直接地給觀者強烈的感受。

我的作品中沒有大道理，沒有很沉重的主題，只是淡淡地，平靜地進行，但卻有一種感覺在縈繞，這就是我想要傳達的，不需要太多言語，單純而強烈。也許這種感觸是我個人的，但我更希望當人們看到后會引起共鳴，哪怕是一點點，因為看似迷幻。夢境，但卻很生活，這是一種狀態，也可能這種狀態正在不同人的生活中發生繼續。

鏡中花，我

在《Flower In The Mirror》(《鏡中花》)中，我作為一個女性，對特定的一段時期自己的生活狀態的一種借喻。外界的壓力，變化和內在的彷徨無助共同作用導致自己那段時期生活的失衡，內心的脆弱，自己一個人一直在尋求一種平衡，就像作品中的我赤腳走在布滿石子的青草土地上，頂著一個酒瓶，小心前行，努力使它保持平衡，也不知道結果會如何，只能一步一步走下去。那時候作為高瑜的“我”正經歷著某些事，作為我的“高瑜”很想把這個感覺表現出來。

這時遇到了一個問題。就是用何種媒介來表現。我在靜態影像與動態影像這兩種表現方式上徘徊，猶豫不決。我的老師張錳告訴我，無論哪種表現形式都有其特點，關鍵在于所要表現的是什么，用哪種形式可以淋漓盡致地呈現。這句話讓我再次認真地審視自己所要表現的，明確了我的思路，讓我大膽地選擇了用影像這種形式去表現，影像它的直接性，時間的延續性和聲音的表現更適合于我的作品。

在環境的選擇上我注重的是本真和自然，最原始的沒有經過雕琢的才能讓人的欲望和感情宣泄出來，無人的紅磚尖屋，茂密的樹林，青青的小草，盛夏的陽光，恍如一片世外桃源，仿佛可以嗅到泥土的芳香。

我和我

拍攝的過程中，我盡量減少鏡頭的數量，追求一種連貫性。就像頂著瓶子需要屏住呼吸一樣，后期剪輯時也盡量讓作品單純干凈不加太多的修飾。我希望盡量的簡單，就像生命的最初始階段。

作品時間性的問題始終圍繞著我，不論創作的前期、后期，甚至作品完成。很多人看了《Flower In The Mirror》覺得時間應該加長有一個更長時間的延續性，讓觀者有更多的時間體會，在剪輯時我也考慮到了這個問題。要不要將片子放長，但我還是想做一下嘗試，于是有了現在這個版本，我想試著讓這個片子的時間恰到好處，不因為時間的延長而讓觀眾印象深刻，給觀眾留有余地，探索另一種沖擊的感覺。

Flower In TheMirror，鏡中花，水中月。

《金剛經》云：一切有為法。如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。

時間會帶走一切。