中堅(jiān)力量

拂　曉　李　菲

鳥(niǎo)語(yǔ)花香作為大自然中美的對(duì)象，早在上古三代、《詩(shī)經(jīng)》六義，多識(shí)于鳥(niǎo)獸草木之名，而繪事之妙，亦相繼寓興于此，與詩(shī)人相為表里。據(jù)文獻(xiàn)記載，六朝時(shí)的顧景秀、劉胤祖皆精于蟬雀。筆跡謹(jǐn)細(xì)、賦彩新麗、形象微妙，是花鳥(niǎo)畫(huà)之蓓蕾初萌。至唐代(公元618～907年)薛稷的畫(huà)稿、馮紹正的畫(huà)雞、姜皎的畫(huà)鷹，均有名于時(shí)，大略以工筆設(shè)色的畫(huà)法寫(xiě)生。中唐以后，花鳥(niǎo)畫(huà)正式獨(dú)立成科，可以作為標(biāo)志的便是邊鸞、于錫和梁廣等一大批花鳥(niǎo)畫(huà)家的涌現(xiàn)。其中邊鸞的成就最高，他長(zhǎng)于寫(xiě)生，畫(huà)法工筆重彩，筆跡輕靈、色彩鮮明、形象生動(dòng)逼真。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的傳承，以及工筆設(shè)色的技法，到邊鸞已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水平了。

在藝術(shù)品市場(chǎng)上，花鳥(niǎo)畫(huà)題材的價(jià)格要低于山水類和人物類作品，以齊白石為例，他是一位以花鳥(niǎo)畫(huà)著稱的繪畫(huà)大師，尤精貝葉草蟲(chóng)。但是在齊白石的作品中仍以山水畫(huà)的價(jià)格最高，人物畫(huà)次之，花鳥(niǎo)畫(huà)第三，其市場(chǎng)的價(jià)格脈絡(luò)相當(dāng)清晰。從市場(chǎng)行情看，名家的花鳥(niǎo)畫(huà)也頗受海內(nèi)外藏家的青睞。吳昌碩、齊白石、張大干、潘天壽的作品價(jià)格最高，為市場(chǎng)上第一層次，他們的作品幾乎都是市場(chǎng)的搶手貨。

像齊白石的蝦，在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)上剛剛興起之時(shí)，一只蝦賣(mài)到1萬(wàn)元，而2002年中國(guó)嘉德春拍會(huì)上，一只蝦竟拍至3萬(wàn)元，令人驚訝不已。

頭等陣營(yíng)

在花鳥(niǎo)畫(huà)前10位價(jià)格拍賣(mài)排行榜中，大多被張大千、吳昌碩、齊白石、潘天壽囊括，而王林旭的《和平萬(wàn)年》盡管以1500萬(wàn)港元占據(jù)第二，但王林旭這個(gè)作品價(jià)格并沒(méi)有代表性，屬于人為炒作而已，現(xiàn)各大拍賣(mài)行根本看不到王林旭的作品及固定的價(jià)格。

吳昌碩的花鳥(niǎo)作品過(guò)去一直不理想，作品大都在數(shù)十萬(wàn)元乃至上百萬(wàn)元之間徘徊。到2004年吳昌碩的作品開(kāi)始大幅飆升，在2004年嘉德春季拍賣(mài)會(huì)上，他的《花卉12屏風(fēng)》被拍至1650萬(wàn)元，不僅創(chuàng)造了吳昌碩作品的市場(chǎng)最高價(jià)，而且躋身于現(xiàn)代名家成交排行榜之中。因此，吳昌碩的作品基本與張大干、齊白石、潘天壽并駕齊驅(qū)，未來(lái)這一層面的畫(huà)家將繼續(xù)成為拍賣(mài)場(chǎng)上的熱門(mén)人物。

第二梯隊(duì)

處在第二層次的畫(huà)家有高劍父、陳樹(shù)人、趙少昂、于非廠、謝稚柳、李苦祥、唐云、陳佩秋等，他們的大幅精品和代表作—般在10萬(wàn)元以上。

陳佩秋作為在世女畫(huà)家，其作品頗受海內(nèi)外藏家的關(guān)注，并屢屢創(chuàng)下佳績(jī)，2001年上海敬華首拍會(huì)上，她的一幅《翠峰古寺》尺幅只有4平方尺，結(jié)果以11萬(wàn)元拍出。在2001年上海朵云軒拍賣(mài)會(huì)上，她的《鷺鷺覆蔭》以14.3萬(wàn)元成交。

張大壯(1903—1980年)是現(xiàn)代海上派著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，被人稱為“現(xiàn)代惲南田”。原名養(yǎng)初，后改號(hào)養(yǎng)廬，別署富春江人，浙江杭州人。張大壯自幼喜愛(ài)丹青，花卉受業(yè)于山陰李漢清，山水見(jiàn)習(xí)于杭州汪洛年。16歲進(jìn)商務(wù)印書(shū)館任美工，19歲時(shí)已嶄露頭角。后被大收藏家龐菜臣賞識(shí)，聘其入“虛齋”管理書(shū)畫(huà)，得以飽覽無(wú)數(shù)宋、元、明、清諸家的真跡，心領(lǐng)手追，勤學(xué)苦練，漸入堂奧，獲其真諦，畫(huà)藝大進(jìn)。20世紀(jì)40年代，他與唐云、江寒汀、陸抑非一起被稱為“海上四大花旦”。新中國(guó)成立后，成為上海中國(guó)畫(huà)院第一批畫(huà)師。

20世紀(jì)50年代后張大壯專攻蔬果、鱗介。期間他深入市場(chǎng)，細(xì)心觀祭，反復(fù)進(jìn)行實(shí)物寫(xiě)生，蔬菜、魚(yú)蝦、瓜果、貝類無(wú)不涉及，信手拈來(lái)，妙趣橫生，淋漓盡致。尤難能可貴的是他筆下的花馬題材相當(dāng)廣泛，許多題材自古以來(lái)畫(huà)家不敢涉及，但在張大壯的筆下，卻是雅俗共賞。如胖頭魚(yú)、帶魚(yú)、黃魚(yú)、蛤蜊、西瓜、西紅柿、蠶豆、包心菜等等。

張大壯的作品在20世紀(jì)90年代開(kāi)始進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)，但價(jià)格不高。1993年朵云軒首屆拍賣(mài)會(huì)上曾推出張大壯早年精心之作《玉樹(shù)文禽圖》，以2.2萬(wàn)元成交。1995年他的《蒲塘靜趣》成扇在蘇富比拍賣(mài)中曾創(chuàng)下6.32萬(wàn)港元的好成績(jī)。

現(xiàn)在張大壯的作品大多在1—3萬(wàn)元，價(jià)格偏低。造成這一原因主要是張大壯作品大多為小品或是小幅作品。但藏界對(duì)張大壯的作品頗為看好，有一定的市場(chǎng)基礎(chǔ)。

作為廣大收藏者和投資者來(lái)說(shuō)，應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注“張大壯”這一層面的畫(huà)家，相信會(huì)取得意想不到的回報(bào)。

此外，在今年4月28日，中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕的“時(shí)代華章——田雨霖藝術(shù)展”，共展出了國(guó)畫(huà)大家田雨霖近20年所創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)。田雨霖師從齊白石、陳半丁、王雪濤，曾在日本、加拿大和臺(tái)灣地區(qū)舉辦個(gè)人畫(huà)展并出版畫(huà)集。

田雨霖在上世紀(jì)80年代游學(xué)西方，參同畫(huà)理，致力求新求變，在花鳥(niǎo)畫(huà)中植入西方繪畫(huà)元素，大膽夸張物象和色彩。其畫(huà)在藏露之間雖仍見(jiàn)傳統(tǒng)寫(xiě)意的筆法，但氣格開(kāi)朗，意象鮮活，“已成一家之風(fēng)范”。2004年，北京瀚海拍賣(mài)公司曾拍賣(mài)了一幅他的《萬(wàn)紫千紅》，創(chuàng)下當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)187萬(wàn)元的拍賣(mài)紀(jì)錄。2007年，他曾為人民大會(huì)堂創(chuàng)作大型作品《祥瑞圖》。

危機(jī)中拍賣(mài)場(chǎng)的信心與核心

香港蘇富比2009春拍的中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)以1.3億港元的總價(jià)落槌，包括“擷芳迭彩——香港蘇富比35年書(shū)畫(huà)精選”、“重要私人收藏齊白石精品”等世紀(jì)名家佳作共計(jì)250件等重要拍品，競(jìng)逐激烈。1.29億港元的成交額更是超預(yù)先估價(jià)近一倍，總成交率按總成交金額也達(dá)到95.5％，再次證明中國(guó)書(shū)畫(huà)精品在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上的穩(wěn)定性。

如果不把香港蘇富比的此次春拍作為一個(gè)個(gè)案來(lái)研究，而是當(dāng)成中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)的一個(gè)重要看點(diǎn)，在分析了國(guó)內(nèi)十大拍賣(mài)行已經(jīng)進(jìn)行或即將進(jìn)行的春拍及其結(jié)構(gòu)來(lái)看，最值得關(guān)注、最有意義的亮點(diǎn)當(dāng)屬中國(guó)書(shū)畫(huà)。2006—2007年中國(guó)書(shū)畫(huà)行情的調(diào)整，在進(jìn)入2008年后逐步進(jìn)入底部，特別是2008年下半年，這種跡象非常明顯。近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大家、巨匠及大師的精品力作，是人們不斷關(guān)注與追逐的對(duì)象。古代書(shū)畫(huà)的經(jīng)典名作，更是表現(xiàn)堅(jiān)挺，讓人充分體驗(yàn)到了一種經(jīng)典的文化力量。中國(guó)書(shū)畫(huà)的不俗表現(xiàn)，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不斷走向低迷的關(guān)口，給人們一種驚喜與信心上的支撐。