山水歸真

浪漫——是藝術家身上最顯著的特質?！熬拖裎业男找粯?。左邊立人，右邊是‘官’字去掉寶蓋。不喜官帽，做個普通人。”侶明亮便是以這種幽默詼諧的態度對待人生：樂意做一個內心明亮的普通人。而立之年，正值書畫事業風生水起之時，他反而急流勇退，開始了一種更為恬靜、灑脫的人生游歷。

書法往事

少年時，侶明亮見到比自己大一歲的街坊總是饒有興味地去上書法課，墨汁特有的味道令他難忘。因為這樣一個簡單的理由，他與書法結了緣。每到周日，兩個小伙伴相約從位于蘇州橋的家騎自行車直奔榮寶齋，過過眼癮。書法對于他，是日常生活中的亮光一現，仿佛在讀一個意味深長的故事，讓他放不下。

侶明亮習書從唐楷入手，后來涉獵了漢隸、草書、行書、漢簡、魏碑。自己比較傾向于行草書，對“二王”和“宋四家”尤為喜歡。

中學時代，侶明亮拜著名書法家楊再春為師，“一日為師終身為父”。老師在他的心中分量極重，甚至可以用敬畏來形容。每周一次的授課也令侶明亮更加約束自己散漫的個性，筆頭越來越勤快。楊再春坦誠、大氣、不拘小節的性格對侶明亮影響深刻，他的心胸也在這種潛移默化中越來越開闊。

侶明亮曾做過許多工作，他對自己的評價是與世無爭。在汽修廠做工人時的他默默無聞，卻對身為全國勞模的師傅夸下?？冢骸拔也粫恢弊鲞@個。”師傅對這個生性散淡的徒弟雖很寵愛，但不認為他有何特殊之處，只是淘氣而已。一日，單位為每位員工配發了一個豆綠色大鐵柜，明亮心血來潮，在每個人的柜子上揮毫潑墨，來了個對聯大派送。擱現在，這就叫“涂鴉”。同事們覺得好玩，紛紛擊掌叫好，但車間主任不干了。這廂處罰辦法還沒出臺，團委的工作人員卻看到了他的特長表演，提出調他過去負責報紙。就這樣，侶明亮坐進了辦公室，總是低調的人也常常有這種意外之喜。

愛上中國畫

90年代初，侶明亮在北京市舉辦的各種書法大賽中頻頻獲獎。但臼1996年之后，他便不再參加任何比賽?！矮@獎雖說是一種好事、但書法的評判畢竟帶有功利心。而我更喜歡的是一種淡泊的境界——悠閑、快樂、高興，甚至是天真。”

浪漫散淡氣質又一次占了上鳳，侶明亮一人跑到十渡，在青山綠水間選中一塊寶地，自己設計、壘筑成工作室。雨后的山巒云霧環繞，空氣清新，滿眼翠綠。窗外美景似畫，而自己就是畫中人。這樣的氛圍無疑會讓每個人都沾染上藝術氣質。

此后，侶明亮手中的筆突然渴望更豐富的表達，他試圖更生動、更寫意地記錄眼前的一切?！爸挥锌吹秸嫔秸嫠艜钅闳庸P創作。”他深深地愛上了中同畫，而老師就是《芥子園畫譜》，就是石濤，就是黃公望。“我的方法就是先臨摹再創作。不下功夫，出來的東西沒根。”

然而，從書法轉向中國畫，不是那么簡單。“中國書畫的最大特點便是用筆用墨。搞書法這么多年，都是在跟筆墨打交道，這方面肯定有優勢。但造型方面稍弱一點，這些年一直在下功夫、畫速寫，想辦法攻克這一點?！?/p>

侶明亮在游歷祖國的名山大川巾尋找到了最佳的創作狀態，“看到真山真水后，會有一種強烈的創作沖動?！比欢f到目前為止，自己還沒有創作出最滿意的作品，“看自己作品，總會發現不滿意的地方。我最終的目標，是希望用最簡練的筆墨，反映真山真水——最厚重的山，最清澈的水。但一定要大氣，不繁復著色，卻似色在其中?！?/p>

書畫界的閑靜居士

有評論家認為，“侶明亮的書與畫之間沒有嚴格意義上的門類區分，畫中有字，字中有畫?！?/p>

“國畫是‘寫’出來的，書法是‘畫’出來的。在寫字的過程中，在線條結構運用的過程中，考慮留白，考慮筆畫的走勢、趨向。而畫則由一筆一筆層層鋪墊‘寫’出?！眰H明亮如是說。他的山水作品力求繼承郭熙在《林泉高致》中的創作主旨：山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。侶明亮非常認同這種“可行、可望、可游、可居”的境界：畫面不單是為了表現，也是為了讓觀者走進去。

評價字畫，侶明亮有自己的標準——第一，要繼承，有古人的影子，繼承的筆法、墨法、結構、章法應準確到位；第二，筆墨當隨時代，要跟現實結合?！坝美^承之技法去反映現實生活、體現自己的人生觀，才有可能創作出一幅好的作品。”

侶明亮最喜歡題寫的一首詩是唐代高駢的《山居夏日》：

綠樹陰濃夏日長，

樓臺倒影入池塘。

水晶簾動微風起，

滿架薔薇一院香。

詩中所寫恰似他悠然自在的生活。每日，侶明亮早起“采菊東籬下”、題詩作畫，宛若古時的散人居士。“藝術家必須有浪漫的情懷，不受約束，無限伸展。我是不受限制的人，我很享受現在返璞歸真的狀態，悠閑安逸、知足常樂?！?/p>